[外國文藝叢書]博爾赫斯短篇小說集.王央樂譯.上海譯文出版社(1983)

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1、前言豪爾赫路易斯博爾赫斯是當代具有世界聲譽的拉丁美洲作家，也是最有名望、最受贊賞的阿根廷短篇小說作家。西方評論界有的認為他是魔幻現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)始人，有的認為他是幻想文學的代表人物。他的作品，尤其是他的短篇小說，從五十年代以來，逐漸譯成英、法、意、德等文字出版，受到西方文學界廣泛的注意和重視，因而屢次獲得西班牙、美國、法國、意大利等國家的文學獎金。博爾赫斯于年月日生于布宜諾斯艾利斯；他的父親是一位律師，出身于一個古老的軍人家庭，愛好文學，寫過小說；他的母親有英國血統(tǒng)。他從小受的家庭教育使他對英、美文學發(fā)生很大興趣，喜愛史蒂文生，威爾斯，切斯透頓，愛倫坡等作家。第一次世界大戰(zhàn)期間，先

2、后在英國的劍橋、瑞士的日內(nèi)瓦受教育。大戰(zhàn)結(jié)束后，在歐洲各國游歷，并在西班牙居住了一個時期。年起開始寫詩，與當時歐洲的先鋒派文學發(fā)生共鳴，參加了西班牙的“極端主義”派詩人的行列。年回到布宜諾斯艾利斯，在該市的幾個公共圖書館任職，同時從事寫作，講學，編輯期刊等活動。年出版第一本詩集《布宜諾斯艾利斯的熱情》。接著又出版了兩本詩集：《面前的月亮》年）和《圣馬丁的手冊》年）。其后主要從事短篇小說創(chuàng)作。第一本短篇小說集《世界性的丑聞》于年出版。年出版的第二本短篇小說集《交叉小徑的花園》，顯示了他的獨特的風格，開始引起拉丁美洲文學界的重視。年，這本短篇集又與另一本短篇集《手工藝品》合并出版，書名

3、《虛構(gòu)集》，成為他的主要作品之一。其后，他又連續(xù)發(fā)表了四本短篇小說集：《阿萊夫》年），《死亡和羅盤》年），《布羅迪的報告》年），《沙之書》年），以及散文詩歌合集《造物主》年），詩集《老虎的黃金》年），《深沉的玫瑰》年）。此外，他還寫有大量的小品文和文學評論文章。目前，他雖然已經(jīng)超過八十高齡，而且喪失視力，但是仍然在繼續(xù)從事創(chuàng)作。博爾赫斯終身從事圖書館工作，歷任布宜諾斯艾利斯各公共圖書館的職員和館長，是一位堅決反對獨裁政治的資產(chǎn)階級民主主義者。至年庇隆執(zhí)政期間，他因為在反對庇隆的宣言上簽名，被革去市立圖書館館長的職務，被迫當了市場家禽檢查員。庇隆下臺后，他被任命為阿根廷國立圖書館館長

4、。同時，還兼任過布宜諾斯艾利斯大學的教授；六十年代，曾到美國的得克薩斯大學、哈佛大學等學校講學?，F(xiàn)在已經(jīng)退休。博爾赫斯的短篇小說具有獨特的風格，自成一派。有的評論家認為這是他詩歌的“極端主義”在小說創(chuàng)作上的反映，有的稱他這種流派為“宇宙主義”，也有的稱之為“卡夫卡式的幻想主義”。他的這種風格，對當代拉丁美洲文學產(chǎn)生了深刻的影響。六十年代中期，拉丁美洲小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實主義高潮，可能就是這種影響所造成的。博爾赫斯的短篇小說，概括地說，具有四個特點，即：題材的幻想性，主題的哲理性，手法的荒誕性，語言的反復性。題材的幻想性，表現(xiàn)在這些作品有意識地回避現(xiàn)實生活的描寫。博爾赫斯早年受歐

5、洲二十世紀初各派哲學思想的深刻影響，后來又長期生活在圖書館寂寞冷落的環(huán)境里，所以他創(chuàng)作的題材多數(shù)來自閱讀各種書籍時觸發(fā)引起的幻想。他喜歡鉤沉索古，古代歐洲的愛爾蘭，東方的阿拉伯、印度、中國，在他看來都是充滿幻想的神秘的地方。他也不是完全不寫他的祖國，但是，在他眼里，阿根廷不是當前的現(xiàn)實，而是遙遠的南方，那里的草原，那里的加烏喬，那里的古老城鎮(zhèn)，還保留著傳統(tǒng)的落后的神秘性。即使是繁華的城市布宜諾斯艾利斯，他著眼的也是郊區(qū)的小巷，酒店，拚刀子打架的好漢。他描寫這種幻想的題材所要表現(xiàn)的主題，則是他的哲理思想，或者說，就是他的人生哲學。其中心思想就是：世界是一團混亂，時間是循環(huán)交叉的，空間

6、是同時并存的，充滿著無窮無盡的偶然性和可能性。人生活在世界上，就象走進了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路?！督徊嫘降幕▓@》就是這種人生哲學的集中表現(xiàn)，因而被認為是博爾赫斯的代表作。據(jù)有的傳記材料介紹，博爾赫斯愛讀柏克萊，休謨，叔本華；他的這種思想可能就是不可知論、宿命論和唯我主義的混合物。所以他對夢和現(xiàn)實，對生和死亡，往往沒有明確的界限和區(qū)別。在小說的結(jié)構(gòu)和技巧方面，博爾赫斯的作品包含著很大程度的荒誕性。一方面，他總是喜歡利用情節(jié)套住情節(jié)的手法，以一個次要情節(jié)引出主要情節(jié)，而情節(jié)之間的關(guān)系又頗為荒謬。另一方面，在細節(jié)描寫中，更有著許多荒誕不經(jīng)之處。無限，永恒，無窮無盡，若有若無，

7、似是而非忽真忽假，往往是構(gòu)成他的小說情節(jié)的主要因素。有些細節(jié)的描寫，則給人以明顯地出乎常情之外的感覺，但是由于他往往以假亂真，以幻想與現(xiàn)實相揉合，甚至真實的地名、人名、書名，也常常故意弄錯，因而成功地造成了一種撲朔迷離的氣氛，或者一種嘲弄揶揄的效果。在語言方面，博爾赫斯也有意識地運用一些反復的描寫，重復的詞句，相同的場景，以加強結(jié)構(gòu)中時間、空間的無限和循環(huán)，錯綜和混亂。他總是經(jīng)常提到《一千零一夜》；他描繪房屋總是愛用鮮紅色，后來褪成玫瑰色；他總是提到鏡子，兩面相對的鏡