對(duì)京劇和昆曲《斷橋》的比較與賞析

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1、對(duì)京昆《斷橋》的比較賞析欣賞戲曲一向是“會(huì)看的看門(mén)道，不會(huì)看的看熱鬧”，對(duì)于剛剛接觸戲曲的標(biāo)準(zhǔn)門(mén)外漢我來(lái)說(shuō)，對(duì)京昆《斷橋》進(jìn)行專(zhuān)業(yè)新穎的點(diǎn)評(píng)比較是不大可能的，只能說(shuō)說(shuō)我看的“熱鬧處”和一些淺顯的見(jiàn)解。對(duì)比看完京劇、昆曲的《斷橋》后，覺(jué)得二者最大的不同就是唱腔了。昆曲的唱腔纏綿溫柔，如同江南的溫婉女子在你的耳邊儂儂細(xì)語(yǔ)，感情抒發(fā)的比較含蓄，聽(tīng)起來(lái)非常優(yōu)美；京劇則是爽利剛強(qiáng)的女兒，唱腔鏗鏘有力，干脆利落，起伏的感情抒發(fā)的酣暢淋漓，讓人爽快極了。昆調(diào)行腔優(yōu)美，其“水墨腔”很有特色。昆曲《斷橋》中運(yùn)用細(xì)曲，拍子放慢，節(jié)奏延緩，旋律進(jìn)行中較多的運(yùn)用裝飾性花腔，聽(tīng)來(lái)纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)。此外，昆

2、曲《斷橋》在演唱技巧上很注重聲音的控制、節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全。然而昆調(diào)按律填詞，又受譜限制，曲律對(duì)作詞者和演員束縛的很緊，不能發(fā)揮演唱者之個(gè)性，且“有時(shí)劇情到了激越之處，而曲調(diào)卻是悠揚(yáng)平和，無(wú)鏗鏘過(guò)門(mén)相配合，唱腔又不高昂，顯得特別瘟”。不能動(dòng)人，亦不能傳情，比如青、白二人與許仙相遇后，白娘娘一旁哭訴時(shí)，雖然此時(shí)她的感情應(yīng)是十分激動(dòng)的，但唱出來(lái)卻仍是四平八穩(wěn)沒(méi)有大的起伏，不免讓人覺(jué)得無(wú)味寡淡。就配樂(lè)來(lái)說(shuō)，昆曲《斷橋》絲竹、笛聲相伴，以人聲為主。青白二位娘娘的唱腔均十分柔美，就連驚呼也是連綿婉轉(zhuǎn)，很符合江南含蓄婉約的水鄉(xiāng)情懷。相比之下，京劇《斷橋》的皮黃

3、板腔，有琴、鼓襯托，鼓板響處，其聲清越激昂，琴亦能適應(yīng)各種聲調(diào)唱腔，兩者結(jié)合完美。同時(shí)，皮黃板腔板式眾多，過(guò)門(mén)多樣，《斷橋》一出戲中就運(yùn)用了西皮散板、快板和搖板，并輔以西皮導(dǎo)板和南梆子原板，種類(lèi)多樣，變化繁多，對(duì)于人物情感的表達(dá)十分自如。此外，皮黃板腔沒(méi)有昆調(diào)曲律之限制，“同一劇目，不同演員演繹，各有其妙，而臻盛境”，“能發(fā)揮人聲之極致，創(chuàng)腔無(wú)數(shù)，能出能入”?！稊鄻颉分?，青白二位娘娘唱腔各有所妙，白娘娘的唱詞中常有一個(gè)詞換氣后再繼續(xù)唱的情況，很好的表現(xiàn)了她此時(shí)哭的肝腸寸斷，淚語(yǔ)凝噎之景。而青兒的則充滿(mǎn)剛強(qiáng)之氣，唱起來(lái)干脆利落，滿(mǎn)是為姐姐的打抱不平和對(duì)許仙的痛罵埋怨。此外，京劇中小青

4、的念白，個(gè)人覺(jué)得頗有點(diǎn)京味兒（應(yīng)該是京白吧）311300110075劉學(xué)陽(yáng)，相比昆曲中小青的有些拖腔的韻白（或是蘇白），更為爽利，覺(jué)得更適合小青的形象。一出《斷橋》看下來(lái)，個(gè)人覺(jué)得昆曲的唱腔幾乎沒(méi)什么變化，有點(diǎn)平淡，未免有些審美疲倦，不如京劇高低起伏、多樣板式的唱腔聽(tīng)得暢快。但是昆曲相比京劇有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)，就是其動(dòng)作更為優(yōu)美。京劇是綜合性表演藝術(shù)，即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體，演員表演程式化。在傳統(tǒng)上是呆站著唱，有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。京劇《斷橋》即是如此，往往是擺好動(dòng)作站好位置以后才開(kāi)始唱，動(dòng)作與演唱之間沒(méi)有協(xié)調(diào)性。而昆曲則是演唱同時(shí)配以舞蹈

5、般優(yōu)雅的身體動(dòng)作，一套下來(lái)行云流水一般，視覺(jué)效果非常好。尤其是追趕許仙那一段，青、白二人邊舞邊唱，彼此配合巧妙，充分展現(xiàn)了女性柔美的一面，這一點(diǎn)非常好。情節(jié)方面，京昆《斷橋》有一個(gè)很大的不同之處在于“相遇”這一段。昆曲比京劇耗時(shí)長(zhǎng)了很多。京劇中，在許仙出場(chǎng)表明完心理活動(dòng)后三人就相見(jiàn)了，而昆曲中則是許仙懼逃，青、白呼喊追趕，如此反復(fù)多次才相聚。對(duì)此，老師認(rèn)為昆曲處理的過(guò)于拖沓，不如京劇那么恰到好處干脆利落。我覺(jué)得昆曲這一段雖然確實(shí)有些冗長(zhǎng)無(wú)聊，重復(fù)地有些令人厭倦，但這一處理卻與其接下來(lái)的情節(jié)、人物塑造十分貼合。一次次的追趕、唱白，在充分展示人物心理與性格，使故事情節(jié)更為合理時(shí)，也通過(guò)

6、鋪墊將情節(jié)推向了高潮。昆曲《斷橋》中的許仙懦弱短小，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。其出了金山寺后擔(dān)心的是“想金山之事，那青兒必然懷恨於我，倘若見(jiàn)面，定不與我干休，這這……倒叫我猶豫不定，進(jìn)退兩難。哦，有了，我不免去到姐丈家中暫且安身再做計(jì)較?！比绱藖?lái)看，他必是小心翼翼的躲著青白二人，一見(jiàn)面就趕快逃離。故青、白二人追趕一番自然也是順理成章。而京劇中的許仙是重情義，有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍灰?jiàn)其一出場(chǎng)，便是“不分日夜奔家園，一路上尋妻妻不見(jiàn)?！笨匆?jiàn)青、白二人時(shí)十分驚喜，“不顧生死我把賢妻見(jiàn)”，只當(dāng)小青打他時(shí)才逃躲。這樣自然就省去了追趕，節(jié)省了相遇的時(shí)間。再看昆曲《斷橋》中白許相遇后，主要情節(jié)是青兒責(zé)怪許仙欲31130

7、0110075劉學(xué)陽(yáng)為姐姐抱不平，許仙唯唯諾諾求著白娘娘饒了他；京劇《斷橋》相遇后，則是白娘娘告訴許仙自己的身世，對(duì)著許仙哭訴委屈，許仙在一邊同哭安慰。因此若是從整套情節(jié)去看，昆曲京劇各有各的妙處，情節(jié)自有其合理之處。昆曲冗長(zhǎng)的相遇情節(jié)自是合乎情理、貼近人物性格的。此外，不管是京劇還是昆曲的《斷橋》，劇中對(duì)于人物動(dòng)作、神情、語(yǔ)氣等的設(shè)計(jì)都是很完美的。比如昆曲《斷橋》中，白、許相遇后在一起交流感情。小青站在一邊生氣并時(shí)不時(shí)回頭恐嚇許仙一番，白娘娘則是默默垂淚訴苦埋怨許仙