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《論散文英譯中語(yǔ)境論之效用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論散文英譯中語(yǔ)境論之效用【內(nèi)容摘要】在散文英譯中，風(fēng)格再現(xiàn)為文本翻譯優(yōu)劣的首要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。而在對(duì)原語(yǔ)文本的分析過(guò)程中，語(yǔ)境維度中所包含的語(yǔ)域語(yǔ)旨及語(yǔ)場(chǎng)等要素則對(duì)風(fēng)格的定性起關(guān)鍵作用。譯者從語(yǔ)境角度對(duì)原語(yǔ)文本進(jìn)行考察一即聯(lián)系具體情境對(duì)原作做出解讀，在微觀語(yǔ)言層面上確認(rèn)散文風(fēng)格的表現(xiàn)形式，對(duì)潛藏的風(fēng)格符號(hào)進(jìn)行挖掘，在宏觀的意蘊(yùn)層面上確立原文的語(yǔ)域，在譯語(yǔ)文本的重新建構(gòu)中將風(fēng)格再現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】散文英譯語(yǔ)境古典漢語(yǔ)散文的風(fēng)格蘊(yùn)含于三個(gè)層面：話語(yǔ)層、形象層和意蘊(yùn)層。三個(gè)層面相互依存，并且構(gòu)成了一個(gè)審美整體。話語(yǔ)層的美感主要來(lái)自散文的語(yǔ)言表達(dá)，即讀者通過(guò)閱讀文字獲得表層含義理解與最初的審美愉悅，并
2、進(jìn)一步進(jìn)入文本深層；在形象層面，古典散文中作者描繪的諸多“意象”與"意境”，可使讀者通過(guò)想象和聯(lián)想生成具體的可感圖景，并因此獲得形象層面的審美體驗(yàn)；在意蘊(yùn)層面，讀者可感受到文本深層結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵一如文本蘊(yùn)涵的思想、情感、理想、文氣、風(fēng)格等，領(lǐng)略文章的主旨，并進(jìn)一步對(duì)文本產(chǎn)生共鳴。因此，在具體的翻譯過(guò)程中，譯者應(yīng)從這三個(gè)層面入手，發(fā)掘其中潛在的審美要素，使譯語(yǔ)文本的審美意蘊(yùn)同樣承襲這三層面，同時(shí)使譯語(yǔ)讀者獲得從外及內(nèi)，從表及里的審美體驗(yàn)。另一方面，越來(lái)越多的翻譯工作者將系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)應(yīng)用到了翻譯過(guò)程中，其中語(yǔ)境分析中衍生出的維度論對(duì)于散文英譯的風(fēng)格再現(xiàn)有積極的指導(dǎo)作用。筆者將嘗試從上述三個(gè)
3、層面分析語(yǔ)境維度論對(duì)散文英譯的風(fēng)格再現(xiàn)的指導(dǎo)作用。哈蒂姆和梅森借用了斯托爾內(nèi)克(Stalnaker)對(duì)“語(yǔ)用學(xué)”的定義并提出，語(yǔ)用學(xué)探究使用句子的目的，在于探究一個(gè)句子作為一個(gè)言語(yǔ)可能得到恰當(dāng)使用的真實(shí)世界中的諸種條件。換言之，研究人員關(guān)注交際者在特定的交際情境中傳達(dá)和理解的意義以及理解和傳達(dá)的過(guò)程。而翻譯研究所探討的是譯者如何聯(lián)系具體的語(yǔ)言情境解讀原文以及如何在譯文中重構(gòu)原文的語(yǔ)境意義。另一方面，根據(jù)語(yǔ)用學(xué)的基本精神，詞句具有因?qū)嵤┬袨?performaction)和超越詞義(sense)而產(chǎn)生某種交際目的的能力。因此，譯者在翻譯過(guò)程中應(yīng)考慮到文本的語(yǔ)用因素。1某些情況下，譯者需要
4、深入理解詞句的內(nèi)涵與“行為”以便更好的體會(huì)原文的語(yǔ)境。如下例。原文：……一面又疑神疑鬼，畏首畏尾，子彈只知道征逐平民，刺刀最喜歡追隨婦孺。這是殘忍的泡沫，那下面正是卑怯的淵藪。(節(jié)選自唐役《書憤》)譯文：Drivenbyterrorandsuspicion,theygoonfiringatcommonpeopleandbayonetingwomenandchildren.Thecold-bloodedatrocitiestheyareperpetratingbetraysnothingbuttheirdeep-seatedbasecowardice.在節(jié)選部分可以看到，盡管作者對(duì)日寇
5、的野蠻行徑深惡痛絕，漢語(yǔ)歷來(lái)的表達(dá)風(fēng)格，以及作者的個(gè)人修養(yǎng)，仍使得該文的情感顯得冷靜克制，在詞層與句層表達(dá)上也顯得較為書面，這一話語(yǔ)層面所展現(xiàn)的特征應(yīng)首先被譯者所發(fā)掘并在翻譯中采用書面化且符合作者身份的對(duì)應(yīng)詞組。然而，一些標(biāo)記詞匯如“只”,“最”仍然泄露了作者強(qiáng)烈的情感。譯者抓住了這些標(biāo)記詞匯中蘊(yùn)含的情感，并將諸多詞層中深刻隱含的內(nèi)容與感情在譯文中明確顯示出來(lái)。在意境層面，部分原文中較為隱晦的表達(dá)方法與措辭，在譯文中以更為直觀的方式出現(xiàn)。如譯者將“疑神疑鬼”和“畏首畏尾”譯為"suspicion"和"terror"并且將兩個(gè)詞序互換，揭示了日寇“先疑后怕”的心理活動(dòng)，明示了原句的邏輯
6、關(guān)系；主語(yǔ)由“子彈”“刺刀”轉(zhuǎn)化為“they”，指稱明確化，將驅(qū)使殺人利器的背后主使清楚的提至字面上來(lái)進(jìn)行批判。這便使得原文中相對(duì)隱晦的說(shuō)法瞬間明朗，漢語(yǔ)的曲折立時(shí)化為英語(yǔ)的直截了當(dāng)，也使得日寇的窮兇極惡躍然紙上。在意蘊(yùn)層面，末句的句式也出現(xiàn)了變動(dòng)，由于前句的主語(yǔ)由原文的“子彈”和“刺刀”轉(zhuǎn)換成了“they”，譯者在分析了“殘忍的泡沫”的深層指示含義后，添加了”theatrocities^聯(lián)系上文并呼應(yīng)下句的“殘忍”，另外將較為委婉的比喻如"泡沫”和"淵藪”明示，按文義譯成“basecowardice”。如此的變動(dòng)，可見譯者對(duì)源語(yǔ)文本的民族特色和時(shí)代背景做了深入的調(diào)查與思考。在既保留
7、原語(yǔ)文本冷峻批判的風(fēng)格的同時(shí)又深入解讀詞句的內(nèi)在“行為”含義并將其在譯文中作出展示，因此獲得了成功的譯文。宋代李涂2在《文章精義》中將意境引為散文的審美評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。王國(guó)維3則認(rèn)為：“境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界?！笨梢?，就散文作品而言，意境更多的被用于描述一種超然世外的，有別于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)境界。因此，譯者將使意境中的意象，情感及情景交融等要素所交織成的美在譯文中再現(xiàn)。而使這一美感再現(xiàn)的手段之一則是語(yǔ)境的分析。原文：坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無(wú)
