電視藝術(shù)概論

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1、中國過電視劇經(jīng)歷了“直播電視劇”的時期、“電視單本劇”時期“電視連續(xù)劇的”時期。景別：1、理解景別（分遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫）2、景別組接（蒙太奇）全景鏡頭主要功能？1、在于對人物和環(huán)境間關(guān)系的交代2、全景鏡頭具有完整的展現(xiàn)人物肢體動作的功能，尤其是幅度較大的動作3、由于全景鏡頭以及遠(yuǎn)景鏡頭能夠容括較多的環(huán)境內(nèi)容，所以還可以利用水平、垂直或是其他方向的線條，形成特殊的構(gòu)圖效果。電視藝術(shù)視覺語言的構(gòu)成；（50頁）1、人物及其表現(xiàn)2、空間環(huán)境3、色彩4、光影5、構(gòu)圖6、運(yùn)動電視藝術(shù)聽覺語言的構(gòu)成（8頁）1、音響2、人聲語言3、音樂（含歌曲）通

2、俗劇的幾種類型：（32-35頁）1、倫理劇2、言情劇3、喜劇4、警匪劇5、怪異劇6、武俠劇7、戲說劇通俗劇的思辨：（35-37頁）首先，夢幻與現(xiàn)實通俗劇正是制作者這些遠(yuǎn)離社會現(xiàn)實的夢幻，使大眾陶醉其中，在幻覺里獲得某種精神的滿足，事實上，作為藝術(shù)形態(tài)的電視劇，無論是“通俗的”還是高雅的，他所關(guān)注的都是社會的現(xiàn)實存在，大眾的生存狀況，人們的心里欲求，只是表現(xiàn)形式和方法不同。其次，商品與藝術(shù)作為商品的通俗劇，是一種特殊的商品，精神的商品。同時也應(yīng)該是藝術(shù)品。它除去根據(jù)商品的交換定律運(yùn)作外，還需要遵循藝術(shù)的規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作。再次，娛樂于審美通俗劇，要給大

3、家提供消遣和娛樂，任何人都有權(quán)選擇自己喜歡的文化娛樂方式。通俗劇的娛樂性，不僅體現(xiàn)為感官和情緒的表層快感，更表現(xiàn)為心里和情的深層美感。通俗劇的娛樂性，向大眾心靈滲透的不只是愉快本身，更多的是與愉快交融在一起的審美情趣。此外，俗與雅4/4優(yōu)秀的通俗劇應(yīng)該像高雅的電視劇那樣，透過這種表層形態(tài)，進(jìn)而去擁抱現(xiàn)實、正式人生，對社會存在認(rèn)真的關(guān)照。正是這種關(guān)照，才有可能使通俗劇的大俗，注入某些大雅的精髓，從而使其形成一種“外隨內(nèi)雅”“似俗實雅”的作品。如同某些高雅的電視劇的一樣，獲得長久的藝術(shù)生命力。情感的體驗和物化（73頁）情感是藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，也是創(chuàng)作

4、核心。情感的表達(dá)方式（74頁）1、細(xì)節(jié)（這是最常見、也是最具感染力的一種）2、空鏡頭畫面（可以賦予它情感，使主體得到升華，人物情感得以延伸?！盁o人勝有人，人去情依舊”）3、特寫（特寫是“放大”，除了突出表現(xiàn)人物和物體的局部特征外，重要的一點(diǎn)是通過“放大”展示人物的情感世界）此外，情節(jié)、鏡頭蒙太奇組接、音樂、解說詞都是表達(dá)情感的有效手段。必須指出的是：情感必須以真實為前提，包括生活中的真人真事真景真情和創(chuàng)作者真實的內(nèi)心體驗。而在情感表達(dá)中，必須注意鋪墊和積累，否則太突兀，反而會弄假成真紀(jì)實風(fēng)格的電視專題節(jié)目主要表現(xiàn)為哪幾個方面的敘事特征：大題（1

5、02頁）1、完整記錄過程（過程記錄能最大限度的保持生活原貌，展示原汁原味的生活，并且?guī)в袧夂竦纳顨庀?，給觀眾以真實感，親切感。如大型電視系列片《望長城》分四個攝制組，歷時兩年，記錄了700多小時的長城素材，拍下尋常成的全過程。）2、紀(jì)錄真實時空（當(dāng)時間和空間一定時，事物便確定下來，成為真實的存在的。因此，時空真實的第一個要求就是必須有具體的時間，具體的空間，具體的情景。如伊文斯的影片《雨》和《橋》所表現(xiàn)的事物原貌，是我們現(xiàn)實生活根本看不到的，很顯然，畫面雖然精美，但是作品的內(nèi)容的真實性就不存在了。）3、紀(jì)錄真實細(xì)節(jié)（紀(jì)實風(fēng)格的電視專題節(jié)目，要

6、講究細(xì)節(jié)的真實。）紀(jì)實風(fēng)格的敘事手段：（107-111頁）大題1、長鏡頭(是紀(jì)實風(fēng)格最重要的表現(xiàn)手段。過程的記錄、時間的連續(xù)性、空間的完整性、只有它能完成?！锻L城》里面許多閃光的段落，如：北極村的冰燈籠，十五的月餅等等，如果沒有長鏡頭，很難取得現(xiàn)在這樣的情感效果。)2、同期聲（指用電子采錄設(shè)備在紀(jì)錄視頻信號的同時記錄并在重放時與視頻信號保持同步的真實地現(xiàn)場聲音。如《大學(xué)第一課》如實的記錄了學(xué)生早起出操的腳步聲音，腳踏步的聲響，從而增加了不對氣氛。）3、人物述說（可以把觀眾從現(xiàn)在引向遙遠(yuǎn)的過去，從而拓展了時空。系列片《毛澤東》《偉人周恩來》是成

7、功的運(yùn)用人物訴說的典型，由于他們已經(jīng)逝世多年，除了歷史圖片，圖像資料和他們生活過的舊居還能拍到的現(xiàn)場場景。這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，于是大量的采訪當(dāng)年毛澤東和周恩來身邊的工作人員與服人員，讓他們以歷史見證人的身份出現(xiàn)，把當(dāng)年的情景一一復(fù)現(xiàn)在我們的面前。）只有三位一體，才能真正將一個真實、完整的世界復(fù)原電視專題片（含紀(jì)錄片）的結(jié)構(gòu)類型有：（155頁）1、時間結(jié)構(gòu)（以時間為軸線，按事物進(jìn)程的自然次序組織、安排材料。像藏北人家就是按照時間順序來寫的。）2、空間結(jié)構(gòu)（又稱橫向式結(jié)構(gòu)，它依據(jù)空間變化來排列、搭配各個部分的內(nèi)容。如電視專題片《半個世紀(jì)的愛》，共介紹

8、了14對金婚夫婦的具體生活場景，并無時間上的前后順序，而是按照空間順序來結(jié)構(gòu)的。）3、時空交錯結(jié)構(gòu)（又可稱復(fù)合結(jié)構(gòu)、散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)。它完全打破了生活正常時