當(dāng)代中國工筆畫技法之肌理淺析

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1、當(dāng)代中國工筆畫技法之肌理淺析當(dāng)代中國工筆畫技法之肌理淺析一、前言　　中國工筆畫最早始于楚漢時期的帛畫，其鼎盛時期是唐宋時期，于明清時期逐漸衰落。直到中國改革開放以后，中國畫才逐漸走出低谷?！　】v觀當(dāng)代中國畫現(xiàn)狀，當(dāng)代中國畫畫家與傳統(tǒng)畫家相較之，當(dāng)代畫家極其容易迷失方向并感到彷徨。主要原因在于我們身處世界多元一體化的時代，不斷有新的思想和新的視覺信息涌入畫家們的視野，當(dāng)下人們的審美觀（包活畫家本身）受到多元文化的相互影響與干涉?！　∑浯危诋?dāng)代，任何一種藝術(shù)形態(tài)的審美標(biāo)準(zhǔn)都不再普遍適用，我們正處于一個審美標(biāo)準(zhǔn)多元化的時代，相比起傳統(tǒng)繪畫中的語言法則，當(dāng)代畫家更喜歡用張揚并富有個性的風(fēng)格來

2、表達(dá)自身對藝術(shù)的激情，或者把自己的創(chuàng)作作為對社會各種壓力或?qū)ψ陨韷阂值那榫w肆意宣泄的載體?！　∽屩袊L畫表現(xiàn)出時代特色和氣息，符合時代的審美觀念，是中國畫發(fā)展的最終目標(biāo)，也是必然的趨勢。然而要達(dá)到這一目的，中國繪畫語言的現(xiàn)代化探索和發(fā)展是關(guān)鍵，只有這樣，才能使有著悠久歷史的中國畫重現(xiàn)往日輝煌?！　≡谶@多元發(fā)展的時代下，新材料、新媒介以及新工藝的不斷涌入，大大豐富了肌理技法的種類，豐富了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，形成多種多樣的肌理制作效果，從而提高了中國畫畫面的可讀性與趣味性，大力推動了中國繪畫向前發(fā)展?！　∧壳半m然在理論上對肌理探究的著作及論文不少，如鄭力的《肌理與效果》、王化斌的《畫面肌

3、理構(gòu)成》等，但大多從技法與肌理制作方法著手，對關(guān)于肌理的運用在國畫創(chuàng)作中盛行的原因以及肌理在當(dāng)代中國繪畫中的重要意義等有關(guān)的研究比較欠缺，有較大的討論空間。　　因此本論文就上述種種原因進(jìn)行研究，結(jié)合當(dāng)代肌理技法的運用成果、肌理技法在當(dāng)代國畫中盛行的原因及其在國畫藝術(shù)中的意義等方面展開討論。　　二、肌理技法在當(dāng)代工筆畫中的運用　　當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中制作肌理的方法可以說是只要你的畫面需要，沒有什么是不能入畫的，就連味精、鹽、糖等調(diào)味料也成為畫家們畫面中的常客。傳統(tǒng)的毛筆、色墨已無法滿足畫家對充滿個性的藝術(shù)語言的追求，傳統(tǒng)的筆墨語言已有上千年的歷史，讓個性化語言風(fēng)格得以發(fā)展的空間日益縮小，當(dāng)代

4、畫家在這狹小的空間里很難有所作為，因此，充滿個性、多樣性和特殊性的肌理語言便順理其章地受到當(dāng)代畫家們的青睞?！　≡谶@世界多元一體化的時代里，材料與媒介革新?lián)Q代，這大大地開拓了肌理技法的發(fā)展空間。在畫家們不斷地研究與探索肌理的運用過程中，久而久之便產(chǎn)生了一批各有特色并具有影響力的畫家?！　√朴铝Φ淖髌反罅渴褂脛兟浞?，最常用的制作方法就是在赭石等色底上堆砌上厚重的脫膠蛤粉，待蛤粉干后任其自由脫落即可。剝落法的靈感取自古代久經(jīng)風(fēng)蝕而斑駁脫落的壁畫，其產(chǎn)生的肌理效果會讓描繪對象呈現(xiàn)一種古樸典雅的殘缺之美，并釀造出歷史獨有的滄桑感。　　看唐勇力的作品《敦煌之夢綠色希望》和《敦煌之夢悠悠歲月》，我

5、們不難發(fā)現(xiàn)作者加入了唐朝人物畫中的造型與色彩元素，但又不是原封不動地照搬，他的作品與唐畫之間的差異還是很大的。而剝落法是一種隨機(jī)性很強(qiáng)的藝術(shù)語言，因為它所產(chǎn)生的結(jié)果往往是不可預(yù)料的、隨機(jī)的。剝落法在畫面形成斑駁自由的肌理，讓作品擺脫了傳統(tǒng)工筆畫的呆板與匠氣，頃刻靈動起來?！　⊥瑯邮且詣?chuàng)作工筆人物畫聞名的何家英，相較于唐勇力對肌理運用的隨意性，他更著重于利用肌理來模仿所畫對象的質(zhì)感，讓畫面內(nèi)容更逼真?！　『渭矣⒌淖髌贰肚镯崱分写罅窟\用了肌理技法，逼真地模仿了衣服與山石的質(zhì)感，其中效果最突出的是小女孩身上所穿的牛仔工裝褲，運用了擦洗技法制造出斑駁的肌理效果，成功地表現(xiàn)出牛仔褲特有的洗水效果

6、，并很好地把握紋理的虛實變化，擺脫死板僵硬，令畫面自然柔和?！　≡诤渭矣⒌拇碜鳌肚镖ぁ分校嬅嬷醒氡ザ纳倥硖幱谝黄瘘S的樹叢中，湛藍(lán)的天空與金黃的樹葉相互映襯，少女的眉目間透出淡淡的傷感，整幅畫都充滿了詩意與美感。畫中少女身上所穿的毛衣，運用了瀝粉技法來表現(xiàn)毛衣線與線相互重疊的編織立體效果，為了讓毛衣的質(zhì)感更逼真，何家英在傳統(tǒng)瀝粉的基礎(chǔ)上再加入丙烯與蛤粉進(jìn)行二次加工，令肌理效果更理想?！　《嬅嬷锌蔹S的草地則運用了堆砌技法制作出立體并顯厚重的肌理效果。堆砌法是從西方油畫與浮雕取得靈感而產(chǎn)生的，它的產(chǎn)生是傳統(tǒng)工筆畫走上了當(dāng)代革新道路的結(jié)果。我們在何家英的作品中看到了他對傳統(tǒng)工筆

7、畫的繼承與發(fā)展，并把工筆人物畫的表現(xiàn)力提升到了一個前所未有的高度，為中國工筆人物畫在當(dāng)代的發(fā)展打下了結(jié)實的基礎(chǔ)?！　」すP畫家高茜的作品《獨角戲之三》運用了擦洗法來營造寧靜淡雅的畫面效果。與何家英《秋韻》中所運用的擦洗法不同，前者是為了營造畫面氣氛，而后者則側(cè)重于塑造物體的質(zhì)感，以達(dá)到逼真為目的。　　她的作品在構(gòu)圖上嚴(yán)謹(jǐn)考究，讓人覺得畫面中靜物的布局是她再三思慮的結(jié)果，再加上擦洗法所制造出來斑駁朦朧的肌理效果與淡彩渲染出來的靜謐空靈的氛圍，讓高茜