通俗歌曲創(chuàng)作淺析

《通俗歌曲創(chuàng)作淺析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、通俗歌曲創(chuàng)作淺析通俗歌曲（又稱流行歌曲），是以通俗易懂、易記易唱、娛樂性強(qiáng)、便于流行而見長，它是屬于輕音樂范疇的一個品種。相對于傳統(tǒng)音樂來說,其具有獨特性，又與后者有很多共性，它源于傳統(tǒng)而又超越傳統(tǒng)，經(jīng)過眾多音樂人多年的研究已形成一門獨立的音樂理論體系。歌曲的創(chuàng)作主要由兩部分構(gòu)成，即歌詞與旋律。下面筆者就這兩方面談?wù)勍ㄋ赘枨膭?chuàng)作要點。一、歌詞寫作歌詞和旋律是歌曲的兩大要素，兩者相輔相成，不可分割。歌詞既是旋律的附屬品乂可以是獨立的文學(xué)作品，但不是說所有的文學(xué)作品都可以作為歌詞。歌詞的種類繁多，如抒情類、敘事類、諷刺類、詼諧類等等。歌詞冇其

2、依附旋律的特殊要求，因此，歌詞的寫作，要注重以下三個特性。流行性。通俗歌詞基于其在群眾中廣泛流傳的特點，它的主要受眾主要也是普通聽眾，因此需特別注意流行性，即通俗易懂朗朗上口，盡量使用樸實的語匯真摯的情感。簡潔性。簡潔性的把握主要體現(xiàn)在素材簡練，明確主題，然后圍繞主題構(gòu)思立意。歌詞非比散文小說可以通過大量篇幅表達(dá)作品，因此創(chuàng)作時耍注意每字每句緊扌II主題，注意語言邏輯性和段落間的相互關(guān)系。文藝文學(xué)性。歌詞和旋律結(jié)合在一起即歸屬于音樂范疇，但歌詞也具有其獨立的文學(xué)價值。從文學(xué)角度看，歌詞類似于我國的古詩詞，結(jié)構(gòu)短小，語言簡練，講究韻律。歌詞不

3、但繼承了詩的飄逸虛遠(yuǎn)也繼承了詞的婉約寫實，因此優(yōu)秀的歌詞即是優(yōu)秀的文學(xué)作品，既適于演唱同時乂具有一定的文學(xué)深度。上述提到的是歌詞的特性，歌詞的表現(xiàn)手法也是歌詞創(chuàng)作的重點。歌詞的創(chuàng)作手法與詩歌相近，詩歌中的賦、比、興等手法都是歌詞創(chuàng)作者值得學(xué)習(xí)借鑒的。除此之外，掌握重復(fù)、重疊、設(shè)問等寫作方法，也是創(chuàng)作歌詞的重要手法。二、旋律寫作通俗歌曲的旋律寫作，涉及到的技法有很多方面，如旋律線、節(jié)奏型、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等等，上述各類技法非本文的篇幅可以承載，因此只能粗淺略談。旋律線的寫作。旋律線發(fā)展手法眾多，如同向進(jìn)行、斜向進(jìn)行、曲折進(jìn)行等等。通俗歌曲旋

4、律線的一般規(guī)律為級進(jìn)與跳進(jìn)交替使用,如果旋律中出現(xiàn)大幅度音程跳進(jìn)，之前要冇反向的預(yù)備，大跳之后一般作反向解決。避免連續(xù)同方向的級進(jìn)跳進(jìn)，這樣會導(dǎo)致旋律線失去重心和平衡。耍針對演唱者的音色音域發(fā)展旋律線，現(xiàn)今大部分通俗歌曲的音域都在兩個八度以內(nèi)，其中最佳的范圍應(yīng)控制在九到十三度之間，H^一度左右的歌曲最為常見。還需注意的是，一首歌曲高潮點的安排，一般歌曲的高點會出現(xiàn)在整首歌曲的黃金分割點處。調(diào)式的運用。在通俗歌曲屮，最常用的調(diào)式是由七個音組成的調(diào)式,一般以大調(diào)式和小調(diào)式最為普遍。大調(diào)式色彩明亮，適合表達(dá)輕快大氣的主題，小調(diào)式柔和陰郁，適合表現(xiàn)

5、含蓄浪漫憂傷的主題。根據(jù)歌曲的發(fā)展需要，大小調(diào)式可以混合使用，會出現(xiàn)新鮮的音響效果。此外，和聲小調(diào)和自然小調(diào)的混合運用，也是通俗歌曲中常見的一種調(diào)式處理手法。通俗歌曲中經(jīng)常會出現(xiàn)變化音，它不時常出現(xiàn)，只是在某一處偶爾出現(xiàn)或作為經(jīng)過音岀現(xiàn)次數(shù)較多，這種調(diào)式外音的使用主要起到色彩點綴、塑造個性和體現(xiàn)民族風(fēng)味的作用。布魯斯調(diào)式在流行歌曲的應(yīng)用也日益廣泛，其是以五個音組成的調(diào)式，音階為：1b345b7后來隨著布魯斯調(diào)式的擴(kuò)大，又增加一個b5,變體為今天較常用的六個音的布魯斯調(diào)式：1b34(b5)5b7在中國的通俗歌曲中運用布魯斯調(diào)式創(chuàng)作的作甜較少，

6、爵士樂和搖滾樂對其運用較廣泛。調(diào)性的轉(zhuǎn)換。在歌曲屮，情緒的變化可以通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)。調(diào)性的轉(zhuǎn)換主要冇三種類型：轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和移調(diào)。歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)一般出現(xiàn)在段落的銜接處，常用的有近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。離調(diào)一般出現(xiàn)在歌曲的某個段落之中，它的特點是使調(diào)性發(fā)牛短暫的過渡性的變化，聽覺上帶來新鮮感。移調(diào)是通俗歌曲較為常用的一種調(diào)性轉(zhuǎn)換手法，特別是為了使情緒再一次遞進(jìn)，高潮再次反復(fù)時，經(jīng)常會升高一個調(diào)或兩個調(diào)來達(dá)到情緒的提升。曲式結(jié)構(gòu)的安排。通俗歌曲的曲式結(jié)構(gòu)相對于其他形式的咅樂作品來說，較為短小，一般為兩個樂段構(gòu)成的二段體(AB)和

7、三個樂段構(gòu)成的三段體(ABA或ABC)o也有一些更短小的一段體歌曲。通俗歌曲的寫作既是一種靈感的迸發(fā)，同時也是創(chuàng)作技法的具體表現(xiàn)。有些人絞盡腦汁去尋找靈感，換來的卻是蒼白的作品，所以創(chuàng)作時不能太過于依賴靈感的作用，靈感總有可能會枯竭，而技法可以支撐我們的創(chuàng)作，掌握歌曲寫作的技法，可以幫助你創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，同時賦予作品更深層次的內(nèi)涵。（作者單位：湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)部）責(zé)任編輯：李佳?@