婺劇《綠云》化妝造型心得

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1、婺劇《綠云》化妝造型心得婺劇這個劇種己有400余年歷史，有高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時調(diào)等6大聲腔，3000多個曲牌，并有極其豐富的臉譜，是全國眾多劇種屮最具代表性的古老劇種之一。2010年，我接受了浙江婺劇團的新編神話劇《綠云》的化妝造型的設(shè)計任務(wù)。這是我第一次做婺劇的形象設(shè)計，為此我做了一些淺薄的思考。一、傳統(tǒng)婺劇妝面的意義婺劇妝面它是為特定人物而設(shè)計的：“每個圖案，每根線條都有一定寓意，內(nèi)涵豐富，其趣無窮。”如：《魚腸劍》中的專諸，黑臉額上寫有孝字，說明他不僅是個俠義之士，而且還是個孝子；《玉麒麟》中的張順，紅面上畫有兩條魚，說明他熟悉水性；演員演唱，魚嘴一開一合，眉毛

2、皺聚像色尾游動。另外，婺劇的臉譜除了大花臉、二花臉、四花臉、小花臉有臉譜外，其他一些角色也有臉譜。如：《鐵籠山》中的姜維由小生扮演，額上畫有圓八卦；《探五陽》中的王英由老生扮演，畫有白蝴蝶；《祭風(fēng)臺》中的黃蓋由副末扮演，畫有紅臉；《斷橋》中的小青由武旦扮演，畫有陰陽面；《絲羅帶》中的鐵姑娘由花旦扮演，畫有梅、蘭、竹、菊。不同人物不同性格不同臉譜有不同的勾臉。婺劇臉譜常見的勾臉有四種：第一是整臉，如包公、關(guān)公、姜太公等；第二種歪臉，如《鄭恩鬧殿》中的鄭恩；第三是象形臉，如《水擒龐德》中周倉臉似水獺，龐德面像鯉魚；第四是會意臉，臉上畫有各種圖案，有的使人一目了然其身份，有的需要慢慢品

3、味其寓意。婺劇小花臉的臉譜，一般屬于會意臉，如貪官畫上元寶臉，大貪官畫有大元寶，小貪官畫有小元寶，或在鼻梁上畫一只寶瓶。有的小花臉心地善良，鼻梁上還描有一塊白豆腐干或白神主牌等。二、在婺劇傳統(tǒng)臉譜造型上的突破與創(chuàng)新導(dǎo)演對這部戲的化妝造型整體形象有創(chuàng)新的要求：在尊i戲曲傳統(tǒng)化妝藝術(shù)的基礎(chǔ)上，借鑒西方時尚彩繪的某些創(chuàng)作手段，大膽想象，給這部戲在化妝上賦予新的創(chuàng)造。顯然，婺劇傳統(tǒng)的化妝造型已不能達到導(dǎo)演要表現(xiàn)的主題要求了，導(dǎo)演要求此次婺劇《綠云》人物造型在化妝設(shè)計與服裝設(shè)計上分四個系列來給人物造型，化妝與服裝兩個部門密切配合，允許標新立異設(shè)計人物造型。導(dǎo)演首先把婺劇《綠云》這個戲分為：

4、神系、凡人系、半人半仙系、獸型系四個系列，以此來構(gòu)思設(shè)計人物化妝造型與服裝造型。于是，我琢磨和分析劇屮每個人物性格，看導(dǎo)演排戲，琢磨導(dǎo)演賦予人物的基礎(chǔ)與使命，看導(dǎo)演尋找他們的階級、類別、情感、外貌特點與程式動作設(shè)計等等。在體會導(dǎo)演意圖后，我乂反復(fù)思考婺劇傳統(tǒng)臉譜的化妝特點，希望能在繼承婺劇傳統(tǒng)臉譜的基礎(chǔ)上，新排婺劇《綠云》一劇中的人物化妝造型有所突破和創(chuàng)新。三、“移步不換形”是戲曲藝術(shù)創(chuàng)新的靈魂學(xué)化妝藝術(shù)的同行都知道：戲曲傳統(tǒng)的妝面變形首先要“離形”，“離形”就是不拘于現(xiàn)實生活的自然形態(tài)，大膽地進行夸張、裝飾。用黑、紅、黃、白等顏色夸張地進行表現(xiàn)，鮮艷的純色就與現(xiàn)實中人臉的顏色拉

5、開了距離，這是色彩的“離形”。另一方面，妝面勾的都是圖案化的形，與現(xiàn)實人臉形狀拉開了距離，這是形狀的“離形”。妝而設(shè)計的變形還要“取形”，“取形”就是把現(xiàn)實生活中的某物象的自然形態(tài)取來，加以變化，使其圖案化、裝飾化，具有一定的象征、寓意在里面?！叭⌒巍币簿褪侵v究章法，把臉部一些重要部位的色彩、線條，巧妙地組織、歸納到一定的“形”的圖案中來。通過“取形”來達到“離形得似”。妝面設(shè)計的“離形”“取形”達到圖案化、裝飾化的美的效果，其0的是為了醒目地傳神?！半x形得似”、“遺貌取神”，這是中國古代美學(xué)思想，意思是“神似”要高于“形似”，寫形耍為傳神服務(wù)，為了達到神似，可以突破形似。這種美

6、學(xué)思想，不僅在繪畫上，也在戲曲舞臺上得到貫徹。妝面設(shè)計的傳神包含性格化。妝面設(shè)計的性格化，是要求表現(xiàn)出一種符合這個人物性格的基本神氣、基本特征。這是整個妝面設(shè)計的色彩、紋樣的綜合效果，再結(jié)合戲的情節(jié)、演員的表演，裝飾性的妝面設(shè)計才能充分發(fā)揮其表現(xiàn)力，才能生動、迷人。戲曲妝面設(shè)計的特征，是服從并協(xié)調(diào)于戲曲藝術(shù)的整體風(fēng)格和美學(xué)特質(zhì)的。一般來說，妝面設(shè)計主要是突出人物的性格特征，使其具有“寓褒貶，別善惡”的藝術(shù)功能，從中可以看出繪制者對人物的道德評價，使觀眾能目視外表，窺其心胸。這就是戲曲妝面設(shè)計象征、寓意的特征，具體可以從“形”和“色”兩個方面來看。戲曲妝面設(shè)計屮的“取形”，就是為了

7、象征。戲曲妝面設(shè)計常取某種自然形態(tài)的東西來象征、寓意，因此在既尊重戲曲妝面美學(xué)傳統(tǒng)又尊重婺劇妝面?zhèn)鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上，我?guī)滓灼涓?，終于完成了婺劇《綠云》人物化妝造型中“半人半仙系”、“祌系”“凡人系列”的整體造型創(chuàng)新探索。婺劇《綠云》妝面設(shè)計理念：①、時尚化。戲曲傳統(tǒng)化妝法與頭飾造型變?yōu)閼蚯F(xiàn)代化、時尚化，在尊重戲曲傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上做得現(xiàn)代些、時尚些。②、大膽夸張。這是個神話戲，劇本取自紀曉嵐《閱微草堂筆記》巫的三個故事組合而成，沒有朝代的特點和地域的特點要求，化妝與服裝設(shè)計上可以自由的