油畫理論與技法

《油畫理論與技法》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。

1、油畫理論與技法第一章?古典主義油畫1、提香【色彩、技巧】意大利文藝復(fù)興盛期，貢獻(xiàn)在于對(duì)色彩的運(yùn)用和對(duì)繪畫技巧的發(fā)展。提香是以富于魅力的色彩，卓絕的技巧和完美的藝術(shù)表現(xiàn)而名垂青史的。他對(duì)色彩有著深刻的理解。他的作品色彩和明暗關(guān)系是塑造形體的基本要素，線條則處于次要的位置。色彩冷暖變化的微妙，在他的筆下被運(yùn)用得惟妙惟肖，這是體香技巧的主要特征。他和喬爾喬納創(chuàng)造的“色彩交響曲”成為近代繪畫的法則——畫面像一首交響樂(lè)，色彩相互和諧，相互烘托而又相互作用。形成有節(jié)律的有機(jī)整體。他畫肖像和人體常用的一種橙黃色，至今仍被稱為“提香色”。他運(yùn)用色彩的技巧，對(duì)后來(lái)歐洲的一些著名畫家如魯本斯、凡

2、·代克、委拉斯貴支、倫勃朗、德拉克羅瓦以及蘇里科夫等人都有過(guò)很大的影響。他的作品具有柔和的哀婉動(dòng)人的情緒和靜穆的詩(shī)意。《蓄胡子的男人》是一副構(gòu)圖比較單純的肖像畫，在畫面處理上基本是傳統(tǒng)古典肖像畫經(jīng)典模式：暗背景襯托人臉與衣服等亮部，人物暗部融入背景，以造成空間的深度。人物臉部罩染出精確的素描關(guān)系和色彩關(guān)系，對(duì)于人物性格的刻畫以及上衣錦緞質(zhì)感的處理，都令人嘆服。一抹白色的衣領(lǐng)在畫面上很氣作用，令畫面更加精神。人物動(dòng)態(tài)以半身正側(cè)面置于畫面中央，頭部回轉(zhuǎn)四分之三，這樣的處理時(shí)比較罕見(jiàn)的。2、米開(kāi)朗基羅【健美】意大利文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的代表之一。他一生經(jīng)歷了意大利文藝復(fù)興從興盛走向衰

3、落。以其作品的力量和氣勢(shì)聞名于世。他筆下的人物充滿了無(wú)限的力量和張力，扭動(dòng)的腰肌，豐碩的肌腱，都充分顯示了他用人體來(lái)表達(dá)人類生命力的人類感情力量方面的非凡能力。他對(duì)人體的機(jī)構(gòu)有著深入的理解，表達(dá)自如。在他的作品中。大量的人體通常是通過(guò)默寫和記憶區(qū)完成的，而并非對(duì)模特描繪。民族的苦難和個(gè)人的不幸，葛他的藝術(shù)打下了悲壯的英雄主義烙印，他的壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》《末日的審判》以及雕塑《大衛(wèi)》《摩西》《垂死的奴隸》等，就是表現(xiàn)了痛苦和不幸以及不屈的氣概。雕塑成就突出。作品中的人物以“健美”著稱。在米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作的傳統(tǒng)宗教題材作品中，更多地表現(xiàn)的是人文主義精神，歌頌人的美德而較少宗教氣息。他是

4、一個(gè)多才而又多產(chǎn)的藝術(shù)家。作為一個(gè)畫家、雕塑家、建筑師和詩(shī)人，他的成就是多方面的。他一生勤奮和具有堅(jiān)強(qiáng)的性格，用長(zhǎng)達(dá)四年的時(shí)間從事高空作業(yè)，在身體養(yǎng)我的情況下艱難地創(chuàng)作了面積達(dá)800平方米的巨型頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》。他66歲時(shí)完成了200平方米的巨型壁畫《末日的審判》。前者是米你哥哥文藝復(fù)興時(shí)期繪畫最重要的作品，后者則被人們喻為“人體的百科全書”.米開(kāi)朗基羅以其宏偉的藝術(shù)，對(duì)后來(lái)的巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生了影響。他是美術(shù)史上最偉大的畫家和雕塑家之一。3、勃魯蓋爾【笨拙、黑白對(duì)比強(qiáng)】尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫家。藝術(shù)上曾受博斯的影響。勃魯蓋爾曾到意大利學(xué)習(xí)，但他的藝術(shù)在吸取了意大利繪畫理智的一

5、面的同時(shí)，始終保持鮮明的尼德蘭民族的繪畫傳統(tǒng)特色，他的藝術(shù)手法和表現(xiàn)的題材是多樣的，有現(xiàn)實(shí)的農(nóng)民生活，有民間寓言，也有《圣經(jīng)》故事。在這些語(yǔ)言和故事中中，往往寓以深刻的內(nèi)涵。他在描繪農(nóng)民生活的作品中，表現(xiàn)了他的歡樂(lè)與悲哀，表現(xiàn)了他在艱苦生活和長(zhǎng)期勞累下的烙印及精神上的創(chuàng)傷。他以深厚的額感情，略帶幽默的手法去反映她們的生活狀態(tài)和精神世界，把農(nóng)村的自然景色與農(nóng)民的勞作生息構(gòu)成有機(jī)的畫面。他筆下的任務(wù)形象清朗中帶有一點(diǎn)笨拙，畫面上黑背對(duì)比強(qiáng)烈，色彩運(yùn)用得鮮明而渾厚。在表現(xiàn)農(nóng)民生活的題材里，勃魯蓋爾找到了屬于他自己的獨(dú)特的本鄉(xiāng)本土藝術(shù)形式。勃魯蓋爾與300年后的米勒一樣都致力于表現(xiàn)農(nóng)

6、民的藝術(shù)，都被譽(yù)為"農(nóng)民畫家"，他為17世紀(jì)的荷蘭畫派和弗蘭德斯畫派開(kāi)辟了道路?！堆┑刂械墨C人》，描寫的是獵人在雪野中狩獵的場(chǎng)景。畫面上黑、白、灰調(diào)子分明，組織錯(cuò)落有致。畫面中物象的邊線清晰、明確，是勃魯蓋爾繪畫的特點(diǎn)。畫中左下角的寥寥數(shù)人和幾條獵犬，側(cè)面和背影形態(tài)十分生動(dòng)。茫茫的白雪與黃色天空、黑色樹(shù)干、紅色的屋脊，組成一個(gè)畫面寒氣逼人，這類風(fēng)格物體外沿邊線的清晰，造型特別考究，人物的性格特征往往體現(xiàn)在輪廓的造型中。4、格列柯【不合比例、異常的色彩】西班牙畫家,早期色彩上曾師承提香，而任務(wù)造型則學(xué)習(xí)過(guò)丁托列托，但到了藝術(shù)風(fēng)格成熟的時(shí)期，他的畫風(fēng)無(wú)論在色彩、構(gòu)圖、造型上都是獨(dú)

7、樹(shù)一幟的，在造型上尤其別具一格，他精于研究人體解剖，但卻有意地把人體軀干和四肢都畫得很長(zhǎng)，不合比例到奇特的程度。然而這拉長(zhǎng)的比例并沒(méi)有影響人體各部分之間右擊的榫接，這種手法在美術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。在色彩方面，常用黑色、深藍(lán)色、金黃色和紫紅色作為主要色彩，異常的色彩結(jié)構(gòu)被運(yùn)用得相當(dāng)協(xié)調(diào)；在構(gòu)圖和畫面組織上對(duì)后人影響很大，整個(gè)畫面到處充滿著強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，在無(wú)數(shù)疏密和黑白的對(duì)比中形成了畫面的節(jié)奏，黑中有白，白中有黑，疏中有密、密中有疏，然而卻從他的構(gòu)圖中找不到準(zhǔn)確的視點(diǎn)和視平線，分不清天上地下，也找不到透視