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1、論孫犁作品中的女性人物形象 摘要孫犁是荷花淀派的創(chuàng)始人，小說《荷花淀》則是這一流派的扛鼎之作。他的筆下描繪的大多是農(nóng)村婦女。這些女性形象栩栩如生，有正面人物、反面人物，也有中聞人物。她們豐富了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，也跨入了世界藝術(shù)殿堂?！ ￡P(guān)鍵詞女性人物形象荷花淀派山地回憶水生嫂 中圖分類號(hào)：G633.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1002-7661（2016）15-0115-01 孫犁是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上影響重大的“荷花淀派”的開山鼻祖。劉紹棠、鐵凝、賈平凹、李貫通等當(dāng)代著名作家都是他的弟子。在當(dāng)代文學(xué)史上頗有影響的小說《青枝綠葉》《沒有紐扣的紅襯衫》《滿月兒》《洞天
2、》等都受到了孫犁小說《荷花淀》《囑咐》《山地回憶》等的影響。孫犁的作品多篇被人民教育出版社編輯出版的中學(xué)語(yǔ)文教材選入，影響、教育了一代又一代學(xué)生，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！ 】v觀孫犁小說里的眾多女性，她們面目各異，各具豐姿。但從人的本質(zhì)方面來看，可以將其女性形象大致歸為三種類型：正面人物、反面人物以及介于其間的中間人物。孫犁小說的這種獨(dú)具風(fēng)格的女性形象，不管是屬于哪種類型，都不乏有成功的范例。 一、正面人物形象剖析4 正面人物有：1.短篇小說《荷花淀》以及其續(xù)篇《囑咐》里的水生嫂，《山地回憶》中的妞兒，《蘆葦》里的“小姑”，《婚姻》中的如意等等。2.中篇小說《村歌》里
3、的香菊和雙眉，《鐵木前傳》中的九兒。3.長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云初記》中的秋分、春兒、李佩鐘。這些眾多的正面女性，有賢妻良母型的，如水生嫂、李佩鐘、九兒等人。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代，她們或關(guān)心救護(hù)戰(zhàn)士，或走出家門參加革命實(shí)踐，或掛念遠(yuǎn)方征戰(zhàn)的親人，或體貼、理解、支持自己的丈夫或者家人參軍參戰(zhàn)、打擊日軍的侵略，或積極為部隊(duì)做好后勤生產(chǎn)，入識(shí)字班學(xué)知識(shí)。這類人物形象塑造得最豐富、最生動(dòng)，也最成功。 在作者的筆下，處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的正面女性個(gè)個(gè)都是那樣堅(jiān)貞美麗、活潑可愛。她們對(duì)自己的親人或戰(zhàn)士溫柔多情、細(xì)致體貼。對(duì)待敵人卻又英勇、頑強(qiáng)。她們不怕艱難，不畏犧牲。主動(dòng)承擔(dān)起生活和戰(zhàn)斗的兩重責(zé)任，
4、顯示出解放了的新型女性的本色。短篇小說《荷花淀》及其續(xù)篇《囑咐》中的水生嫂尤為典型。她心靈手巧，勤勞能干，通情達(dá)理。小說在塑造這一人物形象時(shí)，重在內(nèi)心精神世界的描寫，筆法細(xì)膩、委婉含蓄。語(yǔ)言極具個(gè)性，有關(guān)的動(dòng)作描寫也很精妙獨(dú)到。因此，我們說水生嫂是真正意義上的典型形象?！ 《?、反面人物形象分析 反面人物形象主要有：短篇小說《瓜的故事》里的“饞懶斜”，《懶馬的故事》中的“懶馬”，《走出以后》中的“婆婆”?！剁姟防锘坌愕膸煾辅D―4那位老尼姑，《光榮》里的小五，《女保管》中的陳春玉；中篇小說《村歌》里的縣婦救會(huì)王同志、小黃犁，《鐵木前傳》里的黎大傻的老婆；長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云
5、初記》里的俗兒和田大瞎子的婆娘。這些人物都是作者塑造的反面人物，雖然她們統(tǒng)統(tǒng)都屬壞人，但其性格特點(diǎn)各有千秋，給人毫無雷同之感。她們當(dāng)中，有的好吃懶做，如“饞懶斜”“懶馬”，有的自私落后，如小五兒和小黃犁，有的道德敗壞，如老尼姑、俗兒等等。讀后也都給人留下較深的印象。 這些反面人物塑造得也較成功，像長(zhǎng)篇小說《風(fēng)云初記）中的俗兒，她水性楊花，道德墮落。在抗日工作的開始，她沽名釣譽(yù)，混進(jìn)了婦女工作隊(duì)，待到露出她的“廬山真面目”時(shí)，她就直接與漢奸串通一氣，對(duì)春兒進(jìn)行造謠誹謗，想法設(shè)法破壞村里的抗日工作。作家把她塑造得很逼真，讓人覺得真實(shí)可信?！ ∪?、中間人物形象分析 作
6、品里居于中間的女性人物形象最少。有中篇小說《村歇》里的大順義以及《鐵木前傳》里的小滿兒等。這類女性既有普通人那種向往美好的天性，自身又有嚴(yán)重的缺點(diǎn)。這一類人物比較少，但是，在現(xiàn)代文學(xué)史上，她們的意義非常重大。試想，在20世紀(jì)三四十年代，作家孫犁就能夠擺脫單一的藝術(shù)手法。不圍著政治這個(gè)指揮棒轉(zhuǎn)，不寫那些所謂的“高大全”式的“完美人物”。這是多么可貴的精神品質(zhì)！4 中篇代表作《鐵木前傳》成功地塑造了一個(gè)中間人物小滿兒。這是一個(gè)性格十分復(fù)雜的人物。她長(zhǎng)得嫵媚動(dòng)人，她比較能忍，當(dāng)她無辜受別人侮罵時(shí)，也不愿意讓姐姐出手替自己出氣，而是把姐姐手里的棍子都給攔住。她還很會(huì)說話，
7、當(dāng)干部們要改造她，被派去和她訓(xùn)話的人都最后總被她的言談舉止所軟化。她很聰明能干而又多才。但她生活比較放蕩，偶爾也很難過，一個(gè)人掩著臉，嚎哭起來。和其他女性形象比較起來，小滿兒可以說是一個(gè)性格最為復(fù)雜的人物，是孫犁刻畫的一系列女性形象中最典型的人物之一。總之，孫犁塑造的女性都個(gè)性鮮明，個(gè)個(gè)都“像金子一樣堅(jiān)硬，像水一樣明澈”。與同時(shí)代的作家相比，他可謂獨(dú)樹一幟。正因有了這些作品，孫犁成為大師級(jí)的現(xiàn)代作家，開創(chuàng)了大放異彩的荷花淀派?！ 。ㄘ?zé)任編輯曾卉）4
