電影視聽語言分析

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1、影視視聽語言分析藝術(shù)的語言每一門藝術(shù)都有它自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，或者說是表現(xiàn)元素繪畫：色彩，線條，構(gòu)圖等……戲劇：臺詞、唱腔、表演等……文學(xué)：文字對于電影作品的分析我們可以有各種各樣的理解分析，是影片欣賞、讀解的過程。分析，是一種思想、感覺的經(jīng)歷。分析，是電影手段、技巧的學(xué)習(xí)。分析，是影片創(chuàng)作、規(guī)律的總結(jié)。分析，是導(dǎo)演方法細(xì)化學(xué)習(xí)過程。分析，是我們對電影知識的補(bǔ)充。分析，是我們對電影理論的積淀。分析，是我們對電影歷史的了解。分析，是對影片藝術(shù)特性的總體把握電影的語言觀點(diǎn)①：“畫面、音響、表演、和蒙太奇方法”觀點(diǎn)②：“畫面、音響、色彩……”觀點(diǎn)③：“

2、影像、聲音、剪輯。”（《電影的元素》）第一章、電影藝術(shù)的影像電影“視”第一，“聽”第二。電影是以“視”為主，“聽”為輔的藝術(shù)形式。影像的重要性①、電影的誕生，其實(shí)就是影像的誕生②、就相同時間所提供的信息量而言，影像是得天獨(dú)厚的。③、影像能夠跨過藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，直接走入人的心靈。鏡頭影像結(jié)構(gòu)的基本單馬爾丹講：　?、佟ⅲ◤呐臄z角度講）：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動至停止這段時間內(nèi)被感光的膠片；　?、?、（從剪輯角度講）：鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片；　?、?、（從觀眾角度講）：鏡頭是兩個鏡頭之間的那段膠片。影像構(gòu)成元素①、構(gòu)圖

3、：對角線、對稱、斜線、S線等②、景別：遠(yuǎn)全中近特③、角度：俯仰平④、運(yùn)動：推拉搖移跟⑤、照明：三點(diǎn)布光⑥、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義第一節(jié)、電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？②、如何使一個畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感？黃金分割③、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？畫格影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫格”。一個鏡頭是由無數(shù)的畫格組成的。電影每秒24格畫格構(gòu)圖三原則①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。（整部影片而言）一、美學(xué)原則構(gòu)圖目的：視覺美感內(nèi)容美——拍什么形式美——怎么拍光線、色彩

4、、影調(diào)層次、虛實(shí)對比、遠(yuǎn)近對比、大小對比，高低對比原則主體與陪體主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。①、主體不要居中“黃金分割原則”即：１∶1.618②、水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。③、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。④、主體不要過分孤單⑤、主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。⑥、人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。⑦、人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。⑧、水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑨、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。⑩、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄

5、襲。二、主題服務(wù)原則①、為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。例如《黃土地》②、為了表現(xiàn)好主題，有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。　　Ａ、構(gòu)圖內(nèi)容不美：臭水溝Ｂ、構(gòu)圖形式不美：《黃土地》三、變化原則景別、角度、運(yùn)動（攝影機(jī)運(yùn)動）、照明、色彩著眼于整部影片第二節(jié)、電影影像的景別一、景別的劃分原則和標(biāo)準(zhǔn)②、通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。①、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體一景別：電影畫面中的主體形象，如人物、景物等一般稱之為“景”，攝影機(jī)與被攝主體的空間距離叫做景別。按照攝影機(jī)和被拍攝物體從遠(yuǎn)到近

6、的距離，可以粗略的分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。1遠(yuǎn)景：指攝影機(jī)與主體距離極遠(yuǎn)，能充分展示主體與環(huán)境的對比，突出空間范圍的廣闊恢宏感。這種距離模式適于營造史詩性場面。作用：能夠交待空間環(huán)境；往往有抒情作用2全景：以表現(xiàn)一個成年人的全身為距離概念。用來展示主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式營造了客觀化的關(guān)注效果。作用：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系3中景：以表現(xiàn)一個成年人膝蓋以上為距離概念。這種拍攝距離運(yùn)用最多，是從客觀性距離到主觀性距離的過渡地帶，一般呈現(xiàn)中性色彩。作用：利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；

7、利于情節(jié)交流；是影視劇中用得最多的鏡頭。4近景：以表現(xiàn)成年人胸部以上為距離概念。用來展示主體的上半身動作。距離的逼近，使關(guān)注重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動作的幅度增強(qiáng)，產(chǎn)生一定的沖擊力。作用：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理。5特寫：以表現(xiàn)成人肩以上為距離概念。它能呈現(xiàn)主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，它常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。特寫元素在電影中的作用：1、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐

8、富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識。特寫鏡頭不能濫用特寫其實(shí)是