敘事學(xué)視野中的普利策聞獎(jiǎng)特稿

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1、敘事學(xué)視野中的普利策新聞獎(jiǎng)特稿方毅華?賈新2013年03月11日14:40????來源：人民網(wǎng)-傳媒頻道????手機(jī)看新聞打印網(wǎng)摘糾錯(cuò)商城分享推薦????????????字號(hào)【內(nèi)容摘要】本文以1979年至2011年32篇獲獎(jiǎng)特稿作品為研究對(duì)象，運(yùn)用內(nèi)容分析、個(gè)案分析等研究方法，從敘事主體、敘事客體、敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)四個(gè)敘事要素入手，試圖發(fā)掘并歸納普利策新聞獎(jiǎng)特稿的若干敘事策略及敘事技巧，以期對(duì)國內(nèi)特稿寫作提供啟示及借鑒。【關(guān)鍵詞】普利策新聞獎(jiǎng)特稿敘事學(xué)普利策新聞獎(jiǎng)是美國新聞界的最高榮譽(yù)。1979年，普利策新聞獎(jiǎng)增設(shè)特稿寫作獎(jiǎng)，自此，特稿在普利策新聞獎(jiǎng)作品中占據(jù)一席之地。從新聞理

2、念來看，普利策新聞獎(jiǎng)特稿作品反映的是美國乃至西方的主流價(jià)值觀，是我國了解西方世界主流價(jià)值觀的一個(gè)窗口。從新聞寫作來講，普利策新聞獎(jiǎng)特稿作品被公認(rèn)具有“富有人情味”、“關(guān)注弱小”等特點(diǎn)，敘事純熟，堪稱敘事學(xué)研究范本。何謂“特稿”？特稿就是運(yùn)用解釋、分析、預(yù)測(cè)等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢(shì)等方面報(bào)道新聞的形式。敘事，簡言之即講故事，它的本質(zhì)是一種交流行為，這就必然包含行動(dòng)主體、客體與受體，對(duì)應(yīng)在敘事這一行為中，即為敘事主體、敘事客體與受眾。下面筆者將分別從敘事主體、敘事客體、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)四個(gè)方面進(jìn)行分析歸納。一、敘事主體：多重?cái)⑹抡?．多種敘事者，多

3、重?cái)⑹鹿δ芤环矫妫绽咝侣劒?jiǎng)特稿作品無一例外都是由多種敘事者共同完成的，這是因?yàn)樾侣勈沁^去發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)報(bào)道，記者不可能做到全知全能，對(duì)一切了如指掌，因此，記者需要借力于新聞當(dāng)事人、相關(guān)知情人和權(quán)威人士等共同敘事，傳遞信息，讓新聞報(bào)道無限趨近真實(shí)世界。換個(gè)角度思考，正是由于作者扮演的角色不同，發(fā)揮的作用不同，因此需要作者在同一篇報(bào)道中，分情況充當(dāng)公開的敘事者、隱蔽的敘事者或缺席的敘事者。另一方面，多種敘事者，又分別承擔(dān)著多種敘事功能。缺席敘事者可以讓報(bào)道看起來更加客觀、形象，常見于對(duì)話等場(chǎng)景；隱蔽的敘事者除卻上述優(yōu)點(diǎn)，還可以起到較好的過渡作用；而公開的敘事者則承擔(dān)起當(dāng)事人

4、、相關(guān)人無法呈現(xiàn)的資料表述以及背景資料等功能。其中，隱蔽的敘事者與缺席的敘事者的作用基本一致，擔(dān)負(fù)著敘述、交流和證實(shí)功能；而公開的敘事者通過直接“發(fā)聲”，表達(dá)當(dāng)事人、知情人、權(quán)威人士等等都不能夠或不足以表達(dá)作者所想要讓受眾了解的信息或情感，主要承擔(dān)干預(yù)、說服功能。7/7較之國內(nèi)特稿，普利策新聞獎(jiǎng)特稿作品中，敘事者扮演的角色更為多樣，這一點(diǎn)之前也有國內(nèi)學(xué)者進(jìn)行分析驗(yàn)證。如艾達(dá)在對(duì)中國新聞獎(jiǎng)與普利策獎(jiǎng)特稿作品進(jìn)行比較分析后，得出考察結(jié)果：中國新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)邿o一例外地扮演著旁觀者的角色；普利策獲獎(jiǎng)?wù)叩慕巧珓t豐富多樣，作者在新聞作品中扮演的角色可以是旁觀者、調(diào)查者、參與者，也可能是親歷者

5、。[1]當(dāng)充當(dāng)旁觀者的角色時(shí)，作者可以運(yùn)用隱蔽的敘事者或缺席的敘事者這一身份進(jìn)行敘述；但當(dāng)作者扮演的是調(diào)查者、參與者、親歷者時(shí)，不可避免地就會(huì)“現(xiàn)身”敘事作品，也就是公開的敘事者，這也就再次印證了多種敘事者的必然性。2．主體意識(shí)較強(qiáng)，不避諱情感表達(dá)普利策新聞獎(jiǎng)特稿作品中，不乏作者公開“發(fā)聲”進(jìn)行評(píng)論這一最強(qiáng)烈的公開敘事者的表現(xiàn)形式。當(dāng)其他參與事件的敘事者——當(dāng)事人、知情人、權(quán)威人士等都不能或不足以表達(dá)作者所想要讓受眾了解的信息或情感時(shí)，作者往往借用公開的敘事者這一功能，在敘事文本中，直接“發(fā)聲”，表現(xiàn)為帶有主觀感情色彩的評(píng)價(jià)等。請(qǐng)看下例：Danielle的故事不在人們的關(guān)注范圍內(nèi)

6、，媒體（之前）沒有給予一個(gè)字的報(bào)道，這給希望幫助她的人帶來了諸多困擾。這一切究竟是怎么發(fā)生的？究竟是什么樣的母親能讓親生女兒在糞便中逐漸虛弱，讓她年復(fù)一年地忍受饑餓、身上爬滿蟲子，自己卻可以熟視無睹？為什么沒人阻止這一切？鄰居、政府，他們都到哪兒去了？——2009《窗邊的女孩》（賈新譯）此處作者公開發(fā)聲，他的憤慨、不滿等情緒，讀者都可以清晰地聽見、看到、感受到。此時(shí)公開的敘事者發(fā)揮“說服”的功能，使隱含作者接受他的敘述，以充滿感情的呼吁，達(dá)到“干預(yù)”的效果。即便是在《讓它飛起來》、《我們的超級(jí)航空母艦超級(jí)在哪兒？》這樣典型的說明性較強(qiáng)的解釋性報(bào)道中，也不乏作者的慨嘆，更不用說事件

7、性較強(qiáng)的特稿作品了。獲獎(jiǎng)特稿的作者并不避諱主觀色彩的情感表達(dá)，從最初到最近的特稿中都可以看到作者的情感流露。自然，純粹的客觀是理想狀態(tài)，但特稿中的主觀表達(dá)不是隱蔽的，作者也無意隱藏。這一點(diǎn)不同于國內(nèi)的特稿。需要指出的是，雖然公開的敘事者的干預(yù)功能在一定程度上彌補(bǔ)了當(dāng)事人、相關(guān)人甚至是作者本身想要表達(dá)卻不得的遺憾，也彌補(bǔ)了讀者的情感宣泄空白，但這種代替讀者思考，甚至代表讀者發(fā)聲的行為依然是有違新聞客觀性原則的。因此這一形式是否值得提倡尚存爭議。3．公開的敘事者，對(duì)人稱的使用更靈活在