印象畫派代表人物莫奈

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1、印象畫派代表人物。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。??克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是無庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑庥爸陲L(fēng)景的變化的描繪，已到走火入魔的境地。他對光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。《

2、睡蓮》水景系列畫這個(gè)標(biāo)題，是1909年在迪朗-呂埃爾畫廊展出作品時(shí)，莫奈自選的標(biāo)題。這48幅畫作于1903年至1908年間，用莫奈自己對畫商說的話，這是“一次不尋常的畫展”。從1904年起，莫奈的畫中，池塘周圍的風(fēng)景逐漸剩下在畫面上部狹窄的一塊，最后完全消失，整個(gè)畫面里只有睡蓮?！斑@些水景始終縈繞在我心頭。雖然我這個(gè)老人已經(jīng)深感力不從心，卻仍想表現(xiàn)所感受到的東西。我毀了一些作品……但也再重新開始。”我們可以看到一張1916年的照片，莫奈在新落成的畫室里，沿墻整整一周，一人高的畫幅畫滿了他那著名的睡蓮池塘，寬大的天窗撒落下明亮的日光，在逆光中畫家的白髯那樣透明，讓人想起，30

3、年前他畫下的年輕妻子卡密兒，在午后河岸上的白色沙裙，水光漣滟中透明的，輕盈的白色，光線在自由飛翔。?在那張照片上，睡蓮圍滿了畫室的墻，每一抹色彩都在狂暴地奔馳，糾纏掙扎扭曲，仿佛不可遏制的激情澎湃，而當(dāng)我們站得足夠遠(yuǎn)，看不請這些線條時(shí)，這一切就是沉靜無邊的睡蓮池塘，安祥的水域生長著幻夢一樣的藍(lán)色和綠色的水藻，淺色的睡蓮如同不可追尋的永恒極樂一樣悠游于斯，猶如天國般安樂和寧靜，無思無情，冷淡相對七十年的無奈光陰。1916年，卡密兒已經(jīng)死去26年，在這間天窗異常巨大，光線異常明亮的畫室里，莫奈已經(jīng)被稱為“法國現(xiàn)存最偉大的藝術(shù)家”，他已患白內(nèi)障，視力衰退。他的筆下，已經(jīng)不再有身穿

4、白沙裙美麗的卡密兒，只有無邊無際的廣袤的水澤，他用渾濁的藍(lán)色綠色骯臟的混合色狂野不羈地向不同方向奔馳，這就是充滿了水草、浮萍、植物倒影的池塘，他的筆觸不再優(yōu)雅細(xì)膩地描繪出女人修長的脖頸，只有滾動(dòng)的，肆意的乳白，在廣袤的藍(lán)綠中粗率地凝聚在一起，卻成為漂浮蕩漾的，睡蓮。莫奈是一個(gè)異數(shù)，他的筆下幾乎沒有出現(xiàn)過裸女，他甚至很少畫人物肖像，除了她的妻子卡密兒。同時(shí)代的居住在巴黎的印象派同道大師里，雷諾阿，德加，畢沙羅，馬奈，似乎和一切前輩大師一樣，都在云鬢香繯，豐肌玉骨中“討生活”，尋求美和靈感，卻只有莫奈，一生都在畫外光，畫街道，海洋和湖泊，還有無數(shù)的他心愛的花卉。從目光精確直到視

5、力模糊；從被沙龍拒之門外到“法國現(xiàn)存的最偉大的畫家”；從卡密兒在貧病中死去到他建立起寬大的畫室，他越來越安靜地退縮于這個(gè)絢麗的世界。在1880年后，他定居于巴黎郊外的吉維尼村。村民對這個(gè)外來客感到驚訝，因?yàn)樗蔚艄麡?，種上了滿滿一園子的花，并且天天跑到村外，畫些迷亂的畫，雪地里的干草垛，夕陽下的白楊。他身材高大，旁若無人，村民甚至憤怒地把他所描繪的干草垛拆散，把白楊樹砍伐下來賣給木材商。然而，他們不知道，吉維尼的干草垛和白楊樹，已經(jīng)被這個(gè)沉默不合群的外來人永存于世界繪畫史中。但是他不象一個(gè)風(fēng)景畫家，真的，那些前輩的大師，那住在楓丹白露森林里，畫著精致的樹木和流泉的羅梭他們，

6、怎么可能畫這貧困的干草和溝渠，不會(huì)有山林女妖在他的畫中起舞，不會(huì)有牧神吹起他的蘆簫，他總是畫平凡的場景，用他粗亂的油畫刷子，飛快地層層刷抹，仿佛在追隨光線的步履，這不象是風(fēng)雅的的藝術(shù)家，在他放下畫筆之后，倒象是一個(gè)地道的花匠，身形壯實(shí)，虬髯沉默。莫奈一生都在追求外光，他為了追蹤一天中某個(gè)時(shí)刻稍縱即逝的光線，象后來全憑真實(shí)光線創(chuàng)作的攝影師一樣，常常不辭勞苦。也許命運(yùn)總是喜歡奪去人們最珍愛的東西，莫奈和很多畫家一樣，晚年瀕臨失明。莫奈已經(jīng)很難看清景物的形體，也許他終身摯愛的光線，變幻色彩的光線，還能偶爾闖入他的視網(wǎng)膜，“手不能抵達(dá)的地方，眼睛可以抵達(dá)，眼睛不能抵達(dá)的地方，心可以

7、抵達(dá)”。他依然畫著睡蓮，畫著倒映于水面的云影。他的筆觸更自由，他的睡蓮仿佛夜空中的繁星那樣靈動(dòng)蕩漾。池塘周圍種滿了垂柳和灌木，在某個(gè)角落里，有一座日本橋，莫奈對自然和園林的興趣，很接近東方人，半畝方塘，天光云影。但是他對繪畫和園林的熱情卻并非中國士大夫的閑情逸趣，他的畫濃烈而癡迷，如同一個(gè)親自勞作的花工對自己花園的熱愛。請相信莫奈，藝術(shù)就是一種趣味盎然的勞作，就是你清晨醒來在墻頭看到的第一朵牽牛花，她不高深不孤僻，她是人類的天性。你何妨看著她呢，不要厭棄地蒙上你的眼睛，不要搖搖頭敬畏地逃開，你將會(huì)看到自己的花園。繪