【5A版】西方現(xiàn)代藝術(shù).ppt

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1、西方現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)代藝術(shù)特征：在藝術(shù)形式上不再以寫實的風(fēng)格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù)家個性的觀念和形式語言如立體派、未來派、超現(xiàn)實主義、抽象主義、波普藝術(shù)、照相寫實主義，等等。反映和表現(xiàn)的都是現(xiàn)代社會變化給人們帶來的社會心理特征，都是藝術(shù)家對藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索?！，F(xiàn)代主義不是一個流派，而是一種藝術(shù)思潮。因為，它包括許多創(chuàng)作傾向不完全相同的流派，它不僅表現(xiàn)在美術(shù)領(lǐng)域，而且表現(xiàn)在整個）可以視為西方現(xiàn)代藝術(shù)中的第一個前衛(wèi)美術(shù)運動。埃菲爾鐵塔1886年11月，批準(zhǔn)了最后建塔方案。1887年1月26日，埃菲爾鐵塔正式開工。1887年2月24日，巴黎的文學(xué)藝術(shù)和建筑界參與抗議，這份《反對修建巴黎鐵塔》的抗議

2、書，總共有300多著名人士簽名。1889年3月31日，埃菲爾鐵塔主建筑修建完工。埃菲爾鐵塔成了當(dāng)年世博會最經(jīng)典的建筑1989年3月31日，埃菲爾鐵塔整整100歲。2004年1月16日，為申辦2012年夏季奧運會，巴黎市政府特意選擇在埃菲爾鐵塔上介紹他們?yōu)樯陫W的各項準(zhǔn)備。[2]印象派的產(chǎn)生1.怎樣看印象派的畫作？為什么產(chǎn)生了印象派？1.攝影的誕生2.日本的版畫產(chǎn)生的原因攝影的發(fā)明—美術(shù)產(chǎn)生了自我意識現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展—-孕育了整個社會的個人主義和創(chuàng)新意識宗教的衰落—-物質(zhì)性的加強和精神性的失落哲學(xué)的影響——提倡個人意識和精神的重要價值一幅正常的畫印象派莫奈，草垛點彩派修拉大碗島上的一個星

3、期日新藝術(shù)派穆夏野獸派風(fēng)格派蒙德里安構(gòu)成主義里茨斯基超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義表現(xiàn)主義席勒維也納小城抽象表現(xiàn)主義波洛克立體派畢加索格爾尼卡未來派波丘尼俯臨無底深淵的群鷹達(dá)達(dá)主義杜尚波普藝術(shù)安迪沃霍爾極簡主義紐曼的畫概念主義杜尚泉后現(xiàn)代主義塞尚對人物畫極有興趣他是要把這些人物當(dāng)作靜物一樣地不斷地尋求，以找到一種最恰當(dāng)、最真實的表達(dá)方式。“畫畫，并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實，它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧?！币虼?，正是這種“相互關(guān)系”才是塞尚真正關(guān)心的東西塞尚的這一發(fā)現(xiàn)把自普桑、大衛(wèi)、安格爾的傳統(tǒng)直接接入了現(xiàn)代，他從自然中把自然的真實與繪畫的真實分離開來，最終導(dǎo)致了以純形式主義為基礎(chǔ)的現(xiàn)代藝術(shù)的

4、產(chǎn)生。大浴女塞尚塞尚--力求深度感但不犧牲色彩的鮮艷，力求獲得有秩序的布局但不犧牲深度感于是，他犧牲了傳統(tǒng)輪廓的正確性梵高筆觸不僅要化整為零，還要傳達(dá)自己的心情，他用色彩和形狀來表達(dá)出自己對所畫的感覺和希望別人產(chǎn)生的感覺。拋棄了模仿自然的目標(biāo)。。1我這里有個新想法，這里就是新想法的梗概。這一次我想的恰恰是我的臥室，但是在這里色彩要包辦一切了。通過色彩的單純化給事物更為宏偉的風(fēng)格，這里色彩要給人休息或睡眠的總體感覺，一句話，觀看這幅畫應(yīng)該讓腦力得到休息，或者更確切些，讓想象得到休息。2墻壁是淡紫羅蘭色，地面是磚紅色，床和椅子是鮮奶油般的黃色，被單和枕頭是淡淡的法律的檸檬色。床單是大紅

5、色，窗子是綠色，梳洗臺是橙色，水盆是藍(lán)色，門是淡紫色。3全部如上—這間屋子里別無他物了。家具的粗線條也必須表現(xiàn)出絕對的休息，墻上有肖像，還有鏡子，毛巾和一些衣服。4畫框—因為畫中毫無白色—將是白色。這是作為對我被迫休息一事的報復(fù)。5我又要整天畫這幅畫了，但是你看得出來這個構(gòu)思多么簡單。明暗和投影都抑隱不露，用自由的平涂淡彩來畫，就像日本的版畫那樣。。。野獸派--馬蒂斯（法國）形狀和配色直截了當(dāng)。尋求強烈的色彩和大膽，野蠻的和諧亞威農(nóng)少女畢加索有沒有辦法既能避免平面性，又能使簡單物體的圖畫不失去立體感和深度感？正是這個問題引導(dǎo)著畢加索返回塞尚（PaulCezanne，1839—1906

6、）的作品。塞尚曾在給一位青年畫家的信中勸告他：“要以球形、圓錐和圓柱的觀點去觀察自然。這幅畫的人物扭曲變形到幾乎難以辨認(rèn)，完全沒有所謂體積和質(zhì)感的表現(xiàn)，只有被粗硬的直線和微曲的弧線以及色面切割成的畫面，人們只能從中依稀認(rèn)出五個女人體的存在。促成這一轉(zhuǎn)變的是他接受了非洲原始木雕的影響。而正是這件作品標(biāo)志著立體主義的產(chǎn)生。安迪沃霍爾沃霍爾的作品以其充滿善意的諷刺在美國的商業(yè)社會中具有一定的社會針對性。他的作品告訴人們，流行的大眾趣味就像他的作品一樣是被大批量生產(chǎn)和制作出來的，直到你感到厭倦為止