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《《快樂大本營》節(jié)目分析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、《快樂大本營》節(jié)目分析?新聞082?王琰?0813010226?關(guān)鍵詞：《快樂大本營》，湖南衛(wèi)視，綜藝節(jié)目，改組，語言符號，非語言符號，明星效應(yīng)，后期制作技巧，娛樂精神，民間藝術(shù)，文化主題?內(nèi)容摘要：?《快樂大本營》在開播以來的十幾年時(shí)間，經(jīng)歷了多次改版，以及由于主客觀原因進(jìn)行了多次主持人的改組。?一個(gè)舞臺的專屬的特色語言，可以成為一個(gè)節(jié)目的標(biāo)志。?同樣的語言出現(xiàn)在不同的平臺，會有不一樣的效果。?同一個(gè)人長期習(xí)慣性地使用同一個(gè)詞或者同一句話，或者是無意之中創(chuàng)造了一個(gè)新的說法，這些詞、這句話、這些說法，
2、就會成為一個(gè)人的標(biāo)致。?語言符號不可能能夠單純地營造所有的效果出來，它也是需要和其他的一些符號相配合，才能更好地達(dá)到目的。?隨著非編技術(shù)的發(fā)展，節(jié)目特效的制作越來越受到重視。?在李湘離開之前的節(jié)目之前的一段很長時(shí)間里，《快樂大本營》的每一期節(jié)目都會推出一項(xiàng)或者更多的民間表演藝術(shù)，成為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的急先鋒。?《快樂大本營》已經(jīng)成為一個(gè)靠純粹的娛樂和娛樂明星支撐的娛樂性綜藝節(jié)目，娛樂至死的精神已經(jīng)成為一個(gè)公認(rèn)的湖南衛(wèi)視的精神。??《快樂大本營》是中國內(nèi)陸辦得比較成功的一檔綜藝節(jié)目。?一、節(jié)目概況及簡介：?
3、《快樂大本營》是湖南衛(wèi)視1997年開辦的一檔娛樂性綜藝節(jié)目，是湖南衛(wèi)視一直保持的一檔品牌節(jié)目。?雖然湖南衛(wèi)視對《快樂大本營》一直堅(jiān)持播出，但也沒有一成不變地保持一個(gè)固定的模式和內(nèi)容進(jìn)行播出。在開播以來的十幾年時(shí)間，經(jīng)歷了多次改版，以及由于主客觀原因進(jìn)行了多次主持人的改組，舞臺也由原來的小演播室換成了現(xiàn)在的大演播室。?在第一階段，《快樂大本營》由“快樂三人組”——李湘、何炅、李維佳主持。在此期間，主持形式多樣，大多數(shù)時(shí)候，由維佳主持外景的部分，李湘與何炅主持演播室內(nèi)的部分。?第一次改組是由于李湘從《快樂
4、大本營》的舞臺上退下來。之后，《快樂大本營》進(jìn)入了一個(gè)比較困難的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的《快樂大本營》的知名度已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨?，如何在李湘離開之后，繼續(xù)保持一個(gè)高的收視率成了一個(gè)大問題，何炅和維佳肩負(fù)起這個(gè)重任，也就是在為個(gè)時(shí)候，節(jié)目進(jìn)行了大范圍的調(diào)整。與之前的節(jié)目在形式與流程上一氣呵成不同，改版后的節(jié)目分為各個(gè)環(huán)節(jié)，各個(gè)環(huán)節(jié)風(fēng)格完全不同。失去了李湘，《快樂大本營》一度靠形式與觀眾情感慘淡經(jīng)營，但這一階段卻為《快樂大本營》在節(jié)目形式上更加成熟奠定了一個(gè)基礎(chǔ)。?然而，觀眾始終比較習(xí)慣由兩男一女的三人主持
5、，無奈之下，節(jié)目組選擇了謝娜，節(jié)目似乎回到了從前?？墒?，謝娜與李湘雖同為女性，但二人的性格與主持風(fēng)格大為不同，而且當(dāng)時(shí)的《快樂大本營》已經(jīng)是一個(gè)成熟的節(jié)目，與謝娜不成熟的主持技巧顯得那么格格不入。這一情況又將節(jié)目推向了第三次改組。?為了實(shí)現(xiàn)這一改組，《快樂大本營》先是在何炅、維佳、謝娜三人當(dāng)中進(jìn)行選擇，原計(jì)劃只留一個(gè)人繼續(xù)在這個(gè)舞臺上，何炅勝出。然后，進(jìn)行了《閃亮新主播》的主持人選秀節(jié)目，仍由何炅、維佳、謝娜主持這個(gè)選秀節(jié)目。《閃亮新主播》選出了杜海濤和吳昕，從此，《快樂大本營》迎來了由“快樂家族”—
6、—何炅、謝娜、維佳、海濤、吳昕主持的時(shí)期，并持續(xù)至今。?二、節(jié)目符號及制作特色分析：?1.語言符號：?第一，一個(gè)舞臺的專屬的特色語言，可以成為一個(gè)節(jié)目的標(biāo)志。雖然無法與一些脫口秀節(jié)目爭輝，但《快樂大本營》也是一個(gè)具有相當(dāng)?shù)鸟{馭語言符號的節(jié)目，并且有很多語言成為其標(biāo)致性語言，例如：“你可以去使（死）”，“我在舞林是有一定地位的”，“現(xiàn)場有很多我的坡迷”，“很懷升（fashion）”等等，這類語言幾乎成了《快樂大本營》的專屬語言。?第二，同樣的語言出現(xiàn)在不同的平臺，會有不一樣的效果。一些平淡的語言，出現(xiàn)在
7、《快樂大本營》這個(gè)由始至終都被笑聲充盈的舞臺上就會出現(xiàn)許多的喜劇效果，而同樣的語言，如果出現(xiàn)在其他地方，會有不同的意義。如：“切！”這個(gè)感嘆詞，如果不是出現(xiàn)在《快樂大本營》這種通過各種方式追求娛樂效果的舞臺上，會使人覺得是一種侮辱或者鄙視，但是《快樂大本營》可以以一種很夸張的方式表現(xiàn)，使一個(gè)充滿貶義的詞更具喜劇效果。?第三，同一個(gè)人長期習(xí)慣性地使用同一個(gè)詞或者同一句話，或者是無意之中創(chuàng)造了一個(gè)新的說法，這些詞、這句話、這些說法，就會成為一個(gè)人的標(biāo)致，這也是制造主持人明星效應(yīng)的一個(gè)必備途徑（明星效應(yīng)見非
8、語言符號第四點(diǎn)）。例如，一提到那句“Oh?,my?lady?Gaga!”人們就會想到《快樂大本營》，想到吳昕。?2.非語言符號：?語言符號不可能能夠單純地營造所有的效果出來，它也是需要和其他的一些符號相配合，才能更好地達(dá)到目的。?第一，人的姿態(tài)肢體符號。對比《快樂大本營》初期主持人的主持與如今的節(jié)目，就可以看出肢體符號的重要性。在節(jié)目初期，如果節(jié)目組請到的嘉賓是一個(gè)組合，主持人在主持的時(shí)候，會選擇站在嘉賓的兩邊對其進(jìn)行介紹；需要介紹站在靠中間位臵的嘉賓時(shí)
