4713微電影論新世紀以來國產喜劇電影中的方言元素

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1、.4713微電影論新世紀以來國產喜劇電影中的方言元素因為聲音的出現(xiàn)，電影開始走出默片時代，由單一的視覺藝術發(fā)展為視聽綜合藝術?！坝新曤娪暗母锩允紫仁怯扇寺暤乃囆g利用而體現(xiàn)出來的”[1]，故而作為人聲造型有機組成部分的人物對白在電影中發(fā)揮了舉足輕重的作用。近年來，各地方言紛紛被搬上銀幕或熒屏，極大地開闊了觀眾的觀賞視野。進入新世紀，方言喜劇電影獲得了長足發(fā)展。2005年小成本方言喜劇《瘋狂的石頭》的大獲成功，使得喜劇電影中的方言元素有了更為廣闊的表現(xiàn)天地。2010年姜文導演的《讓子彈飛》甚至專門發(fā)行了川話版，方言在喜劇電影中的表現(xiàn)力可見一斑?！　∫?、方言元素在國產電

2、影中的應用　　方言在我國電影中的使用由來已久。50年代《關連長》中的關連長說的是山東話，60年代《抓壯丁》中采用的是四川方言。從1956年國家開始推廣普通話以來，方言的使用范圍逐漸被縮小，以方言為創(chuàng)作語言的影視、戲曲作品逐漸淡出人們的視線。...　　到了80年代，尤其進入90年代以來，方言文本忽然崛起，呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢。黃建新導演曾在1999年談到：“近些年來中國電影的喜劇因素開始在各個方面出現(xiàn)，首先在電影中表現(xiàn)出一個重大的變化，這就是影片中臺詞的變化，這種變化顯著地反映在80年代中后期。70年代末中國電影中的語言是脫離生活，很程式化的，實際上1985年、198

3、6年以后中國電影中的語言才趨向市俗化，這與小說是同步的，與當時小說作者王朔語言風格的出現(xiàn)是同步的，小說中的語言開始影響到電影，于是電影開始說人話了，影片中的人物語言比較隨意了?！盵2]第五代導演張藝謀在《秋菊打官司》中采用全方言對白，片中鞏俐飾演的秋菊操著一口陜西方言反復說“給呢個舌俄法”（給我個說法），給觀眾留下了深刻印象?！　〉搅说诹鷮а?，由于他們大多崇尚現(xiàn)實主義的紀實美學，意大利新現(xiàn)實主義流派所推崇的使用自然語言特別是方言這一美學傳統(tǒng)也為其所吸收。因此，在《尋槍》、《小武》、《安陽嬰兒》等一系列作品中，我們發(fā)現(xiàn)，方言幾乎成為第六代導演作品的標志?！　》窖栽诩o

4、實美學作品中的應用，雖然使作品更加貼近現(xiàn)實，但也使得影片陷入一種更加艱深晦澀的境地。相較而言，在喜劇電影或泛喜劇化的電影中，方言作為一種喜劇營構方式，更加深入人心。寧浩導演的《瘋狂的石頭》（2006）、阿甘導演的《高興》（2009）、管虎導演的《斗?！罚?009）以及尚敬導演的《武林外傳》（2011）等都是觀眾耳熟能詳?shù)姆窖韵矂‰娪啊７窖栽啬軌驑O大地增強影片的喜劇效果，這是因為喜劇電影在本文由論文聯(lián)盟http://www.LWlm.cOm收集整理本質上是一種來自民間的平民化的娛樂形式，它所青睞的灰色人物、邊緣人物也只有在方言環(huán)境中才能凸顯其生命的底色。　　二、喜劇

5、電影中方言元素興起的原因　?。ㄒ唬r代文化氛圍的動力支持　　20世紀90年代以來，中國社會進入經濟...快速發(fā)展、社會變革加速進行的新階段，整個國家經歷了一個明顯的社會轉型與觀念重組的變革時期。在這一階段，主流文化、精英文化和民間文化在現(xiàn)代與后現(xiàn)代的語境之間同生共存，所謂“雅文化”與“俗文化”之間的差距逐漸縮小，越來越多的創(chuàng)作者開始挖掘民間通俗文化領域的素材。在文學界，王朔京味小說流行的同時，作家閻連科也在他的作品中加入河南方言，賈平凹則運用陜西方言……這些作家在多元文化語境中進行的有益嘗試都為方言作品的大范圍接受做了鋪墊。然而，文學作品究其實質還只是一種文字性的展

6、示，對于聲畫合一的影視藝術而言，其特有的畫面系統(tǒng)與聲音系統(tǒng)的有機統(tǒng)一性在展示民間方言文化方面，顯示出了無可比擬的優(yōu)越性。在這個多元文化盛行的時代，在人物對白設計上運用方言充分顯示了影片創(chuàng)作者有意貼近民眾的創(chuàng)作心態(tài)?！　×硗?，2000年出臺的《中華人民共和國國家通用語言文字法》中第2章第16條明確規(guī)定“戲曲、影視等藝術形式中需要使用的”可以使用方言，在政策層面上提供了方言電影發(fā)展的合法身份。從某種程度上講，該法規(guī)的出臺直接推動了華語電影“方言化現(xiàn)象”的形成。　?。ǘ┓窖缘钠嬗^化、娛樂化走向與喜劇電影的藝術追求相契合　　1.方言所能達到的喜劇效果與喜劇語言的通俗化要求

7、相一致...　　早在亞里士多德學派時期就有人對喜劇語言提出了通俗化要求，在《喜劇論綱》中對喜劇的語言做了性質上的認定，認為喜劇的語言屬于普通的、通俗的語言?！跋矂≡娙藨斒顾娜宋镏v他自己本地的語言，應當使一個外地人講外地語?！盵3]所謂“本地的語言”和“外地人講外地語”，就是對喜劇語言通俗化的一種基本要求。喜劇電影中的方言無論在形式還是內容上都是對這一通俗化要求的實踐。在形式方面，由于“語音是語言的物質外殼”[4]，與普通話相比，方言發(fā)音的怪異腔調能夠形成一種獨特的怪誕化效果；在內容上，方言本身的粗鄙直白更加貼合小人物的底層生活經歷，使得喜劇電影與普羅大眾有一