淺析意象油畫的語言特征

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1、淺析意象油畫的語言特征　　論文關(guān)鍵詞　意象油畫　中國畫　語言特征　　　　論文摘要　意象油畫作為油畫藝術(shù)的一個(gè)分支，其表現(xiàn)語言具有油畫藝術(shù)的一般特征。但是，由于創(chuàng)作的思維方式和審美追求的不同，意象油畫的表現(xiàn)語言又具有鮮明的個(gè)性一一它更傾向于中國畫的寫意精神，它并不追求三維空間的創(chuàng)構(gòu)，而是把握大的感覺，“不求形似”只是“取其意氣所到”，形成了與一般油畫藝術(shù)既統(tǒng)一又變化的語言體系。其語言特征，是在中國繪畫中的筆墨精神及若干技法語言的基礎(chǔ)上才逐漸發(fā)展起來的，取得了與中國畫意象造型語言相近的意味。　　眾所周知，不同風(fēng)格的作品對于表現(xiàn)語言的運(yùn)用有著很大的差異，繪畫語言的不同運(yùn)用產(chǎn)

2、生不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。意象油畫的形式語言是意象精神賴以存在的實(shí)體。是構(gòu)成其“意象油畫”外觀的物質(zhì)基礎(chǔ)，如果避開形式語言單純談?wù)撘庀笥彤?，意象油畫則成為無本之木。正是意象油畫在實(shí)踐中呈現(xiàn)出獨(dú)特的語言魅力。體現(xiàn)出精神的意象追求和意象的畫面形態(tài)。才使它區(qū)別于其它風(fēng)格的油畫?？刀ㄋ够f過“對藝術(shù)要素的分析，是通向作品內(nèi)部的橋梁。”因此，對意象油畫的表現(xiàn)語言加以研究，可以使人更深層次的理解藝術(shù)作品，把握藝術(shù)表現(xiàn)的基本原理和方法?！　　　∫弧⒐P法　　　　在意象油畫中，運(yùn)筆起著非常重要的作用。一般來說油畫顏料的絕大部分都是以運(yùn)筆來表現(xiàn)的，而且筆觸與肌理的形態(tài)也是欣賞與表現(xiàn)的重要內(nèi)容

3、。所以，它能夠給人以視覺上的效果并影響著畫面的總體感覺。我們知道，中國畫是通過勾、皴、擦、點(diǎn)、染等用筆方法結(jié)合干、濕、濃、淡等不同的用墨方法來作畫，在紙上呈現(xiàn)豐富的筆墨形態(tài)，使人在視覺和心理上產(chǎn)生不同的感覺。例如，干而毛的筆墨形態(tài)易有濕潤華滋的感覺，重而濃的筆墨形態(tài)易有深沉凝重的感覺，輕而淡的筆墨形態(tài)易有清逸秀雅的感覺，在用筆的輕重力度上，在行筆快慢緩急的速度上，在頓挫的節(jié)奏上，以及在轉(zhuǎn)折的走勢上的種種不同。都能給人諸如沉著、勁健、凝重、飄逸、婉潤等不同的感覺，傳達(dá)畫家心緒起伏的每一點(diǎn)微小的漣漪?！　∫庀笥彤嬰m然不是油彩的中國畫，但是．中國繪畫中的筆墨精神及若干技法語

4、言仍然足以成為構(gòu)造意象油畫“中國文本”的基本要素。否則，意象油畫將成為空中樓閣。實(shí)際上，意象油畫的發(fā)展正是在大量吸收了中國繪畫中的筆墨精神及若干技法語言的基礎(chǔ)上才逐漸發(fā)展起來的。比如意象油畫的代表畫家蘇天賜的油畫藝術(shù)。就是用書寫性的筆法來表現(xiàn)對象的。他用自制的長鋒毛筆勾線，所勾畫的線條清奇挺秀、富有彈力、韌性極好，不纖弱、不霸悍。其風(fēng)景畫中樹枝的線條就是書寫出來的，并且十分的簡練。他也使用板刷、刮刀等工具，但均十分注重筆跡與刀痕的筆意以及表現(xiàn)力度和用筆的生動(dòng)性。仿佛書法線條的激情書寫，流暢、峻利、遒勁，給人以爽快、果斷、下筆無悔的感覺，講究大筆勢，仿佛大寫意潑墨的揮灑

5、。所以吳冠中說：“蘇天賜先生的油畫就是講究筆墨的。”吳冠中本人的油畫作品也是如此，他的作品表現(xiàn)形式的最大特色，就是以線性結(jié)構(gòu)做為構(gòu)成畫面的主體，在他的作品中，可以看到一些同一題材、構(gòu)圖而以水墨和油彩兩種形式畫成的兩幅作品，這樣做就是要從兩種繪畫媒體間，尋找繪畫語言的溝通和移植。他的油畫作品借鑒了中國畫的表現(xiàn)方法，體現(xiàn)出中國文人畫的傳統(tǒng)和情趣。油畫與水墨交織進(jìn)行創(chuàng)作與實(shí)驗(yàn)的畫家還有很多，比如趙無極、朱德群、聶歐、洪岐等等。這種現(xiàn)象足以說明中國繪畫中的筆墨精神及若干技法語言對于建構(gòu)意象油畫語言的意義。正是如此，意象油畫的筆跡形態(tài)獲得了類似書寫一樣隨意與變化莫測的視覺趣味和

6、美感，其形式感和意趣性被凸現(xiàn)出來。筆跡不再是具體對象的附庸，而具有獨(dú)立的價(jià)值?！　　　《?、造形　　　　意象造型是中國畫的重要造形觀念。在中國畫中，畫家對于客觀事物不是簡單孤立的觀照，而是把客觀事物的“象”與主體的感受相結(jié)合，在頭腦中形成“意象”，并且講究“得意忘象”?！暗靡狻本褪堑玫健耙馊ぁ焙汀耙庀蟆保骸巴蟆奔韧浛陀^物象。這個(gè)“意趣”和“意象”已不是現(xiàn)實(shí)客體，而是高于生活原型、超越生活原型的對客體精神的、本質(zhì)的強(qiáng)調(diào)與夸張。它并不追求對象的真實(shí)再現(xiàn)，而是講究“意筆草草，聊寫胸中逸氣”，“不求形似”，只是“取其意氣所到”。因此，取舍與夸張變形就成了意象造型的突出特征。

7、　　意象油畫的造形，正是移植了中國畫意象造型的觀念和意象造型的取舍與夸張變形的手法。從而使造形獲得了無窮的意趣。意象油畫不是單純地模仿自然。而是在對自然對象深刻理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀創(chuàng)造，從而達(dá)到抒情表意的目的。吳冠中、蘇天賜是意象油畫的典型代表，他們總是善于捕捉物象獨(dú)特的品格和物象給予的一種強(qiáng)烈感受。通過恰到好處的取舍與夸張變形．賦予造形以生氣、情趣與個(gè)性風(fēng)采，并以筆墨的節(jié)奏美、形的韻律美表現(xiàn)出來。吳冠中的作品《點(diǎn)線迎春》，首先就是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了樹型的“線結(jié)構(gòu)”蘊(yùn)藏著一種勃勃的生機(jī)，也許現(xiàn)場的樹并不那么繁盛，只是他發(fā)現(xiàn)了這一抽象的“線結(jié)構(gòu)”和他要表現(xiàn)的