“平衡”背后的政治與美學(xué)

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1、“平衡”背后的政治與美學(xué)《為我們偉大祖國(guó)站崗》（以下簡(jiǎn)稱《站崗》），既是沈嘉蔚的成名作，也是“文革”美術(shù)的代表作。這件作品在1974年入選了國(guó)務(wù)院文化組在屮國(guó)美術(shù)館主辦的“紀(jì)念屮華人民共和國(guó)成立二十五周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”并一舉成名，除報(bào)刊雜志宣傳報(bào)道之外，又被制成宣傳畫，月歷向全國(guó)發(fā)行，聲名鵲起的沈嘉蔚為此應(yīng)約撰寫了一篇題為《塑造反修前哨的英雄形象》的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，被發(fā)表在《美術(shù)資料》1975年第9輯上。粉碎“四人幫”后，隨著黨中央在1981年通過《關(guān)于建國(guó)以來黨的若干歷史問題的決議》，對(duì)持續(xù)十年之久的文化大革命運(yùn)動(dòng)的徹底否定，“文革”美術(shù)作品或由“

2、收藏”單位淸理退還給作者，或由作者主動(dòng)向“收藏”單位索取領(lǐng)回，或者既未退還亦未索取但卻從此不知了去向?！墩緧彙返那闆r屬于前者，它在1982年由屮國(guó)美術(shù)館，黑龍江省美協(xié)逐級(jí)退還給了畫家本人。不過。令沈嘉蔚感到震驚的是，清退回來的原作幾成遺骸，畫框蕩然無存，畫布揉卷脫色且遭水浸，其狀之慘讓沈嘉蔚在小心翼翼地束于床底后便不愿再多看一眼，這一擱15年就過去了。1997年，擬在紐約古根海姆美術(shù)館策展“中國(guó)五千年”的美國(guó)學(xué)者，與己在澳大利亞定居打拼七八年的沈嘉蔚取得聯(lián)系，詢問《站崗》下落并征邀作品出席陳列。鑒于古根海姆美術(shù)館在西人世界的重要性，決定參展的沈嘉蔚

3、在澳大利亞新南威爾士美術(shù)館保管部專家指導(dǎo)下將《站崗》修復(fù)，使“這個(gè)瀕死的頭生子”奇跡般地還陽世間，得以繼續(xù)其藝術(shù)旅程。翌年，《站崗》重現(xiàn)海外藝術(shù)殿堂，引起中外新老觀眾對(duì)這件作品以及“文革”美術(shù)創(chuàng)作的興趣和評(píng)論，也觸動(dòng)了沈嘉蔚對(duì)往事的回憶，為了忘卻的紀(jì)念，在時(shí)隔二十多年后他又寫下一篇且紀(jì)且析的長(zhǎng)文《_幅油畫的遭遇》，陳述自己因這件作品的所經(jīng)所歷和所思所想。為研究和理解《站崗》以及“文革”美術(shù)創(chuàng)作史增添了寶貴的歷史資料。毫無疑問，《站崗》一畫明顯具有“文革”美術(shù)創(chuàng)作的基本特征，在構(gòu)圖和形象的藝術(shù)表達(dá)方面，反映了當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)的革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合

4、，突出主要人物、中心人物和英雄人物的創(chuàng)作宗旨。不過，在提高警惕，保衛(wèi)祖國(guó)，反帝防修的政治主題下，作者對(duì)中蘇邊境?t望塔上值勤觀察的邊防戰(zhàn)士的描畫，卻因其源于真實(shí)的直接觀察、精心構(gòu)思和偷偷摸摸地使用臨摹習(xí)得的蘇聯(lián)油畫技巧，在相當(dāng)程度上與“文革”創(chuàng)作定律下形成的“高大全”，“紅光亮”的形象概念化，色彩矯飾化表達(dá)系統(tǒng)存在著距離。換言之，《站崗》是一幅相對(duì)偏離“文革”“紅光亮”類型化格套語言卻又在認(rèn)真詮釋“文革”“高大全”類型化格套主題的作品。正是因?yàn)橹黝}鮮明和視覺再現(xiàn)真實(shí)具體，《站崗》能夠在1974年脫穎而入全國(guó)美展，但也正是因?yàn)橐曈X再現(xiàn)真實(shí)具體，《站尚

5、》一畫在展出前被展覽組織者安排另外的畫家對(duì)人物面部進(jìn)行了細(xì)心的深加工“提高”一一兩位軍人的臉龐被加寬，以凸顯革命軍人的高大形象；鼻唇溝被加深，以強(qiáng)調(diào)革命軍人對(duì)大河對(duì)岸蘇修帝國(guó)主義的警惕和仇恨；面部在清晨煥發(fā)出的玫瑰色則被一層粉紅色取而代之，以象征革命軍人的堂堂大無畏英雄主義氣概。據(jù)當(dāng)年傳達(dá)說，江青對(duì)這次全國(guó)美展的十幾件作品感到滿意，其中即有對(duì)《站崗》的稱贊。不過，千里迢迢取道北京，興致勃勃前來觀展的沈嘉蔚看到自己筆下人物被動(dòng)了手腳，卻從心底感到掃興和不滿，以致于時(shí)隔幾十年后憶及此事，依然不能解脫他對(duì)當(dāng)時(shí)主管全國(guó)美術(shù)下令改畫的王曼恬（毛澤東表侄女，國(guó)

6、務(wù)院文化組成員）的憎惡。因?yàn)樵谧髡呖磥恚@一改動(dòng)嚴(yán)重破壞了他歷經(jīng)千辛萬苦，反復(fù)涂改才從自然當(dāng)中捕捉到的那種真實(shí)感。其實(shí)，沈嘉蔚為了這件作品能符合當(dāng)時(shí)的藝術(shù)政治邏輯，避免被扣上里通外國(guó)的帽子，已經(jīng)在一處不扎眼但頗致命的局部進(jìn)行了完全違心的處理，即刻意將蘇聯(lián)一側(cè)置于烏云籠罩之下，而即便如此，也沒有保證畫面緊要處最終被施以“紅光亮”的手術(shù)。這樣，后來在一些“文革”工農(nóng)兵形象資料選刊中出現(xiàn)的《站崗》人物卩H象局部，其實(shí)均出自被修改的畫面，讓沈嘉蔚如同吃了黃連一樣有苦難言。直到1997年整體修復(fù)這件作品時(shí)，沈嘉蔚才把當(dāng)年遭修改的地方又重新修改了回去，徹底恢復(fù)

7、了作品原貌。專門抽調(diào)業(yè)務(wù)人員組成“改畫組”，對(duì)入選全國(guó)美展的作品進(jìn)行符合藝術(shù)政治邏輯的修改和加工，是在“文革”極左文化專制下出現(xiàn)的特有組織形式和質(zhì)量監(jiān)控環(huán)節(jié)，這種形式在1972年國(guó)務(wù)院文化組在中國(guó)美術(shù)館主辦紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年全國(guó)美展時(shí)即已有之。雖然成立改畫組有這樣的客觀需要：在專業(yè)畫家們多被下放勞動(dòng)靠邊站的前提下，就必須要保證已成為美術(shù)創(chuàng)作主體但是靠自學(xué)起步的工農(nóng)兵和知識(shí)青年的參展作品在技術(shù)質(zhì)量上看得過去，然而改畫組的質(zhì)量監(jiān)控必須按照既定文藝要求辦，對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行甄別、監(jiān)審和處理，這使其實(shí)際上成為了極左專制文化

8、鉗制美術(shù)的工具。就《站崗》而言，它的技術(shù)能力在當(dāng)時(shí)實(shí)際上已堪稱專業(yè)，以致讓何孔德一一位頗受當(dāng)時(shí)青年崇拜、畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院