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1、從繪畫看園林造園 摘要：園林與繪畫本無必然因果關(guān)系，卻都強(qiáng)調(diào)崇尚自然之趣的特點(diǎn)，模仿自然，將園林的景致構(gòu)成源于自然界的風(fēng)景。如同繪畫一般，基于自然、再現(xiàn)自然，又高于自然。通過結(jié)合繪畫與園林造園的方式從而營造出一種帶有濃郁文化氣息的園林氛圍?！ ￡P(guān)鍵詞：自然；中國古典園林；中國繪畫；園林造園 園林的形成構(gòu)思往往通過某些物質(zhì)的手段來進(jìn)行，如山石、水景、植物、建筑等。中國園林造園手法即是疊山、理水、布局及植物配景，主旨模仿自然，將園林的景致構(gòu)成源于自然界的風(fēng)景，如同繪畫一般，基于自然，再現(xiàn)自然，又高于自然。大自然的造物變化萬千，然而園林不是在有限的地域空間和氣候
2、條件下照實(shí)原搬，而是有意無意加以突出表現(xiàn)自然中某一要素，重點(diǎn)是神韻、氣質(zhì)相似，而非單純地具體形象的相像。關(guān)于園林疊山藝術(shù)，有真有假、做假成真，萬變不離其宗，是其最高的創(chuàng)作宗旨。南湖島石山就以高高的石山，大塊厚重或小塊玲瓏的石頭堆積而成，而立于山石之上的小亭顯得新奇又驚險(xiǎn)，幾株稀疏的樹木，別有情趣，帶給人以無限的生命力?！ ’B山和理水是園林造園中里的2大精彩語言形式，但又是2種不同的語言體系。“山得水而活，水得山而魅”6，無山難以成園，可見園林中山石的重要性，山石成趣、林木點(diǎn)綴、小亭助興、自成一景、頗有情趣。園林中疊山理水，不能分割言之，山水應(yīng)相輔相成，變化萬千
3、。雖然有時(shí)候讀不懂定格后園林畫面的含義，但它的存在是一種美的韻律，它是大自然中純天然的抽象或?qū)憣?shí)的畫面?！ ≈袊诺鋱@林的發(fā)展與構(gòu)成因素決定了它與文學(xué)及繪畫有著密切關(guān)系。園林作為一門藝術(shù)，中國古典園林與繪畫關(guān)系的確立，最終形成于宋代。兩者相互借鑒、相互影響，具體表現(xiàn)在2個(gè)方面：一是園林景觀成為繪畫的題材或內(nèi)容，二是以畫論作為園林布局的指導(dǎo)原則，這一點(diǎn)在傳統(tǒng)的園林造景中表現(xiàn)得十分明顯。比如，園林疊山對畫論的應(yīng)用不僅表現(xiàn)為把繪畫中山石意境搬到園林中，還表現(xiàn)為山石繪畫中的某些手法的應(yīng)用。從繪畫與園林造景的關(guān)系，大致可分以下幾點(diǎn)： 1構(gòu)圖 我們常常稱中國傳統(tǒng)繪畫為
4、“國畫”，在古代被人們稱之為丹青。在世界舞臺(tái)里，國畫漸漸形成一條獨(dú)特的風(fēng)景線，反映著中華名族上下5000年的繪畫歷史。中國畫對園林布局的影響體現(xiàn)最為極致的地方在于，其總體與布局之間關(guān)系的處理。如被人稱之為“馬一角”與“夏半邊”的元代馬遠(yuǎn)、夏圭的邊角構(gòu)圖法，就是在畫面鑲邊構(gòu)圖，把要表現(xiàn)的主題畫在邊緣，而不同于西方繪畫的中心，即人們視覺的交點(diǎn)。從主次關(guān)系上來說，西方繪畫次要角色總是對主要角色呈環(huán)拱之勢，突出其重要形象和構(gòu)圖精神。中國畫的區(qū)別在于，倘若身處畫面其中，在確定畫面要素之間的主體物與次要物體的關(guān)系時(shí)，最先要考慮繪畫中氣韻體現(xiàn)的重要性。6 園林的布局，特點(diǎn)
5、突出的蘇州園林會(huì)首先被人們所想起，在園林中心布置水池留出大片的空白，建筑環(huán)繞在水池周邊，其間有漏窗、回廊相聯(lián)，將園林的布局如同石子打入水面，漾起層層波瀾，亦有大同小格局的感受。園內(nèi)的山石、花卉、綠植構(gòu)成了一幅寧靜幽遠(yuǎn)的畫面。景觀層次的豐富多變，并不以視點(diǎn)到畫面的最短距離作為渲染的重點(diǎn)，而是由近及遠(yuǎn)、層層疊出，或一脈到底。這與繪畫中的邊角構(gòu)圖法如出一轍，表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是一樣的?！ ?疏密 中國繪畫是以線條組合來表現(xiàn)物象，其重要的原則是疏與密的對比。這種美學(xué)模式也被中國園林所采用。嚴(yán)謹(jǐn)而言，自然界是一個(gè)渾然一體的抽象概念，而在中國，國畫與書法自古而言便不分家，
6、有畫必然有題字、落款。字是畫的一部分，有時(shí)一幅好字便是這幅畫的點(diǎn)睛之筆，為其增色。在園林建成之后，根據(jù)現(xiàn)成的山、水、綠植、建筑圍繞主題展現(xiàn)出來的特征，做出文字的“點(diǎn)題”，例如，牌匾、聯(lián)、刻石、景題等。北京北海瓊?cè)A島上白塔聳立、建筑錯(cuò)落、古牧扶疏，景色如詩如畫，像是一篇修辭華麗的駢體文。園林植物可疏可密，屬于中性元素，在中國繪畫中被稱為灰色空間，介于疏與密之間，對園林的疏密進(jìn)行調(diào)和?！ ?色彩 蘇州園林的色彩感覺淡如水墨，灰色、黑色、棕色、赭色等淡雅色調(diào)構(gòu)成園林建筑的色調(diào)。建筑大多不使用彩繪，清爽飄逸，與皇家園林的金碧輝煌形成強(qiáng)烈對比。中國繪畫以墨為基調(diào)，也就
7、是所謂的墨分五彩，沒有光影的對比與襯托，不像西方油畫注意運(yùn)用色彩的冷暖關(guān)系調(diào)和明暗、虛實(shí)的對比。蘇州園林能夠把中國繪畫中的色彩理論融入園林造園中，表現(xiàn)的畫面仿若山水潑墨般。徽派的園林，在色調(diào)上比較古樸淡雅，與周圍的自然山水景觀巧妙融合，猶如一幅優(yōu)美的黑白山水畫。6 4節(jié)奏及韻律 當(dāng)一個(gè)空間被分割，就會(huì)出現(xiàn)一定的節(jié)奏和韻律。韻律，近似節(jié)拍，當(dāng)點(diǎn)、線、面、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn)，或富有變化地重復(fù)排列時(shí)，就可獲得韻律感。園林中捕捉到的韻律有很多，景觀的自由安排，林區(qū)的流線以及綠植的點(diǎn)綴形成了完美畫面，韻律給我們留下的是舒暢漓淋的快感，進(jìn)而使我們聯(lián)想到音符的
8、溫婉跌宕。中國古典園林處處都在創(chuàng)造著跌
