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《現(xiàn)代園林景觀設(shè)計美學(xué)要點分析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、現(xiàn)代園林景觀設(shè)計美學(xué)要點分析摘要：隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，園林景觀在城市建設(shè)中扮演的角色也越來越重要。本文通過設(shè)計美學(xué)在園林景觀設(shè)計中的應(yīng)用，總結(jié)出園林景觀設(shè)計的美學(xué)要點。關(guān)鍵詞：園林景觀設(shè)計審美體驗美學(xué)要點人們在長期的園林景觀設(shè)計實踐中積累了豐富的經(jīng)驗，并總結(jié)出了一些美學(xué)要點和藝術(shù)處理手法。即主從與重點、節(jié)奏與韻律、看與被看、透景與障景、借景與抑景、層次與虛實、步移景異、高低錯落、質(zhì)感肌理等。只有在了解這些美學(xué)要點的基礎(chǔ)上，在設(shè)計實踐中不斷綜合運用這些藝術(shù)處理手法，才能使園林景觀設(shè)計方案具有更深的內(nèi)涵。一、主從與重點俗話說“牡丹雖好，還需綠葉扶持”。在有關(guān)論述形式美的書籍中，總是把主從分
2、明或重點突出作為一條重要的原則，就園林景觀而言，主景是空間的重點或核心，它是主體與主題所在，是控制視線的關(guān)鍵點，而從景只起陪襯主景的作用，使主景突出。園林景觀如果不分主次平均對待，會使人感到平淡無奇，這不能不說是設(shè)計中的不足?，F(xiàn)代城市園林景觀中往往將主景動勢向心、主景升高、主景設(shè)置軸線端點以及主景體量、色彩、造型的強化處理，使其在從景的烘托陪襯下體現(xiàn)出主從重點關(guān)系。二、節(jié)奏與韻律在視覺藝術(shù)中節(jié)奏與韻律本身是一種變化，在園林景觀設(shè)計中也常見到節(jié)奏與韻律的運用，空間構(gòu)圖的藝術(shù)性很大部分是依靠它來獲得。包括空間的對比與組織、景觀節(jié)點的排列與布置、空間形態(tài)的比例與尺度等方面，其中以空間的對比與組織
3、，最易突顯效果。如把具有大小、形狀、開合等明顯差異的空間，通過一定的序列關(guān)系組織在一起，將產(chǎn)生強烈的對比效果，從而相互襯托突出各自特點，創(chuàng)造出感人至深的節(jié)奏韻律。三、看與被看觀景和景觀這兩個詞匯，同樣的兩個字，僅僅因為順序的顛倒便賦予了不同的含義。觀景具有從某一點向別處看的意思，景觀則是指對對象進行各方面的觀賞，簡言Z就是看與被看。在園林景觀屮絕大多數(shù)景點一一包括建筑、山石在內(nèi)，都必須同時兼顧到這兩方面的要求。我們登上亭臺、樓閣、榭或塔，可觀賞山、橋、樹木植被或在堂橋廊等處可觀賞亭臺、樓閣。這種在甲點觀賞乙點，在乙點又觀賞甲點的構(gòu)景方法也稱Z為對景。四、透景與障景一切藝術(shù)作品最終都是要訴諸
4、于表現(xiàn)的，但如何表現(xiàn)確大有講究。其中不外有兩種傾向：一種是率直的和盤托出，即美好的景物被高于游人視線的物體所遮擋，須開辟透景線，這種處理手法叫透景；另一種是隱晦的顯而不露，也即在園內(nèi)設(shè)障景使視線受阻，令游人產(chǎn)生“山窮水盡”之感。經(jīng)過改變空間引導(dǎo)方向，使園林逐漸展開，達到“柳暗花明”的境界,這種處理手法叫障景。不同的民族由于文化傳統(tǒng)和審美情趣不同，其傾向性也有差異。大體上西方人傾向于前一種方式，東方人多傾向于后一種方式。五、借景與抑景借景與抑景是園林景觀設(shè)計常見的構(gòu)景手法，運用它可起擴大知覺空間起到引導(dǎo)暗示作用。借景可以開辟賞景透視線借，也可以提升視景點的高度借，借景打破界域，虛而待物，豐富
5、和擴大景觀空間的視覺范圍。抑景通過“欲揚先抑”的處理，避免園林景觀的一覽無余，使其顯得有藝術(shù)魅力。例：蘇州園林善于用半壁廊將景物藏在壁的后面，在壁上設(shè)有漏窗，使景物通過漏窗若隱若現(xiàn)，使游人產(chǎn)生一種迫不及待，急于窺視全貌的心理，這就大大提高了主景的魅力。其實古今東西的園林景觀都有使用該造景手法的實例。六、層次與虛實景色的空間層次模式可分為三層：即近景、中景與遠景。近景與遠景都是有助于突出屮景，屮景的位置宜于安放主景，遠景是用來襯托主景的，而前景是用來裝點畫面的，不論近景與遠景都能起到增加空間層次和深度感的作用，能使景色深遠豐富而不單調(diào)。另外，在園林景觀中為避單調(diào)而求變化，虛與實的對立也表現(xiàn)在
6、許多方面。后者比較有形、具象、容易被感知，前者則多少有些飄忽無定、空泛、不易為人們所感知。這正是它的巧妙之處。山與水，山表現(xiàn)為實，水表現(xiàn)為虛。再就石講，英突出的部分如峰、巒為實，而凹入的部分如溝、穴則為虛，還有體為實、影為虛,墻為實、影為虛等等。主從、疏密、輕重、藏露、凹凸……都包含著園林景觀的虛實關(guān)系。七、步移景異在園林景觀設(shè)計中，不僅景色要美、流暢，還要引人入勝希望做到步移景異。從園路格局和空間組景考慮，用簡單的園林構(gòu)成要素組合成為曲折而富有變化的景點。西方的園林景觀雖推崇流線的簡潔順暢，但也應(yīng)考慮園內(nèi)景點的多樣化，富于變化的景觀，隨著腳步物換景移做到步移景異。特別是東方園林，每經(jīng)過一
7、次曲折，便可以產(chǎn)生一種新的境界，而隨著境界的層出不窮，便會使人產(chǎn)生一種玩味不盡的妙趣。例如：亭、廊、橋、汀、墻、雕塑……不僅可以起到分隔空間的作用，還能起到空間導(dǎo)向加強英曲折性的作用。八、高低錯落在園林景觀空間中講求利用自然地形的起伏和以人工方法堆山疊石或下沉地形以使之具有高低錯落的變化。人在其中必然會時而登高，時而就低。登山、臨閣、過橋、漫步城市下沉式廣場、游觀低洼的池沼等活動都是我們常見到的……高低錯落主要是從豎向的
