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《秦腔劇目源流初探》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、秦腔劇目源流初探號(hào)稱屮國(guó)戲曲鼻袓的秦腔，其劇冃究競(jìng)有多少，又源于何時(shí)，過(guò)去很少著文研究，亦難于一口道淸。曾聽(tīng)老藝人云：“唐三千，宋八百，數(shù)不清的三列國(guó)?！眮V云：“江湖大木二十四，肚里裝的無(wú)其數(shù)。”還有“同州梆子八大本”，“西府秦腔二十四大本”之說(shuō)。中華人民共和國(guó)成立后，據(jù)有關(guān)部門初步統(tǒng)計(jì)，約8000余出，后經(jīng)過(guò)多方面努力，挖掘整理，記錄在案的有1600多本。這些戲主要是《五典坡》、《鍘美案》、《八義圖》、《游西湖》、《法門寺》、《隔門賢》、《柜中緣》……。秦腔劇目（這里指的是大秦腔，包括眉戶、碗碗腔等劇目），有現(xiàn)代劇、傳統(tǒng)劇、新
2、編古代劇三大類。其內(nèi)容大量是古代的，少量是近、現(xiàn)代的，反映了歷史興衰，社會(huì)變革，人文景觀，生活現(xiàn)實(shí)以及神話傳說(shuō)。其時(shí)間，可上溯混沌初開(kāi)，人文始祖；如《射九陽(yáng)》、《萬(wàn)寶袋》等；中到龍袍加身，皇冠落地，如《白通宮》、《新華夢(mèng)》等；下及革命斗爭(zhēng)，改革開(kāi)放，如《二虎守長(zhǎng)安》、《九巖風(fēng)》等。內(nèi)容豐富，題材廣泛，或取材歷史事實(shí)，或擷取日常生活，或采取民間傳說(shuō)。這些劇目,尤其是傳統(tǒng)戲，在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)化，藝術(shù)家們代代薪傳，其思想內(nèi)容，戲劇情節(jié)，表現(xiàn)形式，不斷地豐富和提高。故事復(fù)雜，情節(jié)曲折，文辭優(yōu)美，富于哲理。角色
3、行當(dāng)逐漸完善，表演日臻盡美，技巧不斷增強(qiáng)，時(shí)空概念愈加自由，特別是現(xiàn)代化高科技的發(fā)展在舞臺(tái)上的運(yùn)用，更其優(yōu)化了劇目的演出效果。從而磨礪出一出出精品劇目，長(zhǎng)期流傳，久演不衰。劇目體裁有正劇、悲劇、喜劇、鬧劇、諷刺劇等，尤以正悲劇為著。其形式有本戲、小戲、折戲和連臺(tái)本戲。本戲多以重大歷史題材為內(nèi)容，生、旦、凈、末、丑，行當(dāng)齊全。小戲多以民間生活為內(nèi)容，折戲是從本戲屮抽出來(lái)的“戲芯子”，為最精彩的一段。連臺(tái)本戲一般都是前后本兩連臺(tái)，也有四連臺(tái)或更長(zhǎng)的，《瓦筒寨》就連演數(shù)十本。有些戲是其他劇種尚未見(jiàn)過(guò)的稀有劇目，如《戰(zhàn)蚩尤》、《嘗百草》
4、等。《斷王霍霍》、《雙釣魚(yú)》在演出中尚有奇特之處。在這些浩瀚的劇目中，由于年久日陳，加之當(dāng)時(shí)印刷條件所限，常常是轉(zhuǎn)手傳抄，口傳心授，只限于舞臺(tái)演出，因之，絕大多數(shù)劇本沒(méi)有刊印流行，沒(méi)有作者署名，這便成了潛在的一筆大公無(wú)私的社會(huì)財(cái)富。秦腔劇目產(chǎn)于何時(shí)，最早的劇木是什么？戲曲這一民間藝術(shù)，過(guò)去很少記述于文字書(shū)籍，即使有，也是只言片語(yǔ)，斷斷續(xù)續(xù)，缺乏完整的史料。查閱書(shū)刊，《三秦歷史文化辭典》載，曾于敦煌秘室發(fā)現(xiàn)一唐代劇本《下女夫詞》，內(nèi)容是：一位當(dāng)官的人，夜晚到下女家投宿，并與下女過(guò)夫妻生活的故事。居I沖有“兒”、“女”兩個(gè)角色。劇本
5、分角色寫(xiě)出，似現(xiàn)代的劇木格式，語(yǔ)言用代言體，語(yǔ)句呈四、八句式，有韻轍。專家分析，應(yīng)視為初期的簡(jiǎn)單的秦腔劇本，也是我國(guó)現(xiàn)在最早的劇本。到了宋、金時(shí)期，出現(xiàn)了鑼鼓雜戲，又叫鐃鼓雜劇，是秦地雜戲的主要形式。史料表明，解放后曾搜集的當(dāng)時(shí)的劇冃有85個(gè)，計(jì)《伐楚國(guó)》、《昭君和番》、《鴻門宴》等。一般不分場(chǎng)次，而以主要人物的上下場(chǎng)為基木單位。不分行當(dāng)，人物均以所扮身份出現(xiàn)。唱詞一般為七字、十字上下句格局。元代是中國(guó)戲曲走向成熟的時(shí)期。在陜西，秦聲雜劇劇目有了長(zhǎng)足的進(jìn)展，出現(xiàn)了許多專業(yè)劇作家，有本土的，也有客居的，且見(jiàn)諸于當(dāng)時(shí)的著述?！朵浌聿?/p>
6、》中提到的京兆（長(zhǎng)安）人紅字李二，是一位演員兼劇作家，錄其雜劇三種：《病楊雄》、《板踏兒黑旋風(fēng)》、《折擔(dān)兒武松打虎》，天一閣《錄鬼簿》又有《全火兒張弘》、《窄袖兒武松》等，一生所作雜劇六種，現(xiàn)盡佚傳。對(duì)于他的成就，賈仲明挽詞云……才難盡，興未窮?！瘪T翊（今大荔）人李仲章著有《河南府張鼎勘頭巾》、《卓文君白頭吟》、《金章宗斷遺留文書(shū)》，后二本均佚，惟存前一本。他筆底功力甚健，明朱權(quán)譽(yù)其為“秋風(fēng)鐵筆”。花李郎有《莽張飛大鬧相府院》、《勘吉平》、《酷寒亭》等。著名作家馬致遠(yuǎn)曾在西安生活過(guò)一段時(shí)間，他所作的《太華山陳搏高臥》、《漢宮秋》
7、應(yīng)屬秦聲雜劇?！八母哔t”紅字李二、李時(shí)中、馬致遠(yuǎn)、花李郎還合作編寫(xiě)了《開(kāi)壇闡教黃梁夢(mèng)》、《岳陽(yáng)樓》等。無(wú)名氏《風(fēng)雨象生貨郎擔(dān)》徑直寫(xiě)道：“妾身長(zhǎng)安京兆人氏，喚做張玉娥，是個(gè)上廳行首。”除此，陜西作家還有王愛(ài)山、蒲道元、撖彥舉。這個(gè)時(shí)期的劇本創(chuàng)作基本趨于完整。題材廣泛，內(nèi)容豐富；結(jié)構(gòu)上基本具備起、承、轉(zhuǎn)、合格局，體制分“四折”，情節(jié)能圍繞主要人物展開(kāi)；角色逐漸完滿；語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富于民間口語(yǔ)化。以康海、王九思為主的明中葉時(shí)期的劇作家，把秦腔劇目創(chuàng)作又推上了一個(gè)新高潮。康海武功人，明前七子領(lǐng)袖人物，“主盟藝苑”，是一位戲曲能手，編劇
8、、導(dǎo)演、吹拉彈唱，樣樣在行。他寫(xiě)作的劇目有《中山狼》、《王蘭卿傳》、《王蘭卿服信明貞烈》。他家蓄藝伶，組班演習(xí)，還和關(guān)中的劇作家、藝人往來(lái)密切，琢磨藝事，取長(zhǎng)補(bǔ)短。他和王九思發(fā)展豐富了秦腔音樂(lè)和唱腔，創(chuàng)造了“康王腔”，時(shí)至今日，秦腔藝人傳頌不己。延續(xù)五百年之久的
