田中一光海報(bào)版面設(shè)計(jì)形式分析報(bào)告

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1、實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案田中一光海報(bào)版面設(shè)計(jì)形式分析摘要：日本平面設(shè)計(jì)大師田中一光一生設(shè)計(jì)了許多高水平的作品，其設(shè)計(jì)的海報(bào)作品，多采用理性的網(wǎng)格編排設(shè)計(jì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窆歉褚约扒擅畹奶幚硖搶?shí)關(guān)系，并運(yùn)用熱情飽滿的民族色彩，呈現(xiàn)出濃厚的東方藝術(shù)氣息和鮮明的現(xiàn)代意識(shí)，是民族與國(guó)際、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合的典范。本文以編排設(shè)計(jì)原理為理論基礎(chǔ)，從版面簡(jiǎn)潔，方格骨格，虛實(shí)對(duì)比和色調(diào)均衡四個(gè)方面，對(duì)大師的作品版面進(jìn)行系統(tǒng)的分析。關(guān)鍵詞：方格骨格虛實(shí)關(guān)系視覺流程一、田中一光及其成就1930年，田中一光出生在日本的歷史故都——奈良，一個(gè)世代以“魚萬”為

2、商號(hào)的商業(yè)之家，1950年（20）他畢業(yè)于日本京都市立美術(shù)專門學(xué)校圖案科，最早是在大阪開始他的設(shè)計(jì)生涯，1955年（25歲）被推舉為日宣美的會(huì)員，1957年（27歲）移居?xùn)|京繼續(xù)他的設(shè)計(jì)事業(yè)。1960年（30歲）參加株式會(huì)社“日本設(shè)計(jì)中心”的創(chuàng)立，1963年（33歲）成立田中一光設(shè)計(jì)事務(wù)所，1964年（34歲）參與東京奧運(yùn)會(huì)視覺傳達(dá)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，1980年（50歲）發(fā)起和建立了“無印良品”，并親自負(fù)責(zé)其商標(biāo)與早期廣告的設(shè)計(jì)。由于長(zhǎng)期生活在這些日本文化歷史都市，從他的作品中可感受到京都的雅致、大阪的現(xiàn)實(shí)以及江戶的遺韻。田

3、中一光曾在“日本之歷史”大型博覽會(huì)（大阪）、“海洋文化”博覽會(huì)（沖繩）中負(fù)責(zé)整體設(shè)計(jì)，在日本Seibu藝術(shù)博物館、紐約Cooper協(xié)會(huì)、洛杉磯文化交流中心和巴黎Public博物館舉辦過個(gè)人展，曾獲得華沙國(guó)際海報(bào)雙年展銀獎(jiǎng)、東京ADC（廣告聯(lián)盟）優(yōu)秀獎(jiǎng)。二、海報(bào)版面形式構(gòu)成元素及編排規(guī)律精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案海報(bào)版式設(shè)計(jì)由圖形、色彩、文字三大編排元素組成，圖文編排在海報(bào)設(shè)計(jì)中尤為重要，它是海報(bào)設(shè)計(jì)語言、設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。從一定意義上講，編排設(shè)計(jì)是一門具有相對(duì)獨(dú)立的設(shè)計(jì)藝術(shù)，也是一種重要的視覺表達(dá)語言。編排設(shè)計(jì)是按照一定

4、的視覺傳達(dá)內(nèi)容的需要和審美的規(guī)律，結(jié)合各種平面設(shè)計(jì)的具體特點(diǎn)，運(yùn)用各種視覺要素和構(gòu)成要素，將文字圖形及其他視覺形象加以組合編排，進(jìn)行表現(xiàn)的一種視覺傳達(dá)視覺方法。版面的編排設(shè)計(jì)在方法上主要有兩種傾向：一種傾向注重感性判斷，認(rèn)為設(shè)計(jì)的審美和編排的規(guī)則主要依賴于設(shè)計(jì)者感官的直覺判斷力。另一種傾向則注重理性分析，認(rèn)為只有通過嚴(yán)格的教學(xué)和幾何學(xué)方面的知識(shí)，才能達(dá)到設(shè)計(jì)在藝術(shù)上的真正和諧與組織上的合理嚴(yán)密。而在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，這兩種方法并沒有非常嚴(yán)格的劃分開來，事實(shí)上它們常常被互補(bǔ)的運(yùn)用于設(shè)計(jì)中。運(yùn)用理性分析的設(shè)計(jì)方法的設(shè)計(jì)家最終也

5、常常要靠感覺來來加以調(diào)整，同樣的，各種柵格編排的方法已經(jīng)被許多國(guó)家廣泛使用，各國(guó)的設(shè)計(jì)家都可以從中得益，不管他們的設(shè)計(jì)方法是否強(qiáng)調(diào)理性分析。在海報(bào)版面的編排設(shè)計(jì)中，常常采取均衡、對(duì)比、對(duì)稱、自由構(gòu)圖方式，通過對(duì)畫面中的空間、動(dòng)勢(shì)、群化等進(jìn)行處理，并運(yùn)用幾何形態(tài)與理性分析方法進(jìn)行編排設(shè)計(jì)，突出要表達(dá)的主要主題。使主要形象呼之欲出，奪人心魄。三、田中一光海報(bào)版面設(shè)計(jì)形式特征日本是世界發(fā)達(dá)國(guó)家中唯一的非西方國(guó)家，它的工業(yè)革命比西方國(guó)家遲到有100年以上，它從1953年前后開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，到80年代已經(jīng)成為世界上最重

6、要的設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)之一。日本設(shè)計(jì)有兩種完全不同的風(fēng)格特征，一種是比較民族化的、溫煦的、歷史的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)；另一種則是國(guó)際的、超前的、發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，田中正是把這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行的體制結(jié)合起來。他以感性的簡(jiǎn)潔、對(duì)稱、均衡、中心、韻律、空白等編排設(shè)計(jì)原理，以各種不同的設(shè)計(jì)語言和多元化的創(chuàng)作出各種不同版面的海報(bào)。作品不拘任何成規(guī)陋習(xí)，強(qiáng)調(diào)極端的個(gè)性特征，追求版面意向的自由，單純簡(jiǎn)潔的視覺元素，強(qiáng)烈奔放的色彩風(fēng)格，虛實(shí)對(duì)比的平衡，引導(dǎo)視覺在色彩般的狀態(tài)中體驗(yàn)最直白的情感。他善于用現(xiàn)代的觀念和審美情趣去重新闡釋和發(fā)掘傳統(tǒng)文化的精華，

7、找到東西方之間的接洽點(diǎn)。作品的版面總是格外注意視覺元素的表意功能，始終是在敘述內(nèi)容，在強(qiáng)化觀賞性的前提下進(jìn)行主題表現(xiàn)，用原色與間色原理去解釋空白的運(yùn)用，從他慣用的斑瀾的色彩版面中，可以一覽無余地看到兩種最基本的視覺特色，一種是以西洋設(shè)計(jì)理論為根底的幾何式結(jié)構(gòu)，另一種是根植于日本傳統(tǒng)文化的冷暖色的對(duì)比、類似明度色并置的色彩運(yùn)用。（一）版面簡(jiǎn)潔在田中一光海報(bào)版式中，他不是對(duì)視覺元素的簡(jiǎn)單挪用，而是對(duì)畫面元素進(jìn)行了反復(fù)推敲和精心設(shè)計(jì)，單純而簡(jiǎn)潔，明朗而優(yōu)雅的節(jié)奏，體現(xiàn)了海報(bào)獨(dú)有的韻律。精彩文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案例如田中一光的作品

8、《大阪水族館》圖1.1,整個(gè)版面采取滿版式的構(gòu)圖，整個(gè)構(gòu)圖重心偏向海報(bào)下半部分，而且不留地腳，大師一改往日的構(gòu)圖理念，大膽創(chuàng)新。海報(bào)主題形象由一條彎彎曲曲的線勾勒出魚頭和魚身體，全身都是用黑色填充，這種大塊的黑色應(yīng)用，再經(jīng)過身體里七個(gè)節(jié)奏歡快的小圓點(diǎn)的點(diǎn)綴，不但沒有那種死板與僵硬感，反而使整個(gè)畫面更加的穩(wěn)重，黑色而充滿張力的魚身。魚嘴上的一塊看