《牛虻》導演闡述

《《牛虻》導演闡述》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在學術論文-天天文庫。

1、《牛虻》導演闡述一.名著文化與今天上海我們文化的基礎名著文化應該成為現(xiàn)代國際化大都市的文化基礎。上海是一個可稱得上國際人都市的城市，其蘊涵的文化與戲劇文化應該是成正比的，經(jīng)典的文學著作及戲劇作品應該成為這個城市的底蘊?！杜ｒ怠烦蓵河邪倌甑臍v史了，但任何一個經(jīng)典作品都具有超越歷史時代的生命力，可以從屮感受了一種新的人文與人性的升華震撼著我們，這就是經(jīng)典文學作品的偉大之處。戲劇是一種審美文化，諸如古希臘、莎士比亞戲劇、前蘇聯(lián)戲劇以及法國、美國紐約、契訶夫、奧尼爾、安提戈涅，包括現(xiàn)代的文學戲劇阿瑟?米勒等等作品，都形成了一個世界戲劇文化的力量。特別是今天發(fā)展中的中

2、國、上海，對于我們來說，不可丟失的是什么？戲劇不止是時尚文化、快餐文化的代言，而更應是文學文化的代言……在這個意義上，排演《牛虻》是一個大劇院應有的選擇。盡管現(xiàn)代商品社會給我們帶來壓力，但是生活和藝術是不等同的，戲劇需要有區(qū)別于一般的精神追求，否則你無需選擇這個職業(yè)。對于上海觀眾的培養(yǎng)，這與劇院的任務、與文化文學品位有關。戲劇是一種文學修養(yǎng)、文化教育，是一種對人格力量的形成產(chǎn)生影響的東西，如果光是一些時尚輕浮的所謂文化，會失去我們劇院真正意義上的力量和品格。也不會有真正大的演員的產(chǎn)生，只有排“明星”、制造新聞賣點了!一.改編名著《牛虻》的意圖及尋找其人文的現(xiàn)代

3、精神這個劇有好的故事、好的人物關系和強大的沖突。人物關系極端的戲劇性和尖銳化：一是牛虻與祌父一一兒子與父親，親情、信仰、生與死的選擇；二是牛虻與瓊瑪一一過去的情愛與現(xiàn)代的情愛；三是他們之間真實的情感過程是撕心裂肺的過程；四是人性與信仰之間的關系，冰是真正的我們戲劇力量所在；五是這個戲?qū)⑷伺c人之間（親情、愛情、生死、信仰）最可怕的選擇放在了人們面前，你無法回避！牛虻使人不可忘卻，是每個演員都渴望塑造的形象。人物的精彩，是這個驚心動魄的人物，他是那樣的極端，那樣的面對“生死”的選擇。他的經(jīng)歷是一個真實的經(jīng)歷；他有弱點有強烈的個性，他堅軔不拔，面對愛情和親情的選擇，

4、他選擇“信仰”和“自由的死亡”。精神的偉大在于他的超越死亡。生命是短暫的，一個人可以被摧毀，但他不會被打敗，死亡會使精祌升華。這種精祌及超越生死的震撼，是我們今天特別缺乏的精神和力量。我們回避現(xiàn)實，回避自我，沒有精神的時代，只有人和物質(zhì)之間的關系，缺少的是力量。這個戲主題的現(xiàn)代性一一選擇，就如薩特的“存在主義”，是現(xiàn)在的人的精祌選擇。是亞瑟在受到欺騙之后，對上帝的信仰的破滅而轉(zhuǎn)型為自由的“牛虻”。今天我們搞這個戲，就是對歷史的作品進行再解釋，找到它歷史和現(xiàn)實之間的自我，就像每一次去演一個古典的戲，我們每個人在鏡子面前照照自己，看看我們的意志和傳統(tǒng)。這其實對我們

5、整個創(chuàng)作集體和現(xiàn)代的觀眾是一種真正的挑戰(zhàn)，我希望我們的《牛虻》是獨特的創(chuàng)造，而不是一種對經(jīng)典作品的研宄，我們要求的是創(chuàng)作。一.劇本的改編及風格體裁小說作者曾描述的那個驚天動地的時代，以及時代情緒適合我們國家歷史的那個階段都過去了，但現(xiàn)在我們來尋找他，恰恰不是重復那個時代背景。劇屮的三幕，時代的跨度很大，其屮貫穿著驚心動魄的人物及人物關系。對我們來說，重要的是感受超越時代的人物及人物關系。因此，我們希望削弱背景，而重點描述人物之間的關系，尋找人性人情的藝術感染力。改編的定位是弱化吋代背景沖突，強化人的內(nèi)心及信仰的本體的沖突一一這是永恒的！三種沖突：對立產(chǎn)生的信仰

6、一一敵對沖突；選擇一一生與死一一靈魂與信仰之間的沖突一一內(nèi)心沖突；民族之間的存亡的沖突。小說的篇幅大量地概括掉，突出事件中人物的境遇和選擇。強調(diào)劇作的張力和殘酷性。牛虻是一個上流社會的叛逆，他曾因輕信無知而鑄錯。他最愛的姑娘，給予他慘痛和傷害；他的生父卻是他的政敵；他經(jīng)歷過非人的傷痛，而最終他選擇了死亡，是超越的堅強的精祌的英雄主義。整體劇作的風格體裁上，是一個悲劇，具有殘酷戲劇色彩的史詩性悲劇。一.劇木的矛盾沖突及主題以薩特的“存在主義”一一選擇的主題是困擾人一生的主題，也是永恒的、具有哲學思想的命題。哈姆雷特屮生與死的主題與牛虻的選擇主題一一信仰的主題一一

7、現(xiàn)代的選擇一一物質(zhì)與精祌之間的永恒選擇感。以歷史為背景，尋找歷史人物與現(xiàn)代人之間的情感關聯(lián)，激情與人文主義的結(jié)合。這是一個“選擇”的主題一一選擇信仰和生死，是強調(diào)精神的主題。最后的戲劇高潮是主題最重的表達：牛虻與蒙坦尼里在牢獄里相認與生死別離超越的兩人的死亡意義是小同的。在這個極具物質(zhì)的時代，我們有什么信仰一一特別需要一種信仰支撐，這關涉到人對自己生命意義的選擇定位二.整體的演出風格及處理原則這是一個超越時代的悲劇，具有史詩性和殘酷性，要使它具有超越的現(xiàn)代感而不是拘泥在描繪那個小說的時代，因此要強調(diào)情感表達的現(xiàn)實感，而不是宣傳品。它是現(xiàn)代的與過去的、歷史的和人

8、文的融合。作為導演，對整體演出的改編也