楊絳創(chuàng)作中的沖淡風(fēng)格

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1、楊絳創(chuàng)作中的沖淡風(fēng)格楊絳先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位很有影響的作家、翻譯家和學(xué)者。她的創(chuàng)作摒棄了文壇的沉悶壓抑，延續(xù)了五四時(shí)期幽默文風(fēng)一路發(fā)展，并形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。無(wú)論是對(duì)"文革"的描寫與反思所采取的迥異于他人的遠(yuǎn)距離視角，還是對(duì)世態(tài)人情的調(diào)侃與諷刺的審視，都顯得超然而從容。她的文字雋永如細(xì)流，寧?kù)o而親切，平淡樸素中流貫著機(jī)智和幽默。她的人物是平凡又生活化的典型，真切而自然，讀來令人感動(dòng)。她的故事情節(jié)波瀾不驚，矛盾淡化，不經(jīng)意間流露出對(duì)世事的態(tài)度。而她總是穿著“隱身衣”的平淡心境，則是她創(chuàng)作中沖淡風(fēng)格的主使。正是這些元素，構(gòu)成了楊絳創(chuàng)作中的沖淡風(fēng)格。這種沖淡風(fēng)格正是洗盡鉛

2、華，滌蕩腐蝕后現(xiàn)代社會(huì)最可貴的財(cái)富。這種沖淡風(fēng)格有著豪華落盡后的真淳，就像“一個(gè)清瑩的湖，現(xiàn)在你順著湖岸或是泛著小舟往前走，湖水盡頭把一個(gè)很廣大也驚人的天地給你。于是豁然開朗，到了桃花源?！币唬Z(yǔ)言之沖淡語(yǔ)言是文學(xué)作品的旗幟，能夠充分體現(xiàn)出作家的個(gè)性特點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格。讀者也能從作品的語(yǔ)言中體味到作者的情感和性情。楊絳創(chuàng)作中素樸自然、淡雅細(xì)膩、平和幽默的語(yǔ)言正是其沖淡風(fēng)格的具體體現(xiàn)，她所追求的不是華麗的詞藻、沖動(dòng)的激情和濃郁的脂粉氣，而是一種淡淡的、優(yōu)雅的、平靜而質(zhì)樸的、能夠安慰浮躁心靈的語(yǔ)言。楊絳作品中的語(yǔ)言沒有廬隱的哀婉，少了張愛玲的晦澀，淡去了丁玲的政治色彩，具有一種沖淡的語(yǔ)

3、言美，楊絳很好的運(yùn)用這種沖淡的語(yǔ)言來體現(xiàn)其創(chuàng)作中的沖淡效果。1．素樸自然楊絳的作品并不屬于“一見鐘情”式，需要讀者用淡泊的心境和生活的睿智來細(xì)細(xì)品讀，如飲一杯苦茶，如食一只胡柚，苦與甜過后，是沁人心肺的馨香。這種素樸自然的語(yǔ)言遠(yuǎn)勝于華而無(wú)實(shí)的辭藻。楊絳正是用這種素樸自然的語(yǔ)言風(fēng)格來沖淡生活中的苦難，感悟生活中的快樂。楊絳常用這種素樸自然的語(yǔ)言勾勒人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物情感，自然真摯。如《干校六記》中兩次送別的情景：第一次是一家人送錢鐘書先生上車：“墨存走到車門口，叫我們回去吧，別等了。彼此遙遙相望，也無(wú)話可說。我想，讓他看我們回去還有三人，可以放心釋念，免得火車馳走時(shí)，他看到我

4、們眼里，都在不放心他一人離去。我們遵照他的意思，不等車開，先自走了”［1］。這段平淡的文字沒有著力描寫離別的大悲大慟，而是以沖淡的筆法，透露出作者復(fù)雜的心情，既擔(dān)心丈夫，不肯離去，由怕丈夫擔(dān)心自己和家人，因此先離開。作者用這種樸素自然的語(yǔ)言，流露出對(duì)丈夫的深切關(guān)愛和理解，即沖淡了悲慟的氣氛，又感人至深。第二次圓圓送楊絳先生走：“上次送墨存走，有我和阿圓還有得一。這次送我走，只剩了阿圓一人……”“可是我看著她踽踽獨(dú)歸的背影，心上凄楚，忙閉上眼睛；閉上了眼睛，越發(fā)能看到她在我們那破殘凌亂的家里，獨(dú)自收拾整理……”［2］楊絳用這種沖淡式的語(yǔ)言來表達(dá)離別之情，與朱自清的《背影》有異曲同

5、工之妙。此外，在楊絳的作品中，還一些質(zhì)樸的語(yǔ)言使用得十分恰切，使人讀來自然親切，能夠從平淡中體味生活的樂趣。如《我們仨》中，形容錢鐘書先生的喜悅“我隔著他的肚皮，也能看到他肚子里翻滾的笑浪”，還有“緊閉的嘴拉成一條直線，扯出一絲淘氣的笑?！薄皼]了眼鏡，可以看到他的眼皮雙得很美?！保?］這些無(wú)論是在困境苦難中，還是安逸寧?kù)o的生活中，所書寫的看似平淡的文字卻飽含了作者的深情，楊絳恰是用這種語(yǔ)言，很好的實(shí)踐創(chuàng)作中的沖淡風(fēng)格。2．淡雅細(xì)膩楊絳作為一名女性作家，有著特有的溫婉和細(xì)膩，這種優(yōu)美的性情自然會(huì)融入其創(chuàng)作之中，影響著其創(chuàng)作風(fēng)格。楊絳從小家境殷實(shí)，過著舒適、安逸的生活，后隨夫出國(guó)學(xué)

6、習(xí)，生活上可謂幸福美滿。因此，鑄就了楊絳嫻靜博愛的性格，這也使家庭生活、親情友情等內(nèi)容成為楊絳最擅長(zhǎng)的描寫對(duì)象。這種細(xì)膩的感情流露在楊絳的作品中，形成一種淡雅細(xì)膩的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言特點(diǎn)，對(duì)繁雜浮躁的現(xiàn)實(shí)生活加以沖淡，使作品的氛圍更加安逸寧?kù)o。在楊絳的回憶散文集《我們仨》中，作者用細(xì)膩的筆法，感人至深的真情，為我們譜寫了一曲“古驛道”上的生命之曲。楊絳用淡雅細(xì)膩的語(yǔ)言講述了仨個(gè)人的生活、兩個(gè)人的愛情和一個(gè)人的孤單，字字飽含真情。特別是在寫到與錢鍾書先生繾綣的愛情，沒有轟轟烈烈的愛的誓言，也沒有年輕戀人的狂熱與浮躁，而是用冷靜、淡雅、細(xì)膩的語(yǔ)言來描述這種真摯的情感。作品中寫到：在他們

7、將有女兒的時(shí)候，“鍾書諄諄囑咐我，‘我不要兒子，我要女兒—只要一個(gè)，像你的?！保?］當(dāng)他們的女兒出生之際，“鍾書仔仔細(xì)細(xì)看了又看，然后得意地說，‘這是我的女兒，我喜歡的。’”’［5］這種感情是細(xì)膩的，遠(yuǎn)勝過海誓山盟和轟轟烈烈，顯得真實(shí)而珍貴，讀來心頭涌起一股暖意。同樣，在描寫親情時(shí)，楊絳這種沒有大張大馳的沖淡式語(yǔ)言，能夠跟好的表達(dá)感情和塑造人物。在《回憶我的父親》一文中有這樣的描寫：“我在高中還不會(huì)辨平仄聲。父親說，不要緊，到時(shí)候自然會(huì)懂。有一天我果然能分辨了，父親晚上常踱到窗前，敲窗考我