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1、張?zhí)煲碇S刺小說審美風格論［摘要］張?zhí)煲碇S刺小說在審美取向、表現(xiàn)技巧、諷刺格調(diào)上特性獨具。他的諷刺態(tài)度是冷峻、客觀的，在近乎冷酷的冷靜與超然的諦視屮暴露人物11行，讓人在震撼屮警醒；他以極端刻畫直抵人性11惡的最深處,表現(xiàn)出超常的犀利；在諷刺時他往往抓住一點不及其余，單純而又明快,顯現(xiàn)出峭利、冷峻與明快的審美格調(diào)。在中國現(xiàn)代諷刺小說創(chuàng)作中獨樹一幟。［關(guān)鍵詞］諷刺小說；冷酷；犀利；單純張?zhí)煲淼闹S刺小說，在繼承與發(fā)展中外諷刺小說藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，形成了自己獨特的諷刺風格。既不同于魯迅的凝重沉郁，老舍的溫婉厚重,也不同于錢鐘書的瀟灑機智，而是顯現(xiàn)出峭利、冷峻與明
2、快的特征。一、近乎冷酷的冷靜與超然張?zhí)煲碇S刺態(tài)度是冷峻、客觀的，在諷刺時，他保持最大限度的冷靜與超然，絕不把自己的主觀情感直接展露，“張?zhí)煲硎乾F(xiàn)代中國作家中最不帶自傳色彩的一位?！保?］他繼承“魯迅風”，但是在魯迅小說（如《在酒樓上》《孤獨者》）中魯迅個性清晰可見，但讀者卻很難把任何一個小說主人公和張?zhí)煲韨€人信息相關(guān)聯(lián),這在現(xiàn)代作家屮決然是個特例。左翼作家是主張熱情戰(zhàn)斗的，冷漠旁觀不是左翼風格，但張?zhí)煲硪彩抢狻?0世紀30年代胡風曾明確指出：張?zhí)煲肀豢醋鍪亲笠硇滦阕骷?但“實際上，他的唯物主義不過是對歷史對人民采取旁觀的態(tài)度，以為都不過如此，都一目了然
3、，不過是他的諷刺或冷嘲的對象而已。這是一種站在蕓蕓眾生旁邊甚至上面的，冷眼旁觀的、玩世不恭的態(tài)度，和唯物主義即現(xiàn)實主義貌似而非的”[2]。這個批評有些偏頗。張?zhí)煲碓谡涡暂^強的現(xiàn)實主義小說屮熱情強烈如火，但轉(zhuǎn)到諷刺小說也確有冷漠近乎殘酷的一面，很多寫法就顯得非常特別。如對污言穢物的記述，有論者認為“張先生還好像故意以丑惡的東西來做駭人聽聞的刺激工具。……這似乎可以不必?！@一類穢語，以免去為宜”[3]。張?zhí)煲硪舱f自己“愛注意人家一些不相干的事”[4]。如不文明的“罵人話”，令人作嘔的鼻涕、眼屎、帶血的痰、師瘡大便等人體排泄物，公眾場合屮搓身上泥灰，搓腳
4、丫、剔牙齒、摳鼻孔等不雅動作他都是反復渲染與比附。飯店里的蒼蠅，居然“像個艷妝女人似的那么美麗可愛”。（《小賬》）女人“手在鼻子上那么一撮,一條黃色的鼻涕在手指上掛著一一像皮帶似的扭了幾扭，叭兒一聲就給甩到了墻上。那罐飯在冒著熱氣?！保ā段业奶罚俄浦防飳懙赖录尹S宜庵神經(jīng)質(zhì)地搓腳動作；……諸種對1L陋的渲染讓讀者感到不安與惡心，似乎在“故意的以丑惡的東西來做駭人聽聞的刺激的工具”[3]。但同時也必須承認，這些污穢描寫是能夠增加讀者對否定性人物的反感而產(chǎn)生強烈諷刺效果。《善女人》中長生奶奶貪婪、自私與冷酷，為了半分利息逼親生兒子家破人亡。她總罵人，罵
5、兒子“嬢子兒子”，罵兒媳“爛污?隆薄N?什么這樣罵？因丈夫早喪，她把感情寄托在兒子身上，兒子娶了媳婦后跟妻子親近，她對同是女人的兒媳心生嫉恨，于是在惡毒罵聲中潛藏著變態(tài)性心理。這樣，作者借助污言穢語揭示她丑陋的內(nèi)心隱秘，諷刺乂多一重。張?zhí)煲肀蛔u為我國30年代文壇“最大的笑匠”[2]。他的諷刺，除了對少數(shù)幾個人物（如《包氏父子》老包）帶一點同情外，大多屬于“硬心腸”的冷嘲，這在中國諷刺傳統(tǒng)也很少見。在情感基調(diào)上，中國傳統(tǒng)文學講求“溫柔敦厚”，魯迅也明確說“諷刺小說貴在旨微而語婉”。但張?zhí)煲韴詻Q采取“無情打擊”，憤激中飽含鄙夷和憎惡。他的諷刺絕不溫厚，不僅對
6、可鄙可惡如長大爺、成業(yè)恒、黃宜庵之流毫不手軟，對有著某種性格弱點的灰色人物也不饒過，尖刻的笑聲中露岀丑人的狼狽相?！盁o情”的諷刺情境。要把諷刺的笑表現(xiàn)到最大限度，要一針見血的犀利、必須使情感了無掛礙。因為“無動于衷的心理狀態(tài)是笑的自然環(huán)境。笑的最大的敵人莫過于情感了。我并不是說我們不能笑一個引起我們憐憫共至愛慕的人，然而當我們笑他的時候，必須在頃刻間忘卻這份愛慕，扼制這份憐憫才行。……如果人們的心都是毫無例外地感情豐富，生活都是和諧協(xié)調(diào)，一切事情都會引起感情的共鳴，那他們是不會認識也不會理解笑的?！鳛橐粋€無動于衷的旁觀者來參與生活。那時許多場面都將變
7、成喜劇。在舞廳里，我們只要把耳朵捂上不去聽那音樂，立刻就會覺得舞客滑稽可笑”[5]。柏格森的結(jié)論是：“為了產(chǎn)生它的全部效果?；笪覀兊母星橐粫r麻痹?；V之于純粹的智力活動?！迸c柏格森所主張的這種理智的非情感化心態(tài)不謀而合，奧地利精神分析學家弗洛伊德同樣地認為：“如果產(chǎn)生喜劇性的情況同時又釋放出明顯的感情，這對喜劇性的干擾非常大。這樣，感情上具有的特殊的發(fā)泄現(xiàn)象就是一種被拒絕了的法則?！星榈陌l(fā)展常常是強烈干擾喜劇性的那些條件，這一層的意義是眾所周知的。因此人們說，喜劇感來自那些根本不表示任何強烈感情或興趣的相當冷漠的情形中?！盵6]因此，張?zhí)煲硪?/p>
8、他不動情的冷眼營造了最佳的諷刺情境。二、“挖心3往更深處探查的犀利張?zhí)煲砉P下的人
