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1、閑話《楓橋夜泊》摘要：《楓橋夜泊》這首詩從小學(xué)就反復(fù)吟誦，爛熟于心，可百讀不厭，每次都有不同的感受和發(fā)現(xiàn)。此詩在唐詩中有重要地位，歷代以來唐詩選錄中少有遺漏，在古人很多詩話、詩論中也是文人墨客閑話的對象，可以說這首詩流傳之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在同類題材的詩作中并不多見。蘇州寒山寺之所以名聞遐邇，成為中外旅游者傾慕的名勝，寒山寺古鐘之所以令人心往神馳，在很大程度上得力于張繼這首名作的“藝術(shù)宣傳”。寺以詩聞，詩以寺顯，珠聯(lián)璧合，交相輝映，稱得上是藝苑軼事，詩壇佳話。一首好詩往往就是一幅出色的畫；反過來說，一幅出色的畫也往往使人領(lǐng)略到其中蘊(yùn)藏著詩情、詩意和詩趣。這一點(diǎn),兼擅詩、畫的蘇東坡就體會(huì)
2、很深，所以有“少陵翰墨無形畫,韓干丹青不語詩”(《韓干馬》)以及“味摩潔之詩，詩中有畫；觀摩潔之畫,畫中有詩詞”（王國維《人間詞話》。）①《名作欣賞》1981年第02期，作者：周慶基1、《楓橋夜泊》創(chuàng)作背景唐天寶末年，“安史之亂”暴發(fā)，張繼從北方流寓至越吳（今紹興、蘇州）一帶。根據(jù)前人考證，只能確知詩人于至得元年~二年（756~757年）曾在這一地區(qū)盤桓，至于何時(shí)在故蘇作客，已很難考究。詩人雖然飄零江南，但仍心系北方戰(zhàn)事，他這一時(shí)期的詩歌大多流露出了這種心態(tài)。他在《酬李書紀(jì)校書越城秋夜見贈(zèng)》中就如此寫道“寒城警刁斗，孤憤抱龍泉。風(fēng)輦棲枝下，鯨波斗洛川。量空海陵粟，賜乏水衡錢”。②《全唐
3、詩》第242卷015首1986年上海古籍出版社曹寅、彭定求編撰）詩中“風(fēng)輦棲枝下”無疑指肅宗在靈武即位而言，“鯨波斗洛川”是指唐朝軍隊(duì)和安祿山叛軍在河南一帶鏖戰(zhàn)，“孤憤抱龍泉”表達(dá)了作者深切的愛國憂民的悲憤情態(tài)?？梢娮髡弋?dāng)時(shí)南下躲避戰(zhàn)亂，顛沛流離，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，和廣大下層人民一樣飽嘗戰(zhàn)亂之苦。張繼在姑蘇滯留期間，有另外一首一首七絕《閶門即事》為證：“耕夫招募逐樓船，春草青青萬頃畝；試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙?！雹邸短圃娙偈踪p析》張國偉?等編?湖北出版社1995年詩中反映了農(nóng)民應(yīng)募從軍，農(nóng)村老動(dòng)力缺乏，耕田大量荒蕪?？梢姡瑧?zhàn)亂給予當(dāng)?shù)厣鐣?huì)經(jīng)濟(jì)的破壞是何等深重！因此，我們在閱讀與此詩作于
4、同一時(shí)期的《楓橋夜泊》時(shí)就必須認(rèn)真注意和認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)亂給詩人帶來的重要影響，尤其是那種難以割舍的思鄉(xiāng)愁緒，唯有如此，才能真正理解《楓橋夜泊》中所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵和精神本質(zhì)。作者此時(shí)寄寓一葉扁舟，居無定所，船經(jīng)繁華之地蘇州，泊于閭門外寒山寺旁的楓橋邊。暮秋的深夜，清冷月光下江南水鄉(xiāng)夜色幽美，寺院傳來沉悶的鐘聲，使他無法入眠。于是，這位憂國念家的游子將旅途中孤寂憂愁的思緒化成一首千古絕唱：????月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠；????姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。然而正是張繼不經(jīng)意的這樣一首詩奠定了他在唐詩上不巧的地位和藝術(shù)魅力。2、以歷史唯物主義的方法挖掘《楓橋夜泊》的思想與藝術(shù)魅力。如何
5、正確理解該詩的獨(dú)特內(nèi)涵，千百年來眾說紛紜，莫衷一是，以至發(fā)展到近幾年連中學(xué)教材甚至歌壇也參與了這方面的探討和爭鳴。在本詩的創(chuàng)作背景里我也闡明我們必須站在歷史的高度來解構(gòu)這首詩，將其放置于整個(gè)時(shí)代的大背景中，以歷史唯物主義的視角來挖掘它的內(nèi)涵，只有這樣才能真實(shí)的反應(yīng)和還原詩歌的本來面目，彰顯其真正的格調(diào)和品味，否則只會(huì)淪為淺嘗輒止的分析詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)和作者思想情感的表層，使詩歌的思想和藝術(shù)魅力大打折扣。3、《楓橋夜泊》之美學(xué)淺析3.1洗練簡約之語言美????朱光潛認(rèn)為：“讀詩第一件要事是養(yǎng)成細(xì)心的習(xí)慣，不該放過題中應(yīng)有之意，更不放過言外之意?！薄白鲈姾妥x詩都要既見出此人此物此事以外的廣大
6、天地，所謂從有限見無限”。朱光潛在《詩論》中說：“詩的特殊功能就在以部分暗示全體，以片段情境喚起整個(gè)情境的意象和情趣。詩的好壞也就看它能否實(shí)現(xiàn)這個(gè)特殊功能。以極經(jīng)濟(jì)的語言喚起極豐富的意象和情趣就是‘含蓄’，‘意在言外’和‘情溢乎詞’。④”《詩論》朱光潛江蘇文藝出版社2008年1月第四章首句“月落烏啼霜滿天”以極其洗練的意象組合奠定了全詩灰暗、凝重的主色調(diào)，反映了古詩詞語言的精煉簡約美。這句詩寫了三組意象，分別是：月落、烏啼、霜滿天。讀完第一句就讓我想起了馬致遠(yuǎn)的《秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬……”以及鄭板橋的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，雖然表達(dá)的內(nèi)容不一樣，但都達(dá)
7、到了詩中有畫畫中有詩的佳境，言簡意賅，惟妙惟肖。在本詩中“烏啼”于夜半襯托出了夜晚的凄清；“霜滿天”寫的是秋霜彌漫，詩句的意思是說，深更半夜，月落星稀，秋霜彌漫，寒氣襲人，烏啼聲聲，倍感凄涼。這里，詩人選擇了“月落”、“烏啼”、“霜滿天”三個(gè)審美意象，從視覺、聽覺、感覺（“霜”寒）三個(gè)方面描寫出水鄉(xiāng)秋夜的凄清。其中，一個(gè)“霜”字，就不但暗示了環(huán)境和時(shí)令，而且營造了一種凄涼的氛圍。表現(xiàn)出來詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)孤獨(dú)寂寞的鄉(xiāng)愁，同時(shí)從側(cè)面反映出時(shí)局動(dòng)蕩，唐王
