淺談歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格差異

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1、淺談歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格差異　　摘要：分析歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，全面了解兩者之間的演唱風(fēng)格差異對(duì)于掌握歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲在體裁、音樂(lè)特點(diǎn)以及更好地理解作品、表現(xiàn)作品、提高演唱水平有著十分重要的意義?！　￡P(guān)鍵詞：歌劇詠嘆調(diào)；藝術(shù)歌曲；演唱差異　　作者簡(jiǎn)介：卓雨田，遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)表演2012級(jí)學(xué)生；韓秀琴，遼寧科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聲樂(lè)系副教授?！　中圖分類號(hào)]：J616.2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A　　[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-22--02　　美聲唱法起源

2、于十七世紀(jì)的歐洲，是從西歐專業(yè)古典聲樂(lè)的傳統(tǒng)唱法中發(fā)展起來(lái)的，從文藝復(fù)興以后逐步形成美聲唱法。美聲唱法逐漸發(fā)展成熟直到今天，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。隨著時(shí)間的推移，形成了藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)這兩種大家最熟悉的藝術(shù)歌唱形式。這兩種風(fēng)格各異的演唱形式在當(dāng)今的聲樂(lè)演唱領(lǐng)域中占有著至關(guān)重要的地位[1]，并得到了大眾的認(rèn)可與推崇?！　∫弧⒏鑴≡亣@調(diào)的背景與演唱特點(diǎn)　　歌劇藝術(shù)源于意大利，是以音樂(lè)為中心要素的綜合性高雅藝術(shù)，是一門源于音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)，具有廣泛的群眾性和民族性。在歌劇藝術(shù)中，詠嘆調(diào)

3、是最為常用的聲樂(lè)體裁，也是歌劇中最重要的歌唱形式。歌劇中的詠嘆調(diào)一般是以獨(dú)唱形式出現(xiàn)，它往往安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，著重表現(xiàn)劇中人在特定情景中的思想感情。詠嘆調(diào)具有高度的技巧性和豐富的表現(xiàn)力，幾乎所有著名的歌劇作品，其主角的詠嘆調(diào)都是膾炙人口的佳作。詠嘆調(diào)的主要構(gòu)成部分是旋律，旋律是詠嘆調(diào)的靈魂，似“紅花”；伴奏音樂(lè)則起著導(dǎo)入、烘托、渲染和過(guò)度的作用，似“綠葉”，兩者不可分割，渾然一體[2]?！　≡亣@調(diào)是歌劇中最精彩的唱段，需要演員掌握高難度的演唱技巧。詠嘆調(diào)典型的特征是：第一是要有非常強(qiáng)烈的歌

4、唱性格，基本類型包括沖突性詠嘆調(diào)、敘事性詠嘆調(diào)和抒情性詠嘆調(diào)；第二是講究旋律的優(yōu)美特性，在戲劇情節(jié)轉(zhuǎn)折時(shí)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，通過(guò)情節(jié)的變化來(lái)抒發(fā)角色人物的內(nèi)心情感，最大限度地表達(dá)角色人物情感的變化，彰顯整個(gè)故事情節(jié)的戲劇性、沖突性和完整性?！　《⑺囆g(shù)歌曲的背景與演唱特點(diǎn)　　藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于十九世紀(jì)的歐洲，一般大家都比較統(tǒng)一指向當(dāng)時(shí)德國(guó)的浪漫歌曲，尤以舒伯特為代表的音樂(lè)大師創(chuàng)作了許多目前依然流行的精品歌曲，逐漸形成了具有鮮明特點(diǎn)的歌曲形式，這一時(shí)期的歌曲往往被指為藝術(shù)歌曲。所以，到現(xiàn)在人們依然把藝

5、術(shù)歌曲看成是嚴(yán)肅音樂(lè)，就是因?yàn)樗膫鹘y(tǒng)和藝術(shù)感染力。它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最具有普遍感染力的音樂(lè)因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式?？梢哉f(shuō)德國(guó)藝術(shù)歌曲開(kāi)創(chuàng)了世界聲樂(lè)藝術(shù)的新紀(jì)元[3]?！　≡诼晿?lè)藝術(shù)的發(fā)展中，不同于歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)歌曲在演唱及表現(xiàn)方面也有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。第一，藝術(shù)歌曲是一種獨(dú)立性很強(qiáng)的聲樂(lè)體裁，是單純的一個(gè)作品，人物形象比較單一，作品結(jié)構(gòu)短小，更接近于人們心理上和思想上的情感，內(nèi)容相對(duì)容易把握。第二，藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)就是詩(shī)詞與音樂(lè)的結(jié)合，藝術(shù)歌曲的歌

6、詞大都采用文學(xué)性較強(qiáng)的詩(shī)篇，歌詞都很有詩(shī)意。第三，藝術(shù)歌曲大都是以音樂(lè)會(huì)的形式出現(xiàn)，所以還被稱為“音樂(lè)會(huì)歌曲”，是以室內(nèi)音樂(lè)為主的小型聲樂(lè)體裁。一般是以鋼琴伴奏為主，它和音樂(lè)旋律共同承擔(dān)起演唱者對(duì)作品情感表達(dá)和意境的塑造?！　∪?、歌劇詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格上的差異　　歌劇詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲是美聲唱法的兩種不同的表現(xiàn)形式，他們?cè)谑澜缫魳?lè)史上的影響是至關(guān)重要的，各領(lǐng)風(fēng)騷并且各自有著不同的地位。由于歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲都是在歐洲誕生，都是用美聲唱法來(lái)進(jìn)行演唱，所以兩者在演唱風(fēng)格的差異往往被忽視。分析歌劇詠嘆

7、調(diào)與藝術(shù)歌曲這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，全面了解兩者之間的演唱風(fēng)格差異對(duì)于更好地理解作品、表現(xiàn)作品、提高演唱水平有十分重要的意義?！　。ㄒ唬┭莩夹g(shù)上的區(qū)別　　盡管歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲都使用美聲唱法來(lái)進(jìn)行演唱，但認(rèn)真分析演唱技術(shù)，二者還是存在著明顯的差異?！　?.音色方面的差異　　藝術(shù)歌曲的規(guī)模一般都比較較短小，所以要表現(xiàn)出細(xì)膩的情感，就要求演唱者在演唱時(shí)運(yùn)用多變的音色和委婉的語(yǔ)調(diào)，還要有含蓄的處理聲音，這樣才可以達(dá)到表現(xiàn)作品的目的，音色的控制顯得尤為重要。如：在大家十分熟悉的舒伯特《魔王》中，演唱者需就要同

8、時(shí)扮演父親、孩子、魔王及敘述者等不同的角色，不同的角色表現(xiàn)的是不同的情感內(nèi)容，這就需要演唱者相應(yīng)地調(diào)整情緒、語(yǔ)調(diào)和音色，否則就不能準(zhǔn)確地把握這首歌曲。而歌劇則不然，演唱者在把握住角色特征和人物心理變化的基礎(chǔ)上，音色要求明亮，只有這樣才能在樂(lè)隊(duì)伴奏中展現(xiàn)美妙的聲音。如：在《茶花女》中最為著名的《飲酒歌》，男、女主人公在演唱表演時(shí)都要保持高昂有力的聲音，才能較好地體現(xiàn)出作品的人物形象，只有這樣才能準(zhǔn)確地描述故事內(nèi)容。　　2.音量方面的差異　　藝術(shù)歌曲一般被視