大地藝術(shù)1--克里斯托

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1、專訪大地藝術(shù)家克里斯托和讓娜－克勞德僅僅存在兩周的作品?！皩ξ襾碚f，一切都是冒險！”克里斯托說，“我的創(chuàng)作幾乎總是瀕于不可能的邊緣，但這正是令人興奮之處。我面前的道路總是顯得十分狹窄，每一件作品都是一個充滿風(fēng)險的艱難過程?！钡麄兘z毫也不認(rèn)為自己“烏托邦”。他們的藝術(shù)創(chuàng)作十分簡單平實，技術(shù)上都很容易實現(xiàn)，從不異想天開，風(fēng)險和難度更多在于是否能得到所在國家或地區(qū)的許可證?！澳壳盀橹?，共有19個實現(xiàn)的項目，還有兩個正在進(jìn)行中；而我們放棄的計劃卻多達(dá)37個，全部是因為得不到許可?！弊屇扔行┻z憾地說。包得越嚴(yán)，展露得越多！克里斯托夫婦的

2、“大地藝術(shù)”中最為人熟知的，是把橋梁、公共建筑物、海岸線等包裹起來，形成讓人既熟悉又陌生的地景景觀。在完成了貝納美術(shù)館等數(shù)個大型建筑物包裹項目之后，1969年，他們極為大膽地用尼龍布，把悉尼附近的整個海岸都包裹了起來。這個名為“包裹海岸，1962-1969”（WrappedCoast）的作品，面積達(dá)9萬多平方米，動用了超過130名工作人員，耗時達(dá)1.7萬個小時。原先陡峭嶙峋的懸崖絕壁從人們的視線中消失了，變成了一片陌生的人造世界，銀白色的織物綿延著，長達(dá)16公里；整個海岸從堅硬變?yōu)槿彳?，呈現(xiàn)出一片不可知的朦朧。這個作品首次使他們

3、獲得了國際性的關(guān)注。此后，“包裹人行道，1977-1978”（WrappedWalkWays）將堪薩斯城魯斯公園中的人行道包裹成了黃色；“新橋，1975-1984”又用4萬平方米布料將這座塞納河上最古老的橋梁包裹起來；包裹德國柏林國會大廈以及在瑞士巴塞爾的公園里包裹178顆樹木（WrappedTrees，1966-1998），則讓這對夫婦標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格名揚(yáng)天下。藝術(shù)評論家大衛(wèi).布爾登（DavidBourdon）精辟地把他們的“包裹”藝術(shù)概括為“包得越嚴(yán)，展露得越多”（Byhiding，oftenitrevealsmore）。對

4、此，克里斯托引用羅丹的雕塑來解釋：“羅丹曾做過許多巴爾扎克的雕像，第一個版本中的巴爾扎克渾身赤裸、大肚子、細(xì)腿??有一天，羅丹把自己的披肩往雕塑上一放，遮蓋住巴爾扎克巨大的身軀，從而誕生了今天矗立在MOMA花園內(nèi)的杰作：雕像被塑成身披睡袍的姿態(tài)，身體的細(xì)節(jié)被布料遮蓋了，只露出昂揚(yáng)向前、傲視一切的臉部?！边@與布料之于新橋或柏林國會大廈的意義如出一轍。流動的、帶著反光的布料在空氣中隨風(fēng)飄蕩，建筑上的窗戶、小雕飾及其他裝飾全被忽略了，只有最基本、最抽象的形狀被強(qiáng)調(diào)出來?！澳切┈嵥楹推接沟臇|西都不見了，只剩下建筑最本質(zhì)的比例被呈現(xiàn)出來。

5、”“飛奔的柵籬”（1972-1976），在美國加利福尼亞我們不是酒瓶“峽谷垂簾，1970-1972”（ValleyCurtain）是克里斯托夫婦另一件代表作，將重達(dá)3.6噸的橘黃色尼龍布，垂掛在美國科羅拉多來福峽谷相距1200英尺的兩個斜坡之間。這個耗資40萬美元的作品，卻因為即將到來的暴風(fēng)雨，而在尼龍布掛上去28小時后，不得不緊急取下。“飛奔的柵籬，1973-1976”則是在美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣，用白色尼龍布制成高5.5米、長40公里的柵籬。“被環(huán)繞的群島，1980-1983”用超過60萬平方米的粉紅色布料，覆蓋佛羅

6、里達(dá)的11座島嶼，從高空俯瞰，如同漂浮在碧海上的朵朵睡蓮；耗資2600萬美元的“傘，1985-1991”，分別在日本東京北面80英里的山坡和美國南加州的田野上，插上1340把藍(lán)色和1760把黃色的傘，這些高6米、直徑8.66米的巨傘在山坡田野上綿延達(dá)12英里，蔚為壯觀，在日本和美國兩地引起了極大的轟動?？死锼雇蟹驄D的作品在視覺上極為震撼，也有人從中看出種種人與自然的深層關(guān)系。對此，夫婦倆一再拒絕為作品闡釋任何深刻含義，堅持出于純粹的審美考慮，只是想把世界變得更美麗。即便你問得再多，他們給出的解釋還是會讓你云里霧里。在采訪中，克里

7、斯托夫婦極為嚴(yán)厲地批判“他們的創(chuàng)作就等于包裹”的觀點。讓娜指出，他們最后一次提出“外部包裹”的創(chuàng)意，其實已是30年前。雖然他們花了24年，才在90年代中期獲得包裹柏林國會大廈的許可，但他們的創(chuàng)作在70年代已經(jīng)開始轉(zhuǎn)型。他們依然保留布料為創(chuàng)作材料，但呈現(xiàn)手法已經(jīng)多樣化?！坝貌剂蟻韯?chuàng)作的歷史源遠(yuǎn)流長，埃及、希臘、中國的古代藝術(shù)品中都很多見，并無特殊意義?！笨死锼雇姓f。盡管常被認(rèn)為是“觀念藝術(shù)家”，克里斯托夫婦并不認(rèn)為自己的作品是“觀念作品”，因為其作品之目的，就是實現(xiàn)并建造實物，而非僅僅停留于紙上；他們更樂意宣稱自己的作品“關(guān)乎歡樂

8、與美感”，而不喜歡被貼上某種流派的標(biāo)簽。夫婦倆表示：我們不是酒瓶，理論上不希望別人為藝術(shù)家貼任何標(biāo)簽，但如果一定要貼，可以稱他們?yōu)榄h(huán)境（Environmental）藝術(shù)家，因為城市和鄉(xiāng)村環(huán)境都是他們的創(chuàng)作資源。漫長妊娠期的短命孩子出自克里斯托夫婦之手的“浩大工程