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《讀張愛玲作品有感》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、.讀張愛玲作品有感????一個女人無論做了什么事情（只要不是太出格的事情）,男人都不應(yīng)該對她在大街上動手。因為這樣顯現(xiàn)的男人自己不僅僅沒有風(fēng)度，同時也會惹來眾多人的指責(zé)。有句話說女人天生是用來疼的，豈能用暴力就能解決事情?！稓舛糖殚L及其他》中第一則就揭露了男人的臭毛病，也看到了女人對愛的態(tài)度。很多時候女人需要男人去哄，去說好話的（哪怕你不是帶著本意出發(fā)的），也需要男人去投其所好。第三則寫家主，倒好像是在說每個人都可以成為主人，沒有誰雇傭誰的問題，說明當(dāng)時整個社會背景在發(fā)生變化，民主的思想也在漸漸
2、深入民心。在任何時候，社會大環(huán)境的變化都會促使一些人變化，有的人成長起來成為時代的弄潮兒，有的人卻被束縛在固定的圈子當(dāng)中，沒有跳躍的可能。狗的鼻子是涼的，那會我家的花花還活著，我有摸到過?？上灰惠v過路的汽車給碾死了，那會母親還為這件事幾天也樂不起來，心沉沉的，專程給我打了幾次長途電話，也弄的我有些嘆息，心被戳痛了好幾次。今天在張愛玲的文章中看到她也有寫狗，不免腦海里又閃現(xiàn)出我們一家人和它玩耍的情形。我們這家子人就是這么重情的人，說不上來為什么。...小時候常常聽大人說做這個事情是吉利的,做那
3、個事情不吉利,就連結(jié)婚的、喪葬的都要選一些良辰吉利日子方可。這些日子的來歷估計是有歷史傳統(tǒng)的，一直延續(xù)至今，或許還真有那么些道理。反正我們這一代人倒不忌諱什么日子了，大的一些好日子還記得一些，細(xì)碎的小節(jié)根本不知道什么。父母那一輩的人也是零零散散地知道一些，似懂非懂的，但在我們面前還裝成一副過來人的樣子，好像在宣示著她們是有經(jīng)驗的。也常常在陰天里背著父母把頭發(fā)給剪了，回家后被母親責(zé)令一頓便了事，說以后結(jié)婚的日子會下雨什么的。我是很不相信這些的，也沒把這些日子當(dāng)回事情。《借銀燈》，無非是借了水銀燈來
4、照一照我們四周的風(fēng)俗人情罷了。水銀燈底下的事，固然也有許多不近人情的，發(fā)人深省的也未嘗沒有?！短依顮幋骸分械钠拮訛榱吮Ｗ∷廊フ煞虻暮竺}，可以和丈夫的情人一起生活，這些戲劇性的劇情似乎有些不太可能，卻被搬上了銀幕，或許只是為了搏得高額的票房，但確實(shí)不得不讓人去延伸思想思考人生的許多重大問題。在《燼余錄》中，當(dāng)時的香港淪陷，整個經(jīng)濟(jì)癱瘓，一切都似乎在圍繞著最基本的生活資料——...食物來運(yùn)轉(zhuǎn)著。民以食為天，在任何時候都是重要的，也是最根本的。這一點(diǎn)在現(xiàn)在的廣州、上海、北京、重慶演變的比較發(fā)達(dá)。她描述
5、的是香港戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后的狀況，由環(huán)境到人物，再到人物的一些神態(tài)和行動，每一筆都淋漓盡致地展現(xiàn)在眼前。她說：“想做什么，立刻去做，“人”是最拿不準(zhǔn)的東西?！笔堑?，曾經(jīng)一起海誓山盟的人，如今又在何方？曾經(jīng)一起長大的發(fā)小，如今為何如同陌路，少了交談？曾經(jīng)的親情，如今又為何七淪八落的，反目成仇？拿不準(zhǔn)的東西總是那么的多，讓人有些時候難以喘氣，但也不得不默默地一個人在心底壓著。在死亡和生存的面前，只有活著才是最高的理想。時代的車轟轟地往前開。我們坐在車上，經(jīng)過的也許不過是幾條熟悉的街衢，可是在漫天的火光
6、中也自驚心動魄。就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子——我們只看見自己的臉，蒼白，渺?。何覀兊淖运脚c空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每個人都是孤獨(dú)的。...上海人是傳統(tǒng)的中國人加上近代高壓生活的磨練，新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流，結(jié)果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。上海人會奉承，會趨炎附勢，會混水里摸魚，然而，因為他們有處世藝術(shù)，他們演得不過火。好人愛聽壞人的故事，壞人可不愛聽好人的故事。所以張愛玲用上海人的觀點(diǎn)來察看香港，為上海人寫了一本香
7、港傳奇，包括《泥香屑》、《一爐香》、《二爐香》、《茉莉香片》、《心經(jīng)》、《琉璃瓦》、《封鎖》、《傾城之戀》七篇。張愛玲的著作能夠紅極一時，在那個年代或許就是她抓住了這個點(diǎn)，亦或許她高攀了當(dāng)時政局里的宣傳部長胡蘭成，但也不乏她本人的才華和魅力。她是一個同情底層社會群體的作家，是個帶有正義感的女性，更多時候代表的是最廣大人民的利益和呼聲。這一點(diǎn)在她的作品《打人》中可以看出。（大約因為我的思想沒受過訓(xùn)練之故，這時候我并不想起階級革命，一氣之下，只想去做官，或是做主席夫人，可以走上前給那警察兩個耳刮子。
8、）現(xiàn)在的社會，這種現(xiàn)象又何嘗沒有呢？曾有一次在方山縣城里，見過一個交警隊長給一個下屬一巴掌，很是氣憤，反而這個下屬卻笑臉相迎，還說著客套的話。這事情來得太突兀了，缺乏舞臺經(jīng)驗的人往往是來不及調(diào)整面部表情的，這便是社會了。...在張愛玲看來，寫作不過是發(fā)表意見。養(yǎng)成寫作習(xí)慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習(xí)慣的人，有話沒處說。職業(yè)文人病在"自我表現(xiàn)"表現(xiàn)得過度，以致于無病呻吟，普通人則表現(xiàn)得不夠，悶得慌。年紀(jì)輕的時候，倒是敢說話，可是沒有人理睬他。到了中年，在社會上有了地位，說出話來相當(dāng)分量，誰
