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1、室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派講解，了解歷史設(shè)計(jì)風(fēng)格，滲透文化精神[圖片]一、哥特式 時(shí)間：13世紀(jì)后半期。 地點(diǎn)：以法國(guó)為中心并風(fēng)靡歐洲大陸 特點(diǎn)：哥特式又稱高直式，是以垂直 向上的動(dòng)勢(shì)為特點(diǎn) 代表作：法國(guó)的巴黎圣母院、德國(guó)的 科隆大教堂。 哥特式以尖拱取代了羅馬的圓拱，室內(nèi)有豎向排列的柱子，柱間有尖形向上的拱形洞口，廣泛地運(yùn)用族柱、浮雕等層次豐富的裝飾。 室內(nèi)造型華麗，色彩明亮 窗子上部有火焰形線腳裝飾。 寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，整個(gè)室內(nèi)有一種宗教至高無(wú)上的神秘氣氛。 哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果，最常見的手法是在家
2、具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強(qiáng)調(diào)垂直向上的線條 二、巴洛克 時(shí)間：16—17世紀(jì)交替時(shí)期。 地點(diǎn)：主要是意大利。 特點(diǎn)：具有過(guò)多的裝飾和華美 厚重的效果。 巴洛克原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感突破古典藝術(shù)的常規(guī)，刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則的跳動(dòng)，愛用雙柱，甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大. 墻面飾以精美的法國(guó)壁毯，并鑲有大型鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面。 色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)。 它在家具上的主要特征是用扭曲形的腿來(lái)代替方木腿，貓腳家具被大量的運(yùn)用 種形式打破
3、了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺。這種帶有夸張效果的運(yùn)動(dòng)感，很符合貴族們的口味，因此很快成為一種潮流。巴洛克在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放，強(qiáng)調(diào)家具的整體性和流動(dòng)性，追求大的和諧韻律效果，但是，它的浮華和非理性一直受到非議。 三、洛可可 時(shí)間：18世紀(jì)。 地點(diǎn)：以法國(guó)為中心。 特點(diǎn)：造型具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)， 華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖中有 意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。 我們可以拿它和巴洛克比較一下. 洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，裝飾的主題有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外，還有
4、蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。 洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)也是中國(guó)清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果，所以，在法國(guó)，洛可可又稱中國(guó)裝飾。由于路易十五是法國(guó)歷史上著名的昏君，一切都為宮中女寵所左右，這個(gè)時(shí)期的家具都隨宮中貴婦愛好所轉(zhuǎn)移，所以，那種粗大扭曲的腿不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。 與巴洛克的區(qū)別：洛可可具有更加纖細(xì)、輕快的曲線，而巴洛克顯得厚重一些。從下面對(duì)比可以看出: 四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格 時(shí)間：流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的 一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。 地點(diǎn)：以比利時(shí)
5、為中心，風(fēng)靡歐洲大陸。 特點(diǎn)：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)化 與凈化的傾向。 代表人物：霍爾塔和維爾德。 新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格的決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì)和折中主義的混亂局面。新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一種趨勢(shì)———自然主義。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來(lái)傳達(dá)的。 新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。 （高地設(shè)計(jì)的巴塞羅納某地下室） 這種形式對(duì)傳
6、統(tǒng)形式提出質(zhì)疑：原來(lái)房子可以這樣蓋，裝飾還可以這樣弄，可以這樣隨心所欲。 霍爾塔在室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。 另一位法國(guó)新藝術(shù)代表人物是吉馬德，吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，被稱為地鐵風(fēng)格?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣。 吉馬德設(shè)計(jì)的咖啡幾是典型的新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品 吉馬德設(shè)計(jì)的某公館室內(nèi) 新
7、藝術(shù)相關(guān)的一個(gè)流派是維也納分離派，它的代表人物是麥金托什，麥金托什是英國(guó)格拉斯哥的一位建筑師和設(shè)計(jì)師，他和妻子以及妻妹、妹夫形成著名的“格拉斯哥四人”的設(shè)計(jì)小組，從事家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。 如果說(shuō)霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，則麥金托什的主調(diào)是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。 麥金托什一生設(shè)計(jì)了大量的家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，它們都具有高直式的風(fēng)格，是哥特式和新藝術(shù)的一種交融。 維也納分離派的另一位代表人物是霍夫曼，霍夫曼深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方網(wǎng)格的形式，形
8、成了自己的風(fēng)格，由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。 （霍夫曼設(shè)計(jì)的銀質(zhì)花籃） 霍夫曼設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)椅 （維爾德設(shè)計(jì)的兩個(gè)別墅不同室內(nèi)） 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何
