淺談美聲唱法通俗化的發(fā)展歷程_1

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1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見(jiàn)解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果淺談美聲唱法通俗化的發(fā)展歷程　　“美聲唱法”是產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的一種演唱風(fēng)格，由朱利奧卡契尼在《新音樂(lè)》一書(shū)中首次提出。這種唱法額特點(diǎn)是音色優(yōu)美，富于變化；聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈。文藝復(fù)興時(shí)期逐漸產(chǎn)生的歌劇使美聲唱法逐漸完善。在中國(guó)的聲樂(lè)表演實(shí)踐中聲樂(lè)演唱法劃分為民族唱法、通俗唱法和美聲唱法三種類型。學(xué)院的聲樂(lè)教學(xué)中也頗為注重唱法的專業(yè)

2、性教育，但在當(dāng)代歌曲演唱的實(shí)踐中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)美聲唱法通俗化的現(xiàn)象——唱法與唱法間的壁壘被打破，美聲唱法與通俗唱法相互交融或者轉(zhuǎn)化形成的新的演唱風(fēng)格，又以古典音樂(lè)氣質(zhì)為主要顯現(xiàn)特征。這種聯(lián)盟唱法除具有古典美聲唱法的一般藝術(shù)特性外，在演唱方法上要比古典美聲更加自由，不會(huì)被古典美聲唱法的規(guī)范性所約束。美聲唱法的通俗化受到學(xué)界的日益關(guān)注，筆者試圖對(duì)它的發(fā)展歷程做個(gè)簡(jiǎn)要分析。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具

3、有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見(jiàn)解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果　　首先是它的萌芽期。美聲唱法通俗化萌芽于上世紀(jì)九十年代初，一些有著良好美聲演唱功底的歌者在這一時(shí)期開(kāi)始做出美聲唱法通俗化的嘗試。1990年一首美聲唱法通俗化的經(jīng)典之作《歌劇院的幽靈》讓英國(guó)歌手莎拉布萊曼進(jìn)入世界歌迷視野，1992年25屆巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)閉幕式上，莎拉布萊曼與卡雷拉斯又以《永遠(yuǎn)的朋友》引起了世界的關(guān)注。接著，著名意大利流行歌星索科洛和U2樂(lè)隊(duì)主唱博諾·沃克斯創(chuàng)作的《求主憐憫》與帕瓦羅蒂聯(lián)袂大獲成功，這

4、首歌曲又經(jīng)盲人男高音歌唱家安德烈·波切利演唱于1993年獲得意大利圣雷莫音樂(lè)節(jié)最佳新人歌手大獎(jiǎng)，促進(jìn)了美聲唱法的通俗化被大眾所接納認(rèn)知。其次是美聲唱法通俗化的成熟期：。這一時(shí)期莎拉·布萊曼與安德魯·波切利合作的二重唱《告別的時(shí)刻》成為全球流行樂(lè)壇最熱門的話題，創(chuàng)下多項(xiàng)“白金”、“雙白金”的最高紀(jì)錄，給世界音樂(lè)市場(chǎng)帶來(lái)了不同程度的影響。1998年的第41屆格萊美獎(jiǎng)對(duì)“最佳古典跨界專輯獎(jiǎng)”的設(shè)立使得美聲唱法通俗化被國(guó)際音樂(lè)界所接納，也使得這種演唱風(fēng)格確立起來(lái)。XX年，莎拉布萊曼的專輯《月光女神》的風(fēng)靡標(biāo)志著美聲唱法通

5、俗化進(jìn)入了高潮期。這張專輯無(wú)論從演唱技巧還是音樂(lè)風(fēng)格都將美聲唱法與流行唱法融為一體。XX年新西蘭女歌手HayleyWestenra又以專輯《HayleyWestenra》將著名歌劇、音樂(lè)劇景點(diǎn)選段，新西蘭民歌等通俗化表現(xiàn)。后又涌現(xiàn)了男高音MarioFrangoulis課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價(jià)值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見(jiàn)解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果，“

6、美聲男伶”演唱組合，他們讓美聲唱法的通俗化走向了一個(gè)高潮時(shí)期。21世紀(jì)初美聲唱法通俗化在中國(guó)的實(shí)踐也涌現(xiàn)了眾多了歌唱家對(duì)其進(jìn)行嘗試，我們所熟知的戴玉強(qiáng)、宋祖英等都曾先后獲得格萊美“古典跨界專項(xiàng)獎(jiǎng)”的提名；廖昌永也在他的專輯《情釋》中以醇厚的男中音音色重新演繹了多首膾炙人口的流行歌曲，讓人耳目一新；在“唱響奧運(yùn)男聲三高北京演唱會(huì)”上，丁毅、戴玉強(qiáng)以美聲演唱了通俗歌曲《重頭再來(lái)》……這些案例不僅說(shuō)明美聲唱法的通俗化被中國(guó)聽(tīng)眾接納，而且還被眾多傳統(tǒng)美聲唱法歌唱家嘗試?！　∶缆暢槭裁磿?huì)被通俗化？筆者認(rèn)為原因是多樣的，

7、一方面，傳統(tǒng)的美聲演唱是以音樂(lè)廳的方式存在，音樂(lè)廳方式的審美是以人群的劃分、音樂(lè)與人和生活保持一定距離為基礎(chǔ)的，而近二三十年音樂(lè)能進(jìn)行唱片傳播與網(wǎng)絡(luò)傳播，傳統(tǒng)的音樂(lè)廳形式被打破，高雅藝術(shù)可以不那么儀式化的存在，從而轉(zhuǎn)向了通俗迎合大眾趣味；另一方面，受反二元對(duì)立哲學(xué)思潮影響，音樂(lè)走向了后現(xiàn)代，后現(xiàn)代的顯著特征是高雅與通俗的壁壘被打破，文化走向多元發(fā)展，在音樂(lè)領(lǐng)域除了美聲唱法通俗化，我們所知的新民樂(lè)、拼貼音樂(lè)都是在這樣一個(gè)后現(xiàn)代思潮影響下形成的?！俺ā弊鳛楦璩谋憩F(xiàn)方式，應(yīng)該更好地為歌曲的表達(dá)服務(wù)，因而，“唱法”是

8、可以不拘泥于既定套路及單一模式的，因而筆者認(rèn)為應(yīng)該包容多元音樂(lè)風(fēng)格與演唱技術(shù)，這樣歌唱藝術(shù)才能不斷煥發(fā)出新的生命力。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對(duì)實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。