國畫課件2作品分析

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1、作品分析文本作業(yè)田春福2008211032通過對(duì)國畫專業(yè)四年的學(xué)習(xí)，對(duì)它的了解，我來談一談我對(duì)中國畫的理解；國畫是以以宣紙底材，以毛筆為工具，以水、墨、彩表現(xiàn)內(nèi)容。這就是國畫最精彩的地方，具有水墨韻味。具體現(xiàn)代的中國畫和古人的作品比較，在繼承了古人的基礎(chǔ)上有了很大的改觀，下面我來仔細(xì)的分析一下；從構(gòu)圖上來講，現(xiàn)代繪畫的構(gòu)圖更大膽，古人的構(gòu)圖都比較規(guī)整，比如現(xiàn)代畫家蘇百鈞，他的畫作構(gòu)圖比較新穎，從表現(xiàn)手法上來看，現(xiàn)代人的手法很豐富，運(yùn)用了各種方法，比如往里面加鹽，運(yùn)用揉紙法，各種方法做出的效果。是古人從來都沒有過得。從技法上來講，現(xiàn)代人

2、是做的不錯(cuò)的，在繼承古人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)出了不少。張大千的潑墨法，還有劉大為畫駱駝是得那種看似無形卻勝似有行。我先在這給大家做了大體的講解，接下來細(xì)細(xì)分析；何家英的作品多以工筆人物為主，他的作品以女性題材為多。女性繪畫并不新鮮，古有仕女畫，。通過對(duì)具有時(shí)代特點(diǎn)、個(gè)性特征和女性自我意識(shí)的刻畫，使她們發(fā)現(xiàn)和確立自身價(jià)值，作為文化主體進(jìn)入審美領(lǐng)域，才是其美學(xué)意義所在。在表現(xiàn)女性美時(shí)，他注重挖掘不同女性心理的內(nèi)在美感，通過對(duì)其心靈自然流露出的純真。何家英畫得仕女所表現(xiàn)出的貴族氣質(zhì)，作品緊隨時(shí)代的氣息，技法熟練，功底深厚，內(nèi)容表現(xiàn)得細(xì)致入微，何家英

3、在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上，切入了以線造型、骨法用筆的傳統(tǒng)方式，將傳統(tǒng)程式的釘頭鼠尾描、蘭葉描和西方人體結(jié)構(gòu)、透視結(jié)合起來，即顯示線的獨(dú)立的形式美感，又傳達(dá)了對(duì)象真實(shí)的面、體、空間。在衣物和道具上，多選擇有花紋圖案的入畫，通過裝飾的花型，圍繞衣紋轉(zhuǎn)動(dòng)，結(jié)合透視顯示其體積，并盡量追求平面化效果，僅在臉、頭發(fā)、手、腳部有體積，但又不是純西畫的體積關(guān)系，而是以主觀成分介入比較多的形體塑造，或多或少帶有結(jié)構(gòu)素描成份，畫面始終保持著線的主體，形成了中西結(jié)合的最佳方式。劉大為，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，劉大為兼擅工筆與寫意，以反映北方少數(shù)民族生活風(fēng)情及重大歷史

4、題材著稱于世，平凡中見偉岸、平和中顯滄桑的功力是劉大為十幾年邊陲生活的展開，也是其對(duì)歷史風(fēng)貌與時(shí)代精神的獨(dú)特把握。他的作品豪放大氣，劉大為作畫的節(jié)律很像書法家寫草書，作品有很強(qiáng)的書寫性，他畫的駱駝以形寫神，創(chuàng)新了筆墨語言。將花鳥畫的技法用于人物畫中，引進(jìn)花鳥畫技法，使人物畫筆墨生動(dòng)意蘊(yùn)渾厚。有很好的生活感受，為他的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。劉國輝牢牢立足于創(chuàng)造實(shí)踐，思想成熟、語言精辟、發(fā)人深思，他更多的是把目光投向生活在最底層的勞動(dòng)大眾。畫出了人物的音容風(fēng)采，作品很大氣，緊緊的抓住了現(xiàn)實(shí)生活，他的作品三秦父老表現(xiàn)得老人的滄桑感，特別到位劉

5、文西作品形神兼?zhèn)?，其核心是一、繼承并發(fā)展傳統(tǒng)中國人物畫“以形寫神”、“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)理念；二、采用中西合璧、古今兼融、循序漸進(jìn)、科學(xué)嚴(yán)格的造型方法；三、堅(jiān)持關(guān)注生活、反映生活，與時(shí)俱進(jìn)、積極向上的現(xiàn)實(shí)主義道路；四、重視筆墨、重視創(chuàng)新，從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)美，在藝術(shù)創(chuàng)作中追求西部風(fēng)情的審美情趣。他的作品結(jié)合西方繪畫，畫肖像的時(shí)候畫家是由個(gè)人觀察與感受出發(fā)，對(duì)象的外貌與神情，了然在胸，然后斟酌表現(xiàn)技法，結(jié)合其他修養(yǎng)，表現(xiàn)為個(gè)人創(chuàng)造性的形象。畫風(fēng)豪放，但在細(xì)節(jié)地方也處理的很好王淑暉，浙江人。王叔暉畫出了“雖是照人的明艷，卻不飛揚(yáng)妖治；是低眉垂

6、袖，瓔珞矜嚴(yán)”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗(yàn)了中國婦女的深重苦難和神圣悲憤，經(jīng)過自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質(zhì)，而超凡入圣。她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過她流暢、細(xì)密的線條，色勒出傳神的形態(tài)、動(dòng)作、表情。而充分表達(dá)出來人物個(gè)性鮮明，生動(dòng)形象，活現(xiàn)于畫中，有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷。俞致貞，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果他的作品構(gòu)圖緊密，線條有力，色彩鮮艷，但

7、是不俗。大自然中的生物觀察的非常仔細(xì)，俞致貞的線描和畫作的整體色彩清秀雅致于非闇，于非闇的工筆雙勾重彩花鳥畫，主要吸收了三方面的營養(yǎng)。一是從古代繪畫遺產(chǎn)中汲取傳統(tǒng)精華。二是于非闇注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài)。三是于非闇不時(shí)借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法。比如裝飾風(fēng)格、色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)。他的筆法多變，不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。精到的筆法與色彩的艷麗并不像沖突，不會(huì)因“艷”而顯出“俗”。喻繼高的工筆重彩花鳥畫近師陳之佛先生，遠(yuǎn)祖五代兩宋，更直接以造化為師，而熔鑄以個(gè)人的生活感情。從他的花鳥畫中，可以感受到大自然的蓬勃生機(jī)和新時(shí)代的昂揚(yáng)詩情。繁盛

8、、充盈、豐實(shí)、歡樂、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊(yùn)藉、活潑天真、雍容豁達(dá)、泱泱大度，這就是繼高工筆重彩花鳥畫的基調(diào)和風(fēng)格陳之佛，現(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、中國畫家。又名陳紹本、陳杰，號(hào)雪翁。浙江余姚人。和平之春圖：此作品篇