戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用

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1、戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用任紅軍湯闊吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)與科技系吉林省藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院摘要：隨著數(shù)字化的不斷進(jìn)步，電子音樂(lè)成為音樂(lè)科技發(fā)展的主體。在人們對(duì)電子音樂(lè)的大力追捧之下，不僅使傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展平臺(tái)有了新的方向，更使得其在形態(tài)和創(chuàng)作模式上也有了明顯的變化。如今，由于戲曲藝術(shù)的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，越來(lái)越多的年輕人關(guān)注和喜愛(ài)戲曲，這無(wú)疑為戲曲的表演和發(fā)展增添了更多的活力。他們將戲曲元素與新興的電子音樂(lè)相結(jié)合，將蘇融入電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作中去，讓二者在相互補(bǔ)充和相互融合的過(guò)程屮碰撞出新的視聽(tīng)音樂(lè)，不光使咅樂(lè)藝術(shù)得到了有效的升華，同時(shí)也拓展了音樂(lè)藝術(shù)的魅力。關(guān)鍵詞：電了音樂(lè);戲

2、曲元素;音樂(lè)創(chuàng)作;運(yùn)用;作者簡(jiǎn)介：任紅軍（1969一），男，北京人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)與科技系副教授；作者簡(jiǎn)介：湯闊（1992一），男，吉林長(zhǎng)春人，吉林咨藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春130021）收稿日期：2017-09-16Received：2017-09-16一、戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的意義（一）豐富創(chuàng)作題材傳統(tǒng)戲曲中的唱腔、韻律和管弦樂(lè)器等元素為電子音樂(lè)的創(chuàng)作提供了更為豐宮的素材。在傳統(tǒng)戲曲中，蘇唱詞和唱腔中都涵蓋了不少歷史文化里的經(jīng)典場(chǎng)景和典故，將這些傳統(tǒng)戲曲屮的元素應(yīng)用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作屮，不僅為廣大的戲曲愛(ài)好者提供了別樣的音樂(lè)享受，還將戲曲中的經(jīng)典

3、段落以多彩靈動(dòng)的音樂(lè)畫(huà)卷形式呈現(xiàn)于大眾，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。另外，使用電子設(shè)備將傳統(tǒng)戲曲中的管弦樂(lè)器的音色加以修飾和調(diào)整之后，在戲曲電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作中使虛擬樂(lè)器與真實(shí)樂(lè)器相互融合，產(chǎn)生的音樂(lè)藝術(shù)效果是一般單一管弦樂(lè)器所不能替代的。（二）推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展將戲曲元素運(yùn)用于電子音樂(lè)的創(chuàng)作屮，可以縮小戲曲音樂(lè)與年輕人的年代差距，賦予其新的音樂(lè)價(jià)值。當(dāng)代社會(huì)，往往因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲的音樂(lè)模式較為單一，難以符合大眾的音樂(lè)審美，導(dǎo)致戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展受到阻礙。而電子音樂(lè)的出現(xiàn)恰巧可以扭轉(zhuǎn)這一逆境，年輕人將戲劇元素融會(huì)到電子音樂(lè)的創(chuàng)作之中，使傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代電子元素在進(jìn)行碰撞的過(guò)程中檫出不

4、一樣的火花。既使電子咅樂(lè)作品增添丫不少戲劇效果，又使傳統(tǒng)戲曲在音樂(lè)市場(chǎng)屮的傳播和發(fā)展得到拓寬，實(shí)現(xiàn)了兩者共贏。（三）增強(qiáng)音樂(lè)作品的戲劇效果在電子音樂(lè)作品中加入戲曲元素可以增強(qiáng)作品的戲劇化與幽默化效果。隨著目前音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展空間和表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣化，可供電子音樂(lè)創(chuàng)作的元素也越來(lái)越多。在創(chuàng)作過(guò)程屮合理、人膽地加入戲曲元素的音樂(lè)設(shè)計(jì)，以堅(jiān)持戲曲藝術(shù)的精髓和特點(diǎn)為前提，將某些地方戲曲的特色、各類戲曲的段落結(jié)構(gòu)和相應(yīng)的舞臺(tái)表現(xiàn)原則經(jīng)過(guò)有效的處理之后加入電子音樂(lè)創(chuàng)作中，不僅可以使電子音樂(lè)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念在眾多音樂(lè)形式中脫穎而出，更能突出表現(xiàn)電子音樂(lè)作品的戲劇效果，兩者在相互借力、相互補(bǔ)充的

5、過(guò)程中來(lái)提升電子音樂(lè)作品的最佳藝術(shù)效果。二、戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用（一）戲曲音樂(lè)素材巧妙的點(diǎn)綴當(dāng)前，在電子音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，越來(lái)越多的詞作者和曲作者開(kāi)始在戲曲中去尋找創(chuàng)作靈感，把戲曲的唱詞、唱腔或者自創(chuàng)音樂(lè)語(yǔ)句加入到電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作與編排屮，以此來(lái)凸顯電子音樂(lè)作品的地方特色，最典型的要數(shù)著名作曲家姚明在創(chuàng)編流行音樂(lè)時(shí)對(duì)戲曲元素的有效運(yùn)用了。此外還有，電子音樂(lè)《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，其曲作者在編曲過(guò)程中遭遇瓶頸無(wú)法突破，這時(shí)恰巧聽(tīng)到了京劇《將軍令》，使他的靈感大增，大膽地將該戲曲的主旋律作為電子音樂(lè)的核心音調(diào)來(lái)進(jìn)行曲譜的創(chuàng)作，從而獲得了意想不到的效果。不光如此，當(dāng)今的一些流

6、行咅樂(lè)人、搖滾音樂(lè)者和古典歌曲的創(chuàng)作者等都開(kāi)始選擇戲曲元素作為音樂(lè)創(chuàng)作的素材來(lái)對(duì)音樂(lè)作品加以點(diǎn)綴。如陳升的《牡丹亭外》和李玉剛的《貴妃醉酒》等都是當(dāng)下最受人們追捧的典范，前者在音樂(lè)創(chuàng)作中加入了黃梅戲《女駙馬》中的唱段，給聽(tīng)眾帶來(lái)更加新穎的聽(tīng)覺(jué)感受，后者李玉剛更是在副歌部分加入了花旦的唱腔，在演唱過(guò)程中更是畫(huà)了旦角的妝容來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)作品的戲劇效果。戲曲元素在電子音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程屮具有非常有效的點(diǎn)綴效果，不僅因?yàn)閼蚯N類的繁多可以提供更多的曲風(fēng)素材和創(chuàng)作靈感，還因?yàn)檫@種“古詞新唱”的方式能夠很好拉近與年輕人的距離，吸引更多年輕人的欣賞和喜愛(ài)，促進(jìn)電子音樂(lè)形式的多元化發(fā)展。（二）戲曲唱腔

7、韻律恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用我國(guó)的戲曲劇種繁多，不同的戲曲種類和唱腔，為電子音樂(lè)的創(chuàng)作提供了更多可選的素材。戲曲元素在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用由來(lái)己久，如20世紀(jì)90年代的歌曲《夢(mèng)北京》，創(chuàng)作者為了突出“夢(mèng)北京”這一主題，將京劇的韻律唱腔加入其中，在間奏部分引入了京劇女聲的唱段，使電子音樂(lè)和京劇唱腔兩種音樂(lè)風(fēng)格得到了完美的結(jié)合，提升了整首音樂(lè)作品的藝術(shù)層次。又如張小夫教授早期的一首電子音樂(lè)作品《北海詠嘆》，其選用了京劇的旋律和韻白、京胡的音色以及古文《三字經(jīng)》的古詞等傳統(tǒng)文化元素作為創(chuàng)作素材，在保留了京腔旋律