【5A版】電影文學(xué).ppt

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1、第六章電影文學(xué)第六章電影文學(xué)第一節(jié)電影與文學(xué)的關(guān)系一、電影文學(xué)的概念電影文學(xué)是一個(gè)多層次的復(fù)合概念。其藝術(shù)學(xué)的概念內(nèi)涵，指在電影發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的與戲劇文學(xué)等傳統(tǒng)文學(xué)類型并列的一種新興的文學(xué)類型。電影文學(xué)作為電影的文學(xué)基礎(chǔ)構(gòu)成，是以電影藝術(shù)獨(dú)特的視聽思維方式來(lái)構(gòu)思和寫作的，兼有電影和文學(xué)的雙重屬性。電影文學(xué)，集中表現(xiàn)為電影的劇作基礎(chǔ)，即電影劇本。電影劇本包括文學(xué)劇本、分鏡頭本和臺(tái)本（工作臺(tái)本、完成臺(tái)本）三個(gè)部分。電影文學(xué)又指電影作品的文學(xué)性含義，包括電影劇作的文學(xué)價(jià)值、電影創(chuàng)作借鑒與融合的文學(xué)形式因素、電影劇作的文學(xué)個(gè)性等等。電影文學(xué)還直接和經(jīng)常反映在電影對(duì)文學(xué)作品的改編方

2、面。二、電影與文學(xué)的互動(dòng)電影與文學(xué)的互動(dòng)體現(xiàn)為電影對(duì)文學(xué)的借鑒和文學(xué)對(duì)電影的倚重。電影對(duì)于文學(xué)的借鑒體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，文學(xué)反映生活、表達(dá)生活的系統(tǒng)性的方法，比如小說(shuō)的敘事手法、結(jié)構(gòu)樣式、表現(xiàn)技巧，詩(shī)歌的抒情，散文的意境，都為電影創(chuàng)作提供了豐富的可供借鑒的資源；另一方面，世界電影史上許多作品是根據(jù)文學(xué)作品改編的，這些文學(xué)作品中既包括了經(jīng)典名作，也包括了當(dāng)代的暢銷作品，而被改編的主體則更多是敘事性的小說(shuō)和戲劇。在國(guó)外，根據(jù)莎士比亞、雨果、小仲馬、狄更斯、海明威、托爾斯泰等作家的作品改編成的電影，一次又一次為我們創(chuàng)造了難忘的銀幕形象。黑澤明的《羅生門》、科波拉的《教父》和

3、《現(xiàn)代啟示錄》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》，以及《亂世佳人》、《美國(guó)往事》、《法國(guó)中尉的女人》、《克萊默夫婦》、《沉默的羔羊》、《阿甘正傳》這些在經(jīng)典名片，都是以文學(xué)原著為基礎(chǔ)的。二、電影與文學(xué)的互動(dòng)中國(guó)當(dāng)代電影與文學(xué)的關(guān)系更是密切，20世紀(jì)80年代以來(lái)，不但古典名著《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸》、《紅樓夢(mèng)》等被搬上了銀幕，一些現(xiàn)當(dāng)代作家的作品也成為電影改編的主要對(duì)象，如茅盾的《子夜》、老舍的《駱駝祥子》《茶館》、巴金的《寒夜》、曹禺的《原野》《雷雨》《日出》等經(jīng)典文學(xué)作品也先后被改編成了電影。著名導(dǎo)演凌子風(fēng)先后改編了老舍的《駱駝祥子》、沈從文的《邊城》、許地山的《

4、春桃》、李劼人的《死水微瀾》等文學(xué)作品，形成了一個(gè)獨(dú)具特色的文學(xué)名著改編系列。九十年代以來(lái)，人們開始向影像傾斜，這樣一種特殊的文化語(yǔ)境反倒讓文學(xué)與電影出現(xiàn)了另一層面上的互動(dòng)，即文學(xué)不僅可以借助電影、電視等新的傳播手段重新獲得“轟動(dòng)效應(yīng)”，而且正在以前所未有的積極姿態(tài)依賴電影、電視找回曾經(jīng)的輝煌。第二節(jié)電影劇本的特點(diǎn)電影劇本用文字塑造形象、反映生活、表現(xiàn)劇作者對(duì)生活的感受、認(rèn)識(shí)和態(tài)度，是一種文學(xué)作品，可供讀者閱讀和欣賞。電影劇本并非最后完成的藝術(shù)作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝而創(chuàng)作的，是影片攝制的基礎(chǔ)。電影劇本既屬于文學(xué)范疇，又受到電影特性的制約，是文學(xué)特性與

5、電影特性辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規(guī)律，也就失去了它的美學(xué)價(jià)值。因此，必須用電影思維方式來(lái)創(chuàng)作劇本。第二節(jié)電影劇本的特點(diǎn)電影劇本的特性，首先表現(xiàn)在它應(yīng)該具備鮮明的動(dòng)作性和畫面感。讀者在閱讀劇本時(shí)，應(yīng)能“看見”或聯(lián)想出未來(lái)影片中運(yùn)動(dòng)的畫面，“聽到”這些畫面中的聲音。其次，它應(yīng)顯示出未來(lái)影片中的蒙太奇結(jié)構(gòu)以及豐富的潛臺(tái)詞。正是這種動(dòng)作性、畫面感和蒙太奇結(jié)構(gòu)使電影文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)形式，能給讀者特殊的審美享受并成為銀幕形象的基礎(chǔ)。第二節(jié)電影劇本的特點(diǎn)電影劇本的文學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)在它的思想內(nèi)容、人物形象和表現(xiàn)形式上，其核心是人物形象的塑造。劇

6、本中的人物形象是否具有真實(shí)性、獨(dú)特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內(nèi)容，是衡量電影劇本文學(xué)價(jià)值的主要依據(jù)。電影劇本的文學(xué)價(jià)值僅為電影的藝術(shù)價(jià)值提供了一個(gè)基礎(chǔ)，影片能否充分反映劇本的文學(xué)價(jià)值，甚至有所超越，取決于電影導(dǎo)演的完美處理，以及演員、攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音作曲等的共同創(chuàng)造。第三節(jié)電影劇本的創(chuàng)作步驟電影劇本創(chuàng)作之前，應(yīng)有一個(gè)宏觀的整體性的計(jì)劃，而這些計(jì)劃又是被具體落實(shí)為一些步驟的，這些步驟就是故事梗概、分場(chǎng)大綱、文學(xué)腳本、電影劇本、排序列號(hào)、分鏡頭劇本。故事梗概就是人們所說(shuō)的故事的主要內(nèi)容、發(fā)展前提或故事提要，是描述故事基本情節(jié)的簡(jiǎn)要文字稿。分場(chǎng)大綱是按順序編排

7、劇本中的所有場(chǎng)景，并對(duì)每個(gè)場(chǎng)景中的事件做簡(jiǎn)短說(shuō)明。它無(wú)須對(duì)白，也不必進(jìn)行詳細(xì)敘述。撰寫文學(xué)腳本是電影劇本創(chuàng)作最重要的步驟，它是用文學(xué)手法講述電影故事，讀起來(lái)很像一部注重細(xì)節(jié)描寫的短篇小說(shuō)。第三節(jié)電影劇本的創(chuàng)作步驟電影劇本有時(shí)也稱作分場(chǎng)景劇本，是將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為分鏡頭劇本的過(guò)渡形式。其內(nèi)容包括有關(guān)地點(diǎn)和場(chǎng)景的簡(jiǎn)要說(shuō)明(如內(nèi)景、大宴會(huì)廳——傍晚)，有些劇本還會(huì)為每場(chǎng)戲編排序列號(hào)，不過(guò)對(duì)此并沒有硬性規(guī)定。說(shuō)明文字下面是有關(guān)場(chǎng)景與演員的描述，之后才是每個(gè)角色的對(duì)白和適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)提示。但這里并不涉及機(jī)位設(shè)置或詳盡的拍攝說(shuō)明。編劇通常可以把