論中國(guó)鋼琴作品與民族文化之間的融合

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1、論中國(guó)鋼琴作品與民族文化之間的融合　　摘要：本文作者論述了我國(guó)高校典型鋼琴教學(xué)作品與民族文化特色之間的融合問題。首先作者對(duì)于民族語(yǔ)言風(fēng)格在鋼琴作品中的運(yùn)用進(jìn)行描述，再次談?wù)摿虽撉僮髌穼?duì)于民族音樂風(fēng)格的表現(xiàn)，最后作者闡述了鋼琴作品對(duì)于我國(guó)的民族樂器的模仿以及優(yōu)良的效果?！　￡P(guān)鍵詞：鋼琴作品；民族文化；特色；融合　　在中國(guó)高校鋼琴教育中，鋼琴作品的選用十分重要。特別是對(duì)于鋼琴作品所具有的特點(diǎn)以及其所運(yùn)用的技巧能夠熟練的把握對(duì)于學(xué)生對(duì)整個(gè)作品的理解與掌握具有很顯著的幫助作用。同時(shí)也加大了高校對(duì)于我們民族文化的傳播力度。因此研究

2、中國(guó)鋼琴作品與我國(guó)民族文化之間的融合就顯得尤為重要。而本文作者也主要針對(duì)，我國(guó)的民族文化風(fēng)格在中國(guó)鋼琴作品中的運(yùn)用、鋼琴作品對(duì)民族音樂的表現(xiàn)力以及對(duì)于民族特色中的各種樂器的模仿效果等方面進(jìn)行展開描述。對(duì)于我國(guó)鋼琴作品發(fā)展以及民族文化的傳播具有非常重要的幫助?！　∫?、在鋼琴作品中運(yùn)用的民族語(yǔ)言風(fēng)格　　不同的國(guó)家，其語(yǔ)言有自己的特色，并且其句型、以及語(yǔ)法都有這顯著的不同，這些都對(duì)鋼琴作品有非常深刻的影響。中國(guó)是一個(gè)有著56個(gè)民族的大國(guó)，民族特色鮮明，其中漢文化也是中國(guó)實(shí)用最多的語(yǔ)言。所以鋼琴作品也深深的受到了漢語(yǔ)言文化的影響

3、?！　。ㄒ唬h語(yǔ)聲韻對(duì)鋼琴作品的影響。5　　中國(guó)漢語(yǔ)中，一字多韻的現(xiàn)象普遍存在，這也是構(gòu)成中國(guó)音樂的音調(diào)以及相關(guān)語(yǔ)法的重要特點(diǎn)。在中國(guó)漢語(yǔ)文化中，同一個(gè)漢字，其發(fā)聲不同，則其意也有非常大的變化，這對(duì)于渲染鋼琴音樂作品的情境非常重要?！　≡谥袊?guó)鋼琴作品中對(duì)于這種格式不同韻味的運(yùn)用非常多，如瞿維創(chuàng)作的《花鼓》，這是在我國(guó)高校鋼琴教學(xué)中被普遍采用的音樂作品?！痘ü摹芬磺饕憩F(xiàn)的主體是以我國(guó)安徽的當(dāng)?shù)孛袼赘枨而P陽(yáng)花鼓》為基礎(chǔ)，在演奏的時(shí)候需要演奏者的左右手在高音區(qū)與低音區(qū)之間不斷的變化，這樣彈奏出的節(jié)奏就能夠體現(xiàn)出花鼓所具有

4、的特色，其節(jié)奏也就更加歡快，具有振奮人心的功效?！　≡偃珀惻鄤字鲃?chuàng)的鋼琴曲《賣雜貨》更是我國(guó)高校鋼琴教學(xué)中國(guó)的典型作品，它主要是根據(jù)80年代我國(guó)沿海地區(qū)的小調(diào)改變而來，具有清新流暢的特點(diǎn)，彈奏起來抑揚(yáng)頓挫，這也主要是由于當(dāng)?shù)胤窖缘倪\(yùn)用所表現(xiàn)出來的聲域不同的原因?！　「鶕?jù)我國(guó)南方地區(qū)方言所具有的特色，針對(duì)其自身的不同聲調(diào)以及發(fā)音語(yǔ)調(diào)的迥異，給中國(guó)的鋼琴作品的創(chuàng)造帶來了靈感。對(duì)于我國(guó)北方語(yǔ)調(diào)直，以及與其重的特點(diǎn)，也創(chuàng)作出了大量的鏗鏘有力的音樂作品。所以說，我國(guó)鋼琴作品中包含了眾多漢語(yǔ)言文化，并且這種文化對(duì)于鋼琴作品的聲韻有非

5、常明顯的影響與意義。　?。ǘh語(yǔ)氣韻對(duì)鋼琴作品的影響。5　　氣韻，在中國(guó)的很多范疇內(nèi)都有運(yùn)用，其對(duì)于鋼琴作品的影響就更加明顯。氣韻是一種與大自然之間有著內(nèi)在的關(guān)系，這也是我國(guó)十分重視氣韻研究的主要原因。在我國(guó)的鋼琴作品中，氣韻主要體現(xiàn)了一種深厚的、耐人尋味的民族特色?！　≡谥袊?guó)的鋼琴作品中，必然有虛與實(shí)的結(jié)合，這也是表現(xiàn)作品抑揚(yáng)頓挫的一種形式。如賀綠汀創(chuàng)作的《牧童短笛》里就運(yùn)用了大量的虛音，而這些虛音也是實(shí)音的后續(xù)表現(xiàn)張力，有助于表現(xiàn)作品的抑揚(yáng)頓挫之感。在演唱中就是一種甩腔的表現(xiàn)，而在鋼琴演奏中則表現(xiàn)為滑音?！　《?、在

6、鋼琴作品中對(duì)于民族音樂風(fēng)格的表現(xiàn)　?。ㄒ唬┪迓曊{(diào)式　　中國(guó)鋼琴演奏作品中所運(yùn)用的五聲調(diào)式具有較多的音級(jí)，并且所表現(xiàn)出的音樂效果也非常明顯。　　1、在復(fù)調(diào)表現(xiàn)方面　　以賀綠汀創(chuàng)作的《牧童短笛》為例，這也是我國(guó)創(chuàng)造的鋼琴音樂作品對(duì)于探索民族五聲調(diào)式的典型作品。創(chuàng)造中展現(xiàn)了更多的調(diào)式中國(guó)的色彩以及韻味。在演奏中，演奏者以及傾聽者都能夠明顯的感受出中國(guó)的民族韻味。這是一種基于民族音樂的表現(xiàn)形式，又是一種高于民族音樂的表現(xiàn)形式。很自然的將這種特色展現(xiàn)在作品之中，并且將鄉(xiāng)村音樂的氣韻以及旋律表現(xiàn)的淋漓盡致，是我國(guó)鋼琴演奏作品中的典范

7、?！　?、對(duì)于和聲的表現(xiàn)　　從我國(guó)著名鋼琴曲《搖籃曲》中我們可以看出，創(chuàng)作者依舊采用了五聲的調(diào)式，并且創(chuàng)作者對(duì)于彈奏也提出了十分高的要求，使用右手對(duì)聲域進(jìn)行劃分，而左手要求上下起伏進(jìn)行和弦，這樣就形成了高低起伏的幾個(gè)音域?qū)哟危瑫r(shí)造就了整個(gè)和聲上的完美?！　。ǘ┟褡屣L(fēng)格5　　我國(guó)地域遼闊，不同地區(qū)的民族特色十分不同，其風(fēng)格色彩也大相徑庭，所以，民族風(fēng)格在我國(guó)鋼琴作品中的表現(xiàn)也就形態(tài)各異?！　?duì)于我國(guó)著名的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》一曲，創(chuàng)作者就引用了當(dāng)?shù)卮さ奶?hào)角聲作為創(chuàng)作的主要素材。同時(shí)將船工那種彪悍以及拼搏的工作熱情以一種

8、豪邁的風(fēng)格展現(xiàn)出來，這是一種合乎民族風(fēng)情的表現(xiàn)手法?！　∩礁瑁彩俏覈?guó)最具特色的民族文化之一，這是表現(xiàn)勞動(dòng)者以及當(dāng)?shù)孛褡逄厣闹匾d體之一。如《云南民歌四首》中國(guó)的第一首《山歌》，鋼琴作品創(chuàng)作者創(chuàng)對(duì)于當(dāng)?shù)孛褡宓牡母枨杉右员Ａ?，而大膽的將?duì)其和聲以及節(jié)奏和復(fù)調(diào)部分加以重新的整合，深化了其自身特點(diǎn)的同時(shí)，還給演奏者以