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《斜屋犯罪.島田莊司.6寸版》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、斜屋犯罪【日】島田莊司目錄作者簡介……………………………………………1內(nèi)容簡介……………………………………………3《斜屋犯罪》感評——推理精品&文學(xué)杰作……5出場人物……………………………………………11[序幕][第一幕]第一場 流冰館的玄關(guān)……………………………35第二場 流冰館的會客室…………………………44第三場 塔…………………………………………65第四場 一號房……………………………………75第五場 會客室……………………………………84第六場 圖書室……………………………………125[第二幕]第一場 會客室……………………………………167第二場
2、十四號房，菊岡榮吉的房間……………180第三場 九號房，金井夫婦的房間………………189第四場 再度回到會客室…………………………201第五場 塔上幸三郎的房間………………………209第六場 會客室……………………………………220第七場 圖書室……………………………………239第八場 會客室……………………………………276第九場 天狗屋……………………………………281第十場 會客室……………………………………298[第三幕]第一場 會客室……………………………………308第二場 天狗屋……………………………………317第三場 十五號房，刑警的房間…………
3、………324第四場 會客室……………………………………327第五場 圖書室……………………………………342第六場 會客室……………………………………359[中場休息][終幕]第一場 會客室西側(cè)樓梯一樓轉(zhuǎn)角處……………379第二場 十四號房…………………………………391第三場 天狗屋……………………………………397第四場 會客室……………………………………401第五場 小丘………………………………………450[尾聲]經(jīng)典的犯罪手法——評島田莊司《斜屋犯罪》…463寫給島田莊司的私人仰慕信………………………467作者簡介島田莊司(1948年出生)，日本推理小
4、說界“本格派”推理小說的代表人物之一。一九四八年出生于日本廣島縣。武藏野美術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，從事過各式各樣的工作，三十三歲時(shí)以本格推理《占星術(shù)殺人事件》初試啼聲。從此技驚四座。被譽(yù)為“日本推理小說之神”的島田莊司，在日本推理小說界有著舉足輕重的影響，當(dāng)代所謂“新本格派”的推理作家，沒有一個不受到他的影響，綾辻行人甚至把他尊為師。在80年代社會派推理小說盛行的時(shí)代，島田以每年都推出一部話題作品的速度，另辟蹊徑，開啟了本格派推理小說的另一片天空。因此被尊為“新本格派小說的開山鼻祖”。作者簡介2島田的推理小說主要有兩大系列，一個以御手洗潔為主角，代表作包括《占星術(shù)殺人魔
5、法》、《異邦的騎士》、《魔神的游戲》等；另一個則以吉敷竹史為主角，代表作包括《異想天開》、《北方夕鶴2/3》等。除此之外，他還有不少備受好評的單篇推理杰作，例如《被詛咒的木乃伊》等等。內(nèi)容簡介北海道最北端，有一座奇怪的斜屋——流冰館。在冰雪封凍的圣誕夜，應(yīng)邀而來的賓客陸續(xù)在封閉的密室遇害，誰是兇手？兩根豎立雪中的木棍用意何在？窗外出現(xiàn)的男人面孔究竟該如何解釋？深夜出現(xiàn)的男人叫聲以及女人的哭泣聲又是怎么回事？看上去像是在跳舞的死者……一個又一個的密室讓人焦頭爛額……“流冰館”可以算做日本新本格作家綾辻行人《館系列》的啟蒙之作，一些讀者甚至把島田的這個“館”稱為最
6、好看、最經(jīng)典的館系列。由此不難發(fā)現(xiàn)，高舉本格旗幟的島田莊司，為日本本格推理小說的發(fā)展，做出了多么巨大的貢獻(xiàn)。內(nèi)容簡介4《斜屋犯罪》感評——推理精品&文學(xué)杰作①華麗詭計(jì)我一向以為，以島田莊司為代表的偉大的本格派一輩作家及其后者，都一貫善于使用一個龐大華麗的核心詭計(jì)，而其他眾多的花樣作為輔助；與核心詭計(jì)所引起的異樣，展現(xiàn)在讀者面前，使讀者感到暈眩，而在事件解決、真相大白之后，唯有贊嘆與享受。這就是所謂的“島田流”。而這部1982年問世的《斜屋犯罪》，便使人們充分領(lǐng)略到了“島田流”的魅力。為了使用核心詭計(jì)（及其引起的異樣），兇手幾乎動用了斜屋之中的一切（甚至不惜制造
7、出所謂的“兇器”和《斜屋犯罪》感評——推理精品&文學(xué)杰作6其施展場所）！該詭計(jì)可謂龐大，卻又十分簡明，在解決的一瞬間，給人恍然大悟之感。一切難解之謎、一切異乎尋常之事，均是核心詭計(jì)的外在表現(xiàn)；而一切輔助詭計(jì)、一切精彩的小伎倆，又與核心詭計(jì)化為一體，銷入云霧之中。怪不得，連經(jīng)驗(yàn)老到、推理能力不可謂不出色的警探們也無法領(lǐng)悟這個驚人的詭計(jì)。當(dāng)然，為了掩蓋核心詭計(jì)，所“附加”的小伎倆，必定會在一定程度上暴露核心詭計(jì)。但島田很好的處理了這一切。其中兇手即興逃脫這一段獨(dú)具匠心，顯示了詭計(jì)并非十全十美，而應(yīng)是不斷應(yīng)變的。我想，讀者在讀完全書，了解這個異常詭異的華麗的詭計(jì)之后
8、，恐怕心中也會有一些沖動，想演出這一幕
