中國鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格及作品分析

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1、中國鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格及作品分析　　[摘要]來源于西方的鋼琴，在中國的音樂創(chuàng)作中受西方音樂文化影響較深，雖然經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在創(chuàng)作風(fēng)格上已經(jīng)不在局限于創(chuàng)作環(huán)境，可多年沉積下來的經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展歷史，對當(dāng)今的創(chuàng)作還存在著潛移默化的影響。本文對中國鋼琴作品創(chuàng)作的風(fēng)格及創(chuàng)作手法及其特點(diǎn)進(jìn)行全方位的分析，包括旋律特點(diǎn)、和聲特點(diǎn)、節(jié)奏特點(diǎn)、復(fù)調(diào)特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、音色和韻味特點(diǎn)、演奏者演奏特點(diǎn)等。　　[關(guān)鍵詞]中國鋼琴音樂；創(chuàng)作風(fēng)格；作品創(chuàng)作的技術(shù)風(fēng)格　　一、中國鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格及作品分析　　中國鋼琴音樂作品在創(chuàng)作上具有自身獨(dú)特的創(chuàng)作特征，建國前的作品雖然很少，但其風(fēng)

2、格與當(dāng)時(shí)世界水平接軌，到了文化大革命的樣板戲階段，鋼琴的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作方法被禁錮，直到八十年代后，才真的走向多元化。陳銘志1982年創(chuàng)作了《鋼琴小品八首》。其音列為作者選自作曲家羅忠?的一首為古詩譜寫的歌曲《涉江采芙蓉》。作品成功地把12音技法與民族音樂思維結(jié)合起來，被美國加利福尼亞大學(xué)音樂系教授森托里亞稱為“中國作曲家的第一部有中國特點(diǎn)的12音鋼琴曲?！　?、借用傳統(tǒng)笛子中的加花變奏　　例如賀綠汀1934年創(chuàng)作的《牧童短笛》，作品采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，運(yùn)用笛子技法中的加花變奏和歡快的民間流行音樂創(chuàng)作而成，成為真正意義上的中國鋼琴曲。5　　2、對民歌的創(chuàng)新和

3、改變　　由于地理歷史以及審美和風(fēng)俗的多方影響，民歌的單聲旋律較多，而鋼琴音樂都創(chuàng)作，往往通過改變織體，用變奏的手法，變化有力的和聲和推進(jìn)故事情節(jié)的音樂節(jié)奏來達(dá)到不同的音響效果?！　?、模仿琵琶和古箏的音色來創(chuàng)作　　黎海英根據(jù)琵琶曲改編的《春江花月夜》在保持原作風(fēng)格韻味上，吸收和采用中國民樂支聲的復(fù)調(diào)織體，同時(shí)在增強(qiáng)轉(zhuǎn)調(diào)上對原曲結(jié)構(gòu)刪減，重點(diǎn)通過創(chuàng)作技巧，用鋼琴來模仿琵琶與古箏的音色，樂曲的旋律柔宛，情調(diào)安寧，體現(xiàn)文人對音樂的獨(dú)到審美趣味，　　4、根據(jù)古琴和二胡的演奏手法來創(chuàng)作　　鋼琴曲《梅花三弄》是王建中根據(jù)古琴《梅花三弄》改編，并在其中模仿了古琴的單散音

4、、滾拂散音、復(fù)散音等，這些運(yùn)用傳統(tǒng)樂曲重點(diǎn)大量滑音，以及特殊技巧和音律表現(xiàn)出的裝飾音，都被用來進(jìn)行鋼琴作品發(fā)創(chuàng)作，通過創(chuàng)作鋼琴作品來嘗試和演繹，標(biāo)志著中國的鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了新的水平和高度?！　?、少數(shù)民族的音樂風(fēng)格嘗試和發(fā)展　　在少數(shù)民族音樂中，音調(diào)和節(jié)奏獨(dú)有的特點(diǎn)――切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏以及旋律平穩(wěn)進(jìn)行和大跳的有機(jī)結(jié)合，被運(yùn)用到鋼琴創(chuàng)作中，如桑桐創(chuàng)作的蒙古族《內(nèi)蒙古民族主題小曲七首》以及權(quán)吉洗創(chuàng)作的朝鮮族《長短的組合》等。這一系列的采用少數(shù)民族風(fēng)格創(chuàng)作的鋼琴曲，再次體現(xiàn)多元化的創(chuàng)作手法，也體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)音樂，是作品賴以生存的土壤，任何一篇鋼琴曲的創(chuàng)作都離

5、不開民族音樂的特點(diǎn)。5　　二、鋼琴作品創(chuàng)作手法的特點(diǎn)　　1、模仿民族民間樂器音響來創(chuàng)作的特點(diǎn)　　鋼琴創(chuàng)作多來源于民間傳統(tǒng)音樂，通過模仿民族樂器來創(chuàng)作是鋼琴作品創(chuàng)作的重要方法和手段。在表現(xiàn)手法上利用民間樂器的特殊韻味和傳統(tǒng)音樂的絕美意境，給人以時(shí)而大氣蓬勃，時(shí)而空曠輕靈，時(shí)而悲戧的音響效果?！　?、運(yùn)用具有民族特色的和聲特點(diǎn)　　現(xiàn)代鋼琴作曲多采用民族的五聲調(diào)式，在作品創(chuàng)作中使用轉(zhuǎn)調(diào)來融合民族傳統(tǒng)的音樂元素，使得作品結(jié)構(gòu)隨意，形成淡化西方和聲，繼承中國民族傳統(tǒng)的和聲色彩，形成獨(dú)有的和聲方式?！　?、節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)　　根據(jù)民間樂器獨(dú)有的特點(diǎn)，結(jié)合民間樂曲的特點(diǎn)，

6、鋼琴創(chuàng)作在節(jié)奏上的掌握，使得鋼琴曲在彈奏的時(shí)候，音色變化無窮，虛實(shí)深淺，明暗剛?cè)岬忍攸c(diǎn)一覽無遺。　　4、鋼琴曲的復(fù)調(diào)特點(diǎn)　　鋼琴曲的調(diào)式風(fēng)格多采用主調(diào)音樂和民族化相結(jié)合的特點(diǎn)，主要?jiǎng)?chuàng)作以五聲音階七聲音階和三聲音階相結(jié)合的特點(diǎn)，通過旋律的變化和多次轉(zhuǎn)調(diào)的使用，細(xì)膩的表達(dá)鋼琴作品的復(fù)調(diào)特點(diǎn)。　　5、變化多樣的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)　　在變化多樣的曲式結(jié)構(gòu)變化上，除常用的再現(xiàn)聲部曲式，多部曲式，還包括符合曲式循環(huán)曲式，奏鳴曲式5復(fù)調(diào)音樂曲式，變奏曲式以及回旋奏鳴曲式，套取曲式和邊緣曲式等。從創(chuàng)作和風(fēng)格以及特點(diǎn)上，不難看出，鋼琴作品的日漸成熟已經(jīng)達(dá)到了百花齊放，百家爭鳴的創(chuàng)

7、作階段?！　?、音色和韻味特點(diǎn)　　在鋼琴曲的作品中，音色具有非常重要的表現(xiàn)功能，就音色的特征來說，不同樂器的音色模仿，發(fā)揮音區(qū)音域的優(yōu)勢，讓鋼琴作品增色不少。　　7、演奏者演奏特點(diǎn)　　鋼琴藝術(shù)需要演奏者進(jìn)賬單演奏技巧和獨(dú)有的樂感體現(xiàn)，表演的每一瞬間都是對表演者心理素質(zhì)和技藝的考驗(yàn)，因此要求演奏者必須有穩(wěn)定度心理素質(zhì)和高超的演奏技巧，每一次演奏都要經(jīng)過認(rèn)真的準(zhǔn)備，演奏結(jié)束后需要對演奏進(jìn)行思考和總結(jié)，只有通過不斷的自我完善和自我總結(jié)，才會(huì)讓演奏越來越成熟，發(fā)揮最佳狀態(tài)的演奏水平。　　三、結(jié)語　　通過對中國鋼琴音樂的研究，不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴作為傳入中國的西方文化，已

8、經(jīng)和中國傳統(tǒng)音樂有效的融合在一起，鋼琴音樂歷經(jīng)磨難，探索出一條適合