延安時(shí)期文藝革命研究綜述

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1、延安時(shí)期文藝革命研究綜述【摘要】通常的延安時(shí)期，基本都被框定為1937年至1947年期間，在這個(gè)特殊的時(shí)期里正是處在抗日戰(zhàn)爭這個(gè)大的背景下，1937年9月23日蔣介石發(fā)表《對中國共產(chǎn)黨宣言的談話》，中國共產(chǎn)黨同中國國民黨進(jìn)行了第二次合作，無論是在政治方面還是在文藝方面，都需要產(chǎn)生一種積極的抗日思想，在這樣的背景下，就使得中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的延安漫畫蓬勃發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】延安；革命；文藝；漫畫延安，古時(shí)稱膚施、延州，原陜甘寧邊區(qū)政府首府。位于陜西省的西北部，這個(gè)城市坐落在群山之中，易守難攻。1935年10月，中國工農(nóng)紅軍經(jīng)過二萬五千里長征，到達(dá)陜北革命根據(jù)地，從此，以黨中央在這里管理并且奮斗。19

2、37年全面抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，延安匯聚了大批為追求革命與自由的畫家和文藝工作者，中共在1938年建立了延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，由此以“救亡”“啟蒙”思想為主題的漫畫宣傳開展得如火如荼，1942年以蔡若虹、華君武、張諤等舉辦的諷刺畫展更是轟動(dòng)一時(shí)。隨后延安開展整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，毛澤東召開延安文藝座談會并發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》一文，解決了文藝工作者的立場問題、態(tài)度問題、工作對象問題，確立了文藝工作者的工作主題是服務(wù)人民群眾。整風(fēng)之前，延安的漫畫主要是反映延安社會所存在的種種問題，以揭露黑暗為主，利用漫畫直觀、夸張的特點(diǎn)使人民大眾認(rèn)識到社會現(xiàn)狀，但是中共黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)不能夠接受這種以諷刺為主的漫畫風(fēng)格，所以延安整

3、風(fēng)運(yùn)動(dòng)前后黨中央對漫畫藝術(shù)的指導(dǎo)，使延安漫畫家實(shí)現(xiàn)了政治和藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，并使延安諷刺漫畫的風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，使能夠真實(shí)反映社會的“諷刺漫畫”逐步發(fā)展為革命性質(zhì)強(qiáng)烈的以人民為主的“革命漫畫”，使藝術(shù)與政治結(jié)合并且服務(wù)于人民群眾。漫畫作為歷史研究的一種特殊史料，史學(xué)界對“漫畫入史”也做出過有益的嘗試。以往對于延安漫畫界及其漫畫的研究，多是從藝術(shù)史、美術(shù)史或漫畫史的角度，側(cè)重于藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)主題之類的研究。但是歷史的發(fā)展需要從另外一個(gè)角度去考慮，在中國革命這個(gè)宏大的歷史背景下探討政治威權(quán)是如何介入和改造漫畫藝術(shù)的，漫畫藝術(shù)又是如何接受并發(fā)生改變的，以及漫畫家思想在改造過程中的掙扎，即探討延安時(shí)期政治與漫

4、畫之間的關(guān)系。在一定意義上說，延安時(shí)期漫畫界的轉(zhuǎn)向，是中國革命時(shí)期政治與文學(xué)藝術(shù)關(guān)系的一個(gè)縮影，所以在研究中應(yīng)為延安漫畫研究打開一個(gè)新視角，對于進(jìn)一步深化延安整風(fēng)研究，正確理解中國革命時(shí)期政治與文學(xué)藝術(shù)的關(guān)系不無裨益。目前關(guān)于研究延安時(shí)期漫畫界的書籍很少，專門性質(zhì)的著作更是寥寥無幾，并且都是以敘述方式，從總結(jié)事件的角度來進(jìn)行研究。專著方面比較有代表性的是：孫新元和尚德周合編的的《延安歲月一一延安時(shí)期革命美術(shù)活動(dòng)回憶錄》、艾克恩的《延安文藝運(yùn)動(dòng)紀(jì)盛》、王培元的《延安魯藝風(fēng)云錄》、劉忠的《研究》、王海平和張軍鋒合編的的《回想延安一一1942》，鐘敬之的《延安魯藝一一我黨創(chuàng)辦的一所藝術(shù)學(xué)院》，這些書

5、籍研究的重點(diǎn)都是延安時(shí)期漫畫的現(xiàn)狀及當(dāng)時(shí)的歷史情況，以流水的形式敘述事件，雖然讀者可以很明確的了解到當(dāng)時(shí)的社會史實(shí)，但是不能夠深入的了解當(dāng)時(shí)漫畫與政治界的關(guān)系問題，對于漫畫界的轉(zhuǎn)變問題缺乏深入細(xì)致的探究。學(xué)術(shù)界對于延安漫畫界的研宄也有書籍有所涉及，但是這些書籍所寫的范圍比較大，對于延安的漫畫界基本都是一筆帶過，沒有進(jìn)行全面的分析，比較有代表性的著作是：李松的《20世紀(jì)中國美術(shù)1900——1949》、畢克官和黃遠(yuǎn)林合編的《中國漫畫史》、森哲郎著于、欽德和鮑文雄翻譯的《中國抗日漫畫史一一中國漫畫家十五年的抗日斗爭歷程》、阮榮春和胡光華合編的《中華民國美術(shù)史》、黃可著的《中國新民主主義革命美術(shù)活動(dòng)史

6、話》、朱鴻召的《眾說紛紜話延安》，這些書籍都是在文中的一小部分涉及到延安漫畫界的問題，但是很少有把延安漫畫界與政治之間的關(guān)系問題進(jìn)行論述，分析不夠明確，有待遇深入研究。另外還有著作例如：宋貴侖的《毛澤東論文藝》、陳晉的《文人毛澤東》、朱鴻召的《延安文人》，都是通過對人物的描寫來分析當(dāng)時(shí)延安漫畫界的一些情況，但是研究都不夠充分，適合深度挖掘深度分析。在論文方面有：張望的《延安美術(shù)活動(dòng)回顧》文中說明延安及整個(gè)令甘寧邊區(qū)的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)，雖然受到某些客觀條件的限制，但有著光輝的成就。文中所談的，是作者個(gè)人有限的見聞與回憶，從延安美術(shù)工作動(dòng)態(tài)、延安美術(shù)活動(dòng)的特點(diǎn)等方面對延安當(dāng)時(shí)的美術(shù)活動(dòng)進(jìn)行回顧。譚天、趙

7、書波《延安時(shí)期美術(shù)家權(quán)益狀態(tài)研究》作者通過對延安時(shí)期的美術(shù)家權(quán)益制度作為美術(shù)制度的重要組成部分進(jìn)行研宄，通過對美術(shù)家的精神權(quán)益和經(jīng)濟(jì)權(quán)益方面進(jìn)行分析，內(nèi)容也涉及到1942年的整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，但并未深入明確的分析。王琦《試析毛澤東時(shí)代美術(shù)的形態(tài)特征》文中對于毛澤東思想下的美術(shù)活動(dòng)進(jìn)行了分析，分析了不同的時(shí)代的不同特點(diǎn)，其中延安時(shí)期的美術(shù)界在毛澤東的思想下的形態(tài)有所描述，但是描述仍然不夠細(xì)致。上述論文側(cè)重于