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《17、伏筆層次 (1)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、伏筆，是一種被普遍使用的文學(xué)創(chuàng)作技巧。百度上的定義是：文學(xué)作品前面對后面將要出現(xiàn)的內(nèi)容預(yù)先所作的提示或暗示。其實在我看來，只要是文章中有較大跨度的、能夠前后關(guān)聯(lián)呼應(yīng)的、讓人看了后面能回想起前面的文字，都可以歸為伏筆之列。既然有這么寬松的定義，自然就能拉開檔次上的差距。本人不才，嘗試從動機(jī)的角度分析一二。為什么，我們要在文章中使用伏筆這樣的手法？為了提高作品質(zhì)量？這個答案未免有些假大空，至少我是不信的。在我看來，伏筆，以及其他文學(xué)技巧，其出現(xiàn)目的，都只是為了吸引讀者看下去，這個聽起來有些功利的理由而已。吸引讀者看下去，這個動機(jī)可以進(jìn)一步的細(xì)分成三個層次，
2、這也代表著埋設(shè)伏筆這種寫作技巧的三種境界。第一層，吸引讀者看第一遍有一種曾經(jīng)取得過成功，而現(xiàn)在卻淪為劇毒元素的手法，也可以被歸為伏筆的范疇，那就是所謂的“后世歷史記載”云云，貌似是銀英首創(chuàng)。類似的還有一個變種，大致的形式是“當(dāng)時的他并不知道，之后他要遭遇到XXXX……”之類。這兩種伏筆從本質(zhì)上來看，都是作者在主動劇透。而細(xì)究這種劇透行為的心態(tài)，大致就是一種吆喝：我之后要寫到的情節(jié)是怎樣的跌宕起伏，走過路過不要錯過啊——如果類比的話，這樣的伏筆其實是一種透支行為，降低后文的閱讀感，來吸引讀者接著看下去，能看多少是多少。至于劇透太多導(dǎo)致沒人看后文？債多了破
3、產(chǎn)，沒人看了TJ……其實，這樣的手法在伏筆當(dāng)中屬于不入流。它不是提示或者暗示，根本就是明示。雖然還債的時候勉強也算是關(guān)聯(lián)呼應(yīng)了，但這個原本應(yīng)當(dāng)后付的伏筆效果，已經(jīng)被提前揮霍掉了。所以，已經(jīng)淪為劇毒元素的今天，還把這種手法當(dāng)寶的小白已經(jīng)不多了。而最初級，同時也是最普遍的伏筆，應(yīng)該是構(gòu)造懸念。某神秘人物的身份，某神秘行為的目的，某神秘物品的作用，某神秘事件的起因，某段語焉不詳?shù)钠婷铑A(yù)言，抑或某似有所指的莫名斷語……故意在講故事的時候設(shè)置這些疑問，吊起讀者的胃口，直到后文中公布答案。這種做法有很多的缺陷，比如答案太簡單的話會被讀者早早猜到；懸念掛了太久會被人
4、遺忘；缺失太多的情節(jié)會顯得殘缺而莫名其妙；太過刻意的抖包袱賣關(guān)子會招人反感。但是，從完成任務(wù)達(dá)成目標(biāo)的角度來講，這種手法算得上合格。在這樣的手法催化下，只要不是心存成見，就都會或多或少的產(chǎn)生看下去的沖動——至于看完一遍之后讀者的感受，那基本不在考慮范圍之內(nèi)。在這樣急功近利的思想指導(dǎo)下，這樣的初級伏筆會有不小的后遺癥。且不說知道了答案之后的回顧會顯得索然無味，單就一點，吸引人讀下去的是對答案的好奇而不是答案本身，就會造就兩種后果——第一，懸念是基于對情節(jié)發(fā)展的好奇，但有一個能夠激發(fā)興趣的故事情節(jié)是前提。如果過于強調(diào)依賴故弄玄虛，情節(jié)中只剩下了懸念，那就是
5、舍本逐末了。更有甚者，直接將自己的懸念提煉出來，堂而皇之的放在了簡介文案中。一看到諸如“想知道XXXX嗎？”、“XXXX的命運如何”之類的那些寫手自以為吸引眼球的簡介，我都只能嘆息的點叉——連故事都沒開始呢就賣起關(guān)子來了？在吸引讀者看下去之前，你先得吸引人看過來啊。第二，就是寫手們對于答案嚴(yán)謹(jǐn)性的輕視。吸引人的是對答案的好奇，而不是答案本身。所以哪怕到最后不能自圓其說、遺漏幾條線沒收，甚至腰斬爛尾，反正點擊訂閱我都賺到了。只是損失點口碑，就能大大降低創(chuàng)作難度，提升碼字效率，何樂而不為呢？第二層，吸引讀者看第二遍簡單的說，就是通過引爆后文中的伏筆，讓讀者
6、意識到自己沒有完全理解前文的全部意義，從而產(chǎn)生再讀一遍的想法。最典型的就是偵探推理小說。最后指證犯人的種種線索證據(jù)，一定要是前文中出現(xiàn)過的?；蛟S可以有那么一些擺在明顯的位置，以吸引推理愛好者的自由發(fā)揮，但一定要有那么一兩項關(guān)鍵的證據(jù)，要在描述劇情的同時自然而然的、瞞天過海的夾帶出來，讓人在第一遍的時候毫無所覺，卻在知道答案之后恍然大悟——原來之前的故事里還隱藏著這樣的線索，以此來讓讀者產(chǎn)生再仔細(xì)品讀一遍的意愿。類似的，在其他類型的作品中，也可以采用相近的手法。讓主角陷入看似走投無路的絕境困局，而最后逃出生天的手段方法物品思路，前文的角落里卻早已若無其事
7、的交代過。于是讀者會驚嘆作者的深謀遠(yuǎn)慮，進(jìn)而從頭開始重新仔細(xì)研究拜讀。另一種更高級的手法是誤導(dǎo)。先用比較直白的文字讓讀者形成某種印象，卻在最后陡然間將之顛覆，然后一一歷數(shù)之前誘導(dǎo)文字的種種破綻，以及其中點綴的隱語暗示。一般來說，這種手法多用于構(gòu)建人物形象。一開始看起來像壞人的角色，最后發(fā)現(xiàn)是忍辱負(fù)重的好人；一開始看起來是偉光正的角色，后來卻被證明是特務(wù)奸細(xì)偽君子。比較著名的，比如哈里波特中的斯內(nèi)普……好吧，后者我一時想不出什么代表人物，岳不群算嗎？大概是因為前者這樣的人物比較有愛，作者愿意花費筆墨，但要細(xì)致刻畫一個自己痛恨的角色卻相當(dāng)困難。在推理小說中
8、這是一種常用的手法，用種種誤導(dǎo)手法塑造出一個看起來很可疑的嫌疑犯，卻把真正的兇手描繪得人畜無害
