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1、專家談古書鑒定活字本的鑒別鑒定一書是雕版還是活版,書界常用的方式計(jì)有7種,古籍版本研究學(xué)者姚伯岳先生將其總結(jié)為10點(diǎn);一、活字本的上下欄與左右欄線交接處(即版框之四角)銜接不嚴(yán)密,多有缺口(圖1)。因?yàn)榛钭直镜陌婵蚴瞧春隙傻?,不像雕版印本是在一塊整版上直接刻成,故可嚴(yán)絲合縫,不留一隙。但清武英殿聚珍版是個(gè)例外,因?yàn)樗捎谩疤赘瘛钡姆椒ǎ从檬孪扔『玫目蚋窦堄?,故其版框、版心、界行特征與刻本一樣。二、同樣原因,活字本的界行與上下欄線的銜接處,以及版心魚尾同左右界行相交處,也都不嚴(yán)密,均冇一定程度的分離
2、。三、活字本各行文字的排列多不整齊,歪扭不正、傾斜不直的現(xiàn)象比較常見,與刻本整版文字氣勢連貫、排列整齊之態(tài)有異。這是因?yàn)榛钭直鞠狄蛔忠蛔制磁?,而古代活字制作不甚精密,難免產(chǎn)生誤差。四、活字本版面一字一刻。大小不一,比例常不協(xié)調(diào),各字不相照應(yīng),難免有大小不勻的現(xiàn)象??瘫緞t系寫稿上版,字體大小一致,刻工一氣呵成,因而比例勻稱,字與字Z間可以相互照應(yīng)。五、活字本版面文學(xué)墨色輕重、濃濃不勻,不似刻本墨色勻稱。這是因?yàn)楣糯钭指甙荒芡耆嗤?,特別是木活字,濕脹干縮,各字難求完全一致,致使排版后版面凹凸不平,印本
3、墨色也就難得一致了。六、活字木各字之間筆畫絕不交叉、重疊?;钭帜久孔忠豢?,各自獨(dú)立,字與字之間皆保持一定距離,絕不可能重疊、交叉而刻本上下字筆畫交叉是常有的事情。七、活字本絕無斷版、裂版現(xiàn)象。雕版因刻成存放年久,遭風(fēng)吹日曬,常會斷裂?;钭钟⊥昙床鸢?,再印再排,不會像雕版那樣出現(xiàn)斷裂的情況。八、活字本有時(shí)會出現(xiàn)個(gè)別字倒置或臥排(橫排)現(xiàn)象,而刻本一般不會岀現(xiàn)這種情況。鑒別時(shí)若發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象,可據(jù)此斷定某本必為活字本。九、活字本書上下欄線整齊。版刻印本由于書版脹縮,版、框尺寸大小不一,按裝訂時(shí)齊下不齊上
4、的規(guī)矩,上欄經(jīng)常參差不齊。而活字印本拼版時(shí),上下欄線尺甘一致,版無脹縮現(xiàn)象,故裝訂成冊后,從書口看來,上下欄線均整齊劃一。十、活字本冇時(shí)個(gè)別字與同一版面其他文字冇筆畫粗細(xì)、大小,及字體風(fēng)格不一的情況。這是因?yàn)榛钭直酒窗鏁r(shí),若活字不夠用,需臨時(shí)再刻(或鑄),新刻活字與原刻活字,其字樣、大小、高低及制作材料、質(zhì)地等皆難完全相同,以致印成后,新刻之字與版面其他文字風(fēng)格不相協(xié)調(diào)??瘫倦m也常有后印時(shí)修補(bǔ)文字的情況,但基于雕版本身的特點(diǎn),與活字本文字之濃淡大小情況不同,稍加觀察,即可辨別(圖2)。影刻本的鑒別雕版印
5、刷術(shù)自發(fā)明以來,一直采用手寫字體上版刻印,宋代刻書流行歐、柳、顏體字,元代盛行趙體字。這些字體雖為規(guī)整的正楷字,卻各有英風(fēng)格,形同手寫。但明代中葉自正德年間到嘉靖年間,逐漸形成了一種橫細(xì)豎粗、橫平豎直、棱角分明的刻書字休,人稱“宋體”,俗稱“匠體”或“硬體”字。宋體字出現(xiàn)以后,很快就傳播流行開來,到明代末年,絕大多數(shù)的印本書都采用了這種字體,清代印本字體更是宋體字的天下。但宋體字字形呆板,缺乏生氣,千篇一律,體現(xiàn)不岀不同印本的特點(diǎn)和風(fēng)格t所以,明代中葉以后,仍有一些刻書者在刻印某些書時(shí)特意采用手寫體字,
6、特別是清代的私家刻本,多為好手書寫上版并由名工鐫刻而成。版本學(xué)界一般將這種明代中葉以后仍采用手寫字體上版刻印的刻本稱為寫刻本(圖3),以與一般用宋體字刻印的版木相區(qū)別,至于明代中葉以前的刻木,由于無一例外都是手寫字體書寫上版刻印的,反而并不以寫刻本稱影刻本一般在書之前后都冇刻印者的序跋,說明影刻原因、過程、時(shí)間等等。但這些序跋或刊刻說明經(jīng)常被人撕去以充舊本,或在流傳過程中佚失了,所以影刻本的鑒別較一般刻本更為困難。對于影刻本的鑒別,姚伯岳先生總結(jié)出4點(diǎn);一、對字體和刀法進(jìn)行比較。影刻本在字體上刻意與原本
7、求同,但往往弄巧成拙,不僅不能求得神似,即連形似也不易達(dá)到,反而喪失自己的風(fēng)格,結(jié)構(gòu)可笑,筆畫肥細(xì)失宜Z處比比皆是。又由于書法一朝有一朝風(fēng)氣,刻工一時(shí)有一時(shí)習(xí)尚,所以影刻本字畫、刀法常顯得遲滯、笨拙,與原木相比,高下不難看出。二、對紙墨進(jìn)行比較。一般影刻本與原本年代都相距較遠(yuǎn),二者紙墨截然有別。如明清影宋刻木,只要具備各代版本用紙墨的知識,與原本相較,便可以很容易地指出其為影刻本了。有的影刻本與原本相距年代較近,又為同一地區(qū)刻本,用紙相似,就需從其他方面進(jìn)行鑒別了。三、考辨諱字。影刻本屮多有諱字,但元、
8、明、清影宋刻本中Z缺筆、改字,只是照原樣雕刻,并非避宋諱,個(gè)別地方常有一時(shí)遺忘不諱的情況。乂如清代影宋、元刻本(圖4),同時(shí)也避清諱,遇此情況,即可斷定其為后刻之本無疑。元、明二代不講避諱,故元、明影宋刻本也常有不避宋諱者,遇此也可立即推知其非宋本。四、考證刻工。影刻本屮,有的將原刻本屮的刻工姓名全部刪去,有的則全部改記影刻時(shí)的刻工姓名。如發(fā)現(xiàn)刻工年代與書中版刻年代不符,也可據(jù)此判斷其可能為影刻木。古書版本鑒定著名版本學(xué)家、目錄學(xué)家和書史研