影像空間與空間構(gòu)成

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1、第五章影像空間與空間構(gòu)成影像空間與空間的構(gòu)成一影視空間：相對(duì)的幻覺(jué)空間二空間設(shè)置與空間關(guān)系三運(yùn)動(dòng)四畫(huà)外空間五景深鏡頭與單鏡頭內(nèi)的空間調(diào)度一影視空間：相對(duì)的幻覺(jué)空間空間的重要性影視空間的特性創(chuàng)造性地理學(xué)影視空間的構(gòu)成影視創(chuàng)作中的空間處理空間的重要性空間是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題眼睛對(duì)物體的確認(rèn)與判斷過(guò)程是在一定的物理空間中進(jìn)行的對(duì)空間的感知要經(jīng)歷如下過(guò)程：視網(wǎng)膜成像——大腦感知——知覺(jué)模式的形成借助于三維空間，我們?cè)谔幚憩F(xiàn)實(shí)事物的過(guò)程中就會(huì)得到相當(dāng)充分的秩序感影視空間電影中的空間是經(jīng)過(guò)處理的空間，它經(jīng)膠片記錄以后，

2、最終體現(xiàn)在銀幕上，我們對(duì)它將有一個(gè)更為精確的命名，叫做鏡頭空間。它不同于我們的經(jīng)驗(yàn)空間，也不等于拍攝該影片時(shí)的具體場(chǎng)景的空間鏡頭空間首先是一種幻覺(jué)空間，不僅體現(xiàn)在它的縱深維度是虛擬的，還因?yàn)殓R頭所記錄的空間經(jīng)過(guò)了對(duì)光線的布置，色彩的運(yùn)用，各種光學(xué)鏡頭的“觀看”，攝影機(jī)的調(diào)度，景別的選擇，影片剪輯時(shí)的空間重組以后，我們甚至可能根本無(wú)法從影片所展現(xiàn)的空間去辨認(rèn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的空間。創(chuàng)造性地理學(xué)庫(kù)里肖夫各個(gè)鏡頭中的畫(huà)面來(lái)自于不同的物理空間，但通過(guò)鏡頭的剪輯，將這些鏡頭組成一個(gè)相對(duì)完整的畫(huà)面，從而讓觀眾認(rèn)為這些鏡頭是在同一或

3、相鄰的空間影視中只存在空間幻覺(jué)的相對(duì)統(tǒng)一性，而沒(méi)有物質(zhì)空間的統(tǒng)一性影視空間的特性它不是絕對(duì)的物理空間，而是一個(gè)相對(duì)的幻覺(jué)空間虛擬第三維度：電影的銀幕是一個(gè)二維平面。但我們感覺(jué)到銀幕空間卻是立體的，三維的。在轉(zhuǎn)換過(guò)程中，不僅需要觀眾的完形心理或格式塔心理的幫助，還需要光線、明暗等手段的應(yīng)用來(lái)加強(qiáng)立體空間感影視創(chuàng)作中的空間處理視覺(jué)因素：鏡頭的焦距、景別、光線、明暗——立體感景別：使得鏡頭空間有了豐富的層次景別的變化是對(duì)現(xiàn)實(shí)中空間延伸感的完全克服獨(dú)特的景別處理更傳遞了時(shí)間以及情感等信息影視創(chuàng)作中的空間處理聽(tīng)覺(jué)因素——

4、聲音聲音不僅是對(duì)畫(huà)面的有力補(bǔ)充，增強(qiáng)電影空間的真實(shí)感；而且，它也是一種重要的電影空間結(jié)構(gòu)元素。多聲道的聲音，使畫(huà)內(nèi)聲音（有聲源）與畫(huà)外聲音（無(wú)聲源）共同參與了鏡頭空間結(jié)構(gòu)，它已在相當(dāng)大程度上近乎完美地起到了替代畫(huà)面營(yíng)造鏡頭空間的作用影視創(chuàng)作中的空間處理時(shí)間因素：通過(guò)對(duì)時(shí)間的處理，也能展示影視作品中的空間信息時(shí)間的壓縮時(shí)間的放大時(shí)間的停滯：在電影中，時(shí)間的凝滯是通過(guò)一個(gè)鏡頭內(nèi)部的定格造成的。對(duì)時(shí)間的壓縮在一個(gè)鏡頭內(nèi)部對(duì)時(shí)間的壓縮是通過(guò)降格造成的攝影機(jī)以轉(zhuǎn)動(dòng)速度低于每秒24格所拍攝的膠片，通過(guò)電影放映機(jī)以每秒24格

5、勻速放映，就會(huì)使銀幕上運(yùn)動(dòng)著的形象速度加快對(duì)于構(gòu)成一場(chǎng)戲的各個(gè)鏡頭的結(jié)合對(duì)時(shí)間的壓縮是主要由蒙太奇造成構(gòu)成一部影片的各場(chǎng)戲的結(jié)合，蒙太奇造成的對(duì)時(shí)間的放大在一個(gè)鏡頭內(nèi)部對(duì)時(shí)間的放大是通過(guò)升格造成的對(duì)于構(gòu)成一場(chǎng)戲的各個(gè)鏡頭的結(jié)合時(shí)間的放大是通過(guò)分別展示該戲所表現(xiàn)的事件中同時(shí)或在發(fā)生時(shí)間上有交叉部分的動(dòng)作，并將之剪輯在一起造成的。構(gòu)成一部影片的各場(chǎng)戲的結(jié)合，時(shí)間的放大是通過(guò)把發(fā)生在同時(shí)或有時(shí)間交叉的各場(chǎng)戲剪輯在一起造成的二空間設(shè)置與空間關(guān)系構(gòu)圖空間感知空間設(shè)置的作用空間關(guān)系與影視創(chuàng)作空間遮掩與打開(kāi)構(gòu)圖構(gòu)圖是指在一定

6、的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)）有機(jī)地組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。構(gòu)圖不僅提供了故事發(fā)生的場(chǎng)景的基本形狀，而且還具有戲劇性的作用造型性：畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感和美感如：筆直的線條匯聚到遠(yuǎn)方的一點(diǎn)，有利于塑造透視的功能敘事性：突出主體形象象征性：制造畫(huà)面的隱喻效果被攝對(duì)象在畫(huà)面中的位置象征意義中央嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性頂部表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志，位于這個(gè)位置的主體常常是權(quán)威或神圣的

7、代表邊緣不重要、受到排斥、擠壓，渺小下方從屬、脆弱、無(wú)力構(gòu)圖的組成元素線條：幾何形狀水平與垂直之間的關(guān)系位置、重心與平衡各元素的大小、面積的對(duì)比光線、顏色的變化電影構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖的區(qū)別繪畫(huà)中畫(huà)布是不變的，因而構(gòu)圖的點(diǎn)是固定的，而電影的畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)的，因而其構(gòu)圖的點(diǎn)也是不斷變化的繪畫(huà)中的構(gòu)成圖案的各種元素是靜止的，而電影中的構(gòu)圖元素是運(yùn)動(dòng)的空間感知各個(gè)方向上的物體、人物的空間設(shè)置與安排物體的體積和質(zhì)感攝影機(jī)和拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)各種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)元素在縱深、橫向、上下的空間調(diào)度空間設(shè)置的作用空間設(shè)置為影視的內(nèi)容服務(wù)，并作用于

8、觀眾的心理效果不能完全獨(dú)立的表達(dá)意義，但卻能起到強(qiáng)調(diào)影像或感覺(jué)的作用表現(xiàn)了影視人物的地位、關(guān)系和性格空間關(guān)系受到空間距離與攝影方向的影響空間距離親密距離私人距離社交距離公共距離攝影方向全正面、3／4正面、側(cè)面、1／4正面、背面空間關(guān)系物理距離空間關(guān)系親密距離貼身至距離對(duì)方身體18英寸的地方表露愛(ài)慕、安慰、溫存，對(duì)第三方而言，具有排外性私人距離18英寸至4英尺在朋友和熟人之間，保持了兩個(gè)