論馬蒂斯的繪畫藝術(shù) 畢業(yè)論文

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1、商丘師范學(xué)院2013屆本科生畢業(yè)論文論馬蒂斯的繪畫藝術(shù)--東方式的“氣韻生動，傳神寫照”姓名：系別：美術(shù)學(xué)院專業(yè)：美術(shù)學(xué)學(xué)號：091211146指導(dǎo)教師：2013年3月20日10目錄摘要·························································論文正文·····················································引論··············································

2、···········一、繪畫經(jīng)歷·················································二、藝術(shù)風(fēng)格中的東方氣韻·····································三、藝術(shù)觀念·················································四、藝術(shù)作品中感受藝術(shù)語言···································結(jié)語···································

3、······················參考文獻·····················································論文摘要：法國現(xiàn)代派畫家亨利·10馬蒂斯曾說:"我的靈感常來自東方藝術(shù).我的風(fēng)格是受塞尚和東方藝術(shù)的影響而形成的。"他多次表明希望"通過在另一種文明里找出共同的精神并獲得新的靈感的方式來擺脫掉先輩大師們的控制".馬蒂斯從東方繪畫中吸取了豐富的營養(yǎng)，并將其與傳統(tǒng)繪畫理論進行大膽的變革。不但從東方繪畫中發(fā)現(xiàn)了裝飾性的、平面化的、純色彩的運用形式,還在構(gòu)圖

4、上對空間、透視和空白的表現(xiàn)形式以及簡約、意象化的造型,還有對中國繪畫關(guān)于物我相融關(guān)系、似與不似的真實觀有著深入的研究.關(guān)鍵詞：東方藝術(shù)平面化簡約論馬蒂斯繪畫藝術(shù)--東方式的“氣韻生動，傳神寫照”引論在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中，亨利馬蒂斯（HenriMatisse1869～1954）是個舉足輕重的人物。他是20世紀(jì)第一個現(xiàn)代藝術(shù)流派-野獸派運動的精神領(lǐng)袖。他在藝術(shù)史上起到了承上啟下、繼往開來的作用。他的作品成為藝術(shù)史上的一塊里程碑，他最終實現(xiàn)了自己的理想---繪畫的簡化。馬蒂斯從東方繪畫中吸取了豐富的營養(yǎng)，并將其與

5、傳統(tǒng)繪畫理論進行大膽的變革。不但從東方繪畫中發(fā)現(xiàn)了裝飾性的、平面化的、純色彩的運用形式,還在構(gòu)圖上對空間、透視和空白的表現(xiàn)形式以及簡約、意象化的造型,還有對中國繪畫關(guān)于物我相融關(guān)系、似與不似的真實觀有著深入的研究。我們將從以下幾個方面去探索馬蒂斯繪畫中東方式的“氣韻生動，傳神寫照”。一、繪畫經(jīng)歷；在他學(xué)習(xí)繪畫之初，西方美術(shù)界已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)的變化。繪畫不再是對課題的描摹，它已成為獨立與自然的主觀創(chuàng)造物。色彩革命宣告成功，焦點透視的統(tǒng)治已被瓦解，藝術(shù)家獲得前所未有的自由，他們的個性得到了充分的發(fā)揮。馬蒂斯在接

6、下來的幾十年里，以其高超的技藝不斷為繪畫注入新的生命。亨利馬蒂斯于1869年誕生于法國勒加都鎮(zhèn)。他曾在巴黎的法學(xué)院學(xué)習(xí)法律專業(yè)并在之后從事法律工作。1890年一次偶然的機會接觸到了繪畫，從此便開始了一生堅持不懈的探索。60年以后他寫道；“我好像被召喚者，從此以后我不在主宰我的生活，而繪畫主宰了我?！?01892年進入巴黎朱利安學(xué)院向?qū)W院派傳統(tǒng)主義畫家布格羅學(xué)畫，1893年在博納藝術(shù)學(xué)院遇到了對其一生有巨大影響的關(guān)鍵人物---古斯塔夫莫羅，允許他免試進入該學(xué)校并親自指導(dǎo)其創(chuàng)作。莫羅很早就預(yù)言馬蒂斯是“為簡化

7、繪畫而生的?！蹦_的表現(xiàn)自然思想以及用線、造型、圖案來表達思想的藝術(shù)觀念具有一定的東方藝術(shù)色彩，對馬蒂斯的影響深遠，為馬蒂斯接受東方藝術(shù)做了鋪墊。在形成自己獨特的風(fēng)格之前，馬蒂斯的繪畫層先后受到印象主義、新印象主義、后印象主義的影響，后來，他又從日本浮世繪及非洲黑人雕刻藝術(shù)中吸取養(yǎng)分。西方繪畫經(jīng)過莫奈、修拉、塞尚、梵高、高更等人的艱難探索，發(fā)生了本質(zhì)變化，繪畫從對客體的描摹轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒂谧匀坏木駥嵨铮嫾以诒憩F(xiàn)形式上獲得了更多的自由，這是西方繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點。馬蒂斯的早期藝術(shù)就是從這里吸取營養(yǎng)，從他的平面

8、性、題材以及繪畫的情調(diào)和心境看，他與印象主義畫家有著明顯的內(nèi)在聯(lián)系。1896年，馬蒂斯的作品第一次在國家美術(shù)聯(lián)盟沙龍公開展出?！赌_的畫室》、《讀書的女人》等5幅作品參展。1901年，馬蒂斯遇到了德朗及朋友弗拉芒克，給他的藝術(shù)以極大的支持。1903年，在一次東方藝術(shù)展覽會上，馬蒂斯看到伊斯蘭的掛毯、日本的版畫和中國的繪畫，受到了很大的震動。東方藝術(shù)不將焦點透視，構(gòu)圖及為自由：那種裝飾性的處理以及生動的線條和大膽的色彩，這一切都