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1、普契尼詠嘆調(diào)淺談普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱賈科莫?普契尼(GiacomoPuccini)是十九世界末、二十世紀(jì)初意大利最杰出的作曲家，他創(chuàng)作的歌劇既繼承了意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，又順應(yīng)了真實(shí)主義歌劇發(fā)展的潮流,為二十世紀(jì)意大利歌劇開(kāi)創(chuàng)了新的篇章，也為后世留下了寶貴的文化財(cái)富，他的創(chuàng)作標(biāo)志著意大利傳統(tǒng)歌劇歷史的完結(jié)。筆者從事聲樂(lè)表演和教學(xué)已有十幾年光景，身為抒情女高音，對(duì)普契尼的作品也略有涉及。一、普契尼及普契尼作品的簡(jiǎn)介(一)普契尼的簡(jiǎn)介：普契尼生于意大利的小城盧卡。他的父親是一名教堂風(fēng)琴手，因此普契尼從小就受到了音樂(lè)的熏陶。但是普契尼小時(shí)候并沒(méi)有想到學(xué)習(xí)
2、音樂(lè)，后來(lái)在母親依然堅(jiān)持家族傳統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂(lè)的信念安排下，普契尼被送去接受音樂(lè)教育。他十歲加入了教會(huì)的唱詩(shī)班，音樂(lè)的潛能在那時(shí)候被逐漸地發(fā)揮出來(lái)。后來(lái)在別人的資助下進(jìn)入米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。在米蘭音樂(lè)學(xué)院，普契尼師從音樂(lè)家巴茨尼(Bazzini)和龐奇埃利(Ponchielli),普契尼從兩位老師身OIL1=上學(xué)到了大量的歌劇創(chuàng)作方面的技巧和一些實(shí)實(shí)在在的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，這為他日后的歌劇創(chuàng)作及歌劇的組織和編排工作奠定了渾厚的基礎(chǔ)。在大學(xué)畢業(yè)那年，普契尼以一部《交響隨想曲》作為畢業(yè)作品來(lái)演出，這部作品使普契尼嘗到了成功的滋味并獲得很高的評(píng)價(jià)，這使他致力于以后的歌劇創(chuàng)作有了強(qiáng)
3、而有力的信心。(二)普契尼三大時(shí)期歌劇創(chuàng)作的作品簡(jiǎn)介：普契尼一生創(chuàng)作了十多部歌劇，我按照歌劇創(chuàng)作的時(shí)間與成就把歌劇分成了三個(gè)時(shí)期。第一創(chuàng)作時(shí)期的歌劇：《薇麗》(LeVilli)、《埃德加HEdgar).《曼儂?列斯考》(ManonLescaut)o在這個(gè)時(shí)期中，普契尼經(jīng)歷了失敗，因?yàn)椤掇丙悺泛汀栋５录印返难莩龆紱](méi)有獲得好評(píng)。但《曼儂?列斯考》卻大獲成功，使普契尼一舉成名。在這部歌劇中，普契尼顯示出了他熱情而又豐富的創(chuàng)作才能，通過(guò)這部歌劇普契尼確立了自己在意大利甚至在世界歌劇舞臺(tái)上的地位。第二創(chuàng)作時(shí)期的歌?。骸恫ㄎ髅讈喨恕?LaBoheme)＞《托斯卡》(To
4、sca).《蝴蝶夫人》(MadamaButterfly),這三部作品都取得了超凡的成功。在這三部作品里，有很多膾炙人口的著名唱段，如《為藝術(shù)，為愛(ài)情九《人們叫我咪咪》、《晴朗的一天》等，至今仍然是世界歌劇舞臺(tái)上的保留曲目，同樣也是我們這些聲樂(lè)學(xué)生的必唱曲目。普契尼驚人的旋律創(chuàng)作才華發(fā)揮到了極致,可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)期是普契尼歌劇創(chuàng)作生涯的最重要階段，是普契尼作為歌劇作曲家簡(jiǎn)歷世界性聲譽(yù)的巔峰時(shí)期，他以杰出的創(chuàng)作才能和技巧為世人留下了不可多得的財(cái)富。第三創(chuàng)作時(shí)期的歌?。骸段鞑颗伞罚↙aFanciullaDelWest）、《三聯(lián)劇》（ITrittico）（《賈尼?斯
5、基基》（GianniSchicchi）＞《外套》（IlTabaro）《修女安杰麗卡》（SuorAngelica））《圖蘭朵特》（Turandot）等，這是普契尼歌劇創(chuàng)作的探索時(shí)期，他創(chuàng)作了與以往音樂(lè)風(fēng)格不同的作品。在這幾部作品里，同樣也有很多大家耳熟能詳?shù)闹?如：《我親愛(ài)的爸爸九《聽(tīng)我說(shuō)，主人九《你那顆冰冷的心呀》等。他要證明他不僅擅長(zhǎng)刻畫柔弱的女性角色，也可以駕馭性格剛烈的女性形象。他顯示出了他不光會(huì)寫像《波希米亞人》那樣的正歌劇，也能很好地把握如《賈尼?斯基基》這樣的喜歌劇。雖然這個(gè)時(shí)期的作品不能與上一時(shí)期的作品那樣出名，但是它們?cè)谝魳?lè)上同樣顯示出
6、了極高的水平。普契尼的最后一部的歌劇作品是《圖蘭朵特》充滿“異域情調(diào)3堪稱東方歌劇?？上б?yàn)槠掌跄嵘⊥蝗浑x世，他只完成了一部分，剩下的部分后來(lái)由他的學(xué)生阿爾法諾繼續(xù)完成的。雖說(shuō)是普契尼未完成的歌劇作品，但是這部作品的成就及在世界的地位也是很偉大的，讓世人熟知。二、淺談普契尼歌劇的創(chuàng)作特征（一）普契尼獨(dú)特的選材視角。普契尼在創(chuàng)作歌劇時(shí)，特別重視對(duì)題材的選擇。他認(rèn)為要想寫好歌劇必須先有好的劇本，而劇本的好壞則決定于劇情。我想但凡有欣賞過(guò)普契尼作品的人，無(wú)不得到藝術(shù)上的享受和心靈的感動(dòng)。普契尼還擅長(zhǎng)寫“異域情調(diào)”題材的作品。普契尼成功地采用日本曲調(diào)作為歌劇的背景
7、，不僅增強(qiáng)了“異域情調(diào)”的色彩，而且一改過(guò)去歌劇作曲家只注重情調(diào)，卻忽視戲劇環(huán)境刻畫的不足。（二）普契尼歌劇的音樂(lè)風(fēng)格。他保留了富于歌唱性的詠嘆調(diào)形式，同時(shí)將帶旋律性的宣敘調(diào)因素融于詠嘆調(diào)當(dāng)中,加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇化。普契尼女高音詠嘆調(diào)的作品具有詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的雙重功能，在抒發(fā)人物感情的同時(shí)，刻畫了人物的心理活動(dòng)，加強(qiáng)了戲劇發(fā)展的連貫性。1=普契尼的女高音詠嘆調(diào)中的宣敘調(diào)，有的放在作品前面作為引子部分，以朗誦式的說(shuō)白為主，有一定的旋律性，節(jié)奏處理自由，具有交待劇情和引出故事的作用。當(dāng)要演唱具有引子作用的詠敘調(diào)，我們要注意從詩(shī)律和樂(lè)律上把握，把詩(shī)律和樂(lè)律的特點(diǎn)相融
8、合，不露痕跡地再現(xiàn)音樂(lè)的美感。將歌詞的每一字.每一句
