扇面書法介紹

《扇面書法介紹》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、收集整理——名家談扇面書法的創(chuàng)作(2010-06-1717:10:16)標(biāo)簽：名家談扇面書法的創(chuàng)作文化分類：繪畫一、扇面書法創(chuàng)作應(yīng)注意哪些問題？崔廷瑤：???扇面的形狀可以分為兩大類。一種是折扇，是最常見的扇面形制，傳統(tǒng)扇面書畫多以此為載體。一種是異形扇，為說明方便，傳統(tǒng)的紈扇（圓形）、蕉葉形、八角形及各種自制、剪裁的扇形，統(tǒng)歸于此類。???折扇形制上寬下窄，中有折痕。因此，書寫時要?dú)w行，順著折痕的行路來寫。書寫折扇為了求得字形大小協(xié)調(diào)、空間疏密得當(dāng)，多采用長短行相間的寫法。如每行靠近頂端寫一二字，則不用長短行的布局了，這種寫法整體上形成大的塊面對比。如是剪裁的折扇形，中間沒有折痕，

2、也可以直行安排，不寫成放射狀。???異形扇書寫要隨形就勢，根據(jù)扇面外形來安排書寫的塊面形狀。可以在扇面中間以正方形、長方形來安排書寫。???22/22因?yàn)樯让娴男沃啤⒁?guī)格大小相對固定，書寫時字?jǐn)?shù)的多少與字徑的大小要適度，既不能過大，也不能過小。正文與款字要能均勻地安排在扇面內(nèi)。特別是折扇，受行路限制，字?jǐn)?shù)、字徑都要適宜。苗培紅：???扇子歷史悠久，形制多樣，有障扇、羽毛扇、團(tuán)扇、折扇等。在古代，扇子除卻一般的功用外，還代表了使用者的權(quán)勢、地位與身份。扇面的形狀各異，可以在其上創(chuàng)作書畫作品。明、清兩朝，在成扇上創(chuàng)作書畫非常盛行。???創(chuàng)作書法扇面，要避免形式、書體單一，扇面創(chuàng)作一般是在

3、1平尺左右的紙上書寫，由于面積小，為半圓或圓形，給創(chuàng)作帶來一定的難度。將圓形寫滿，半圓形一行長、一行短的寫法比較常見。如果創(chuàng)作幾十件，就不容易了。10年前，我辦了一次個人扇面書法展，現(xiàn)就其創(chuàng)作過程，談點(diǎn)體會，盼對大家有所啟發(fā)。???22/22扇面作品要想形式多樣，首先扇面的形式要多樣。扇面的形式，可以根據(jù)創(chuàng)作的需要，用障扇、羽毛扇、團(tuán)扇、折扇的形式來創(chuàng)作。障扇可創(chuàng)作長方形的作品，羽毛形扇可創(chuàng)作桃形的作品，團(tuán)扇可創(chuàng)作圓形或橢圓形的作品，折扇可創(chuàng)作1/2圓、1/3圓、1/4圓等形狀的作品。其次，在每種扇面上創(chuàng)作，也要形式多樣。創(chuàng)作折扇，可以4個字、5個字或7個字橫寫一行落豎款，或在下面的

4、空白處落滿款；還可以豎寫2個字、3個字、4個字形成2行、3行、4行，在空隙處用小字作注釋；再就是最普遍的一行長、一行短的創(chuàng)作方式，若加以變化這種形式也可以創(chuàng)作出多種新樣式；還可以將折扇中央用大字寫成長方形，扇面左右兩邊留空或在左右兩邊用小楷題上、下款，也很新穎別致，視覺效果也很好。劉洪彪：和對聯(lián)、冊頁或手卷一樣，扇面也是在實(shí)用中逐漸發(fā)展、形成的一種書法藝術(shù)樣式。對聯(lián)鑲掛于門庭、棟柱上；冊頁置放于櫥柜、箱屜中；手卷展鋪于幾案、桌臺上；扇子則主要是把玩于掌指間。扇子只在炎炎夏日起作用，故扇面書法中之文字須有清熱、納涼、戒躁、鎮(zhèn)靜之意蘊(yùn)，扇面書法之點(diǎn)線須有清爽、舒徐、溫婉、幽悠之情態(tài)，此為

5、扇面書法字里、字表之要則，違者則有悖扇面書法之本質(zhì)。丁申陽：扇面書法創(chuàng)作，應(yīng)注意書寫紙質(zhì)一定要好，不要用粗糙的紙張，最好是在成扇上創(chuàng)作。用墨要優(yōu)，由于扇面尺幅不大，屬小品范疇，條件允許最好磨墨書寫，這樣可以體現(xiàn)墨色的自然變化，作品更具神采。用筆要精，扇面創(chuàng)作以小字居多，要注意筆法的變化，小字有小字的用筆規(guī)律。扇面作品以拿在手上把玩居多，讓人近距離品味，要特別注意作品要具有“雅韻”。楊耀揚(yáng)：22/22對于怎樣書寫扇面，各有說法。尤其是書寫有扇骨的折扇，每位書家的方法也不盡相同。一些在扇面上創(chuàng)作非常成功的書家，他們大多備有一個制作精良的扇架，將扇面夾得非常平整后再進(jìn)行書寫。但此法于我似不

6、太適宜，用扇架就感到前胸被撐住，不舒服。尤其是寫扇面靠頂?shù)哪菐讉€字，手和字都在一個位置，前移后感到控制字的穩(wěn)定度差了許多。我十分強(qiáng)調(diào)寫字時保持虛空的姿勢，再小的字（小楷也一樣）也保持手腕與桌面虛空，堅(jiān)決不讓腕靠死在桌面上（與桌面保持若即若離的狀態(tài)）。如果手臂前移再加上懸空就感到不習(xí)慣、不舒服了。還有一個原因，可能是自己的功夫還未到家，有超出常規(guī)的書寫方式手就不聽話了。因此，書寫扇面我基本不用扇架。???關(guān)于扇面創(chuàng)作應(yīng)注意的問題，我所談的也只是自己多年寫扇面的一點(diǎn)心得，不一定對每位書家都適用。折扇有冷金（灑金、灑銀）面、泥金（金箋、銀箋）面、絹礬面等種類，其質(zhì)地都是已加工好的熟宣，一般

7、沒有湮化的功能（質(zhì)地差的紙張所加工的成扇跟一般白棒紙無異）。如果單純地用墨汁書寫，則線條入紙后的墨色變化很難表現(xiàn)出來。墨色若通篇黑重?zé)o趣與好墨磨出后所書具有的層次效果相差萬里。因此，扇面最好磨墨寫。如果沒有上好的墨錠和發(fā)墨上佳的好硯臺，也可以先加入少許瓶裝優(yōu)質(zhì)墨汁然后再加水磨。磨墨用水要少，等墨磨得稍濃后再加一點(diǎn)水繼續(xù)磨，要來回磨多次，這樣磨出來的墨就具有天然的層次感。切忌加很多水一次磨成。???有的折扇扇面發(fā)墨太黑顯得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分