抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻展覽的研究

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1、獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目：墊遨蛩望a蔓匿蔓圭三4上J趁雌本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中己加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文作者：事必翰簽字日期：刀嘩年9月(7日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院(籌)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容

2、編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至年月止)。學(xué)位論文作者簽名：專如均導(dǎo)師簽名：y／暴乒件’’f簽字日期：如伸年艫月y日簽孥日期：磯『q年咋月7日j

3、目錄摘il}2}?．????????????????????????????????????????．IABSTRACT??????????????????????????????????????．．II緒論??????????????????????????????

4、??????????。l第一章抗戰(zhàn)時(shí)期重慶的木刻展覽???????????????????????5第一節(jié)重慶木刻展覽的興起?????????????????????．5第二節(jié)重慶木刻展覽波瀾壯闊????????????????????15第二章抗戰(zhàn)時(shí)期桂林(廣西)的木刻展覽??????????????????4l第一節(jié)廣西木刻展覽的興起?????????????????????41第二節(jié)桂林木刻展覽風(fēng)起云涌????????????????????43第三章抗戰(zhàn)時(shí)期大后方其他地區(qū)的木刻展覽???????????????。5

5、5第一節(jié)四川的木刻展覽???????????????????????55第二節(jié)貴州的木刻展覽???????????????????????59第三節(jié)云南的木刻展覽???????????????????????62第四章抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的木刻展覽落幕??????????????????。65第一節(jié)《中國木刻研究會(huì)》遷移，更名????????????????．65第二節(jié)《八人木刻聯(lián)展》一一大后方木刻展覽高調(diào)落幕?????????．65第五章關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻展覽的歷史性思考?????????????69第一節(jié)中國新興木刻運(yùn)動(dòng)

6、發(fā)展的歷史“高地”?????????????69第二節(jié)抗日救亡文藝戰(zhàn)線的主“戰(zhàn)場”????????????????72第三節(jié)貼近現(xiàn)實(shí)，貼近民眾一一“為社會(huì)而藝術(shù)”的生動(dòng)實(shí)踐??????74結(jié)語????????????????????????????????????????。77參：考文獻(xiàn)?????????????????????????????????????．．79致謝????????????????????????????????????????．．81發(fā)表論文及參加課題一覽表?????????????????????

7、????83摘要抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻展覽的研究美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生沈娟指導(dǎo)教師凌承緯研究員摘要七七事變以后，由魯迅在三十年代前期倡導(dǎo)發(fā)展起來的新興木刻藝術(shù)伴隨戰(zhàn)爭形勢(shì)的變化，在以重慶為中心的大后方逐漸演繹成為一場以抗日救亡為其主旨的抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)。這場運(yùn)動(dòng)以其古今中外文藝史上未曾有過的規(guī)模、聲勢(shì)、形態(tài)、影響，并以其鮮明的戰(zhàn)斗性、人民性、時(shí)代性成為中國抗日救亡文藝戰(zhàn)線上的先鋒隊(duì)和主力軍。曾幾何時(shí)，作為抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)的主要內(nèi)容和表現(xiàn)形式，風(fēng)起云涌的木刻展覽成為大后方木刻家工作、戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場，同時(shí)也成就了戰(zhàn)時(shí)大后方社會(huì)文化生活中一道獨(dú)特

8、的風(fēng)景線。在抗戰(zhàn)大后方，來自全國各地的木刻青年，把個(gè)人的人生追求、藝術(shù)理想與民族解放、國家獨(dú)立的事業(yè)緊緊結(jié)合起來，書寫了中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上特殊而輝煌的篇章。尤其1942年以后，中國木刻研究會(huì)成立，推動(dòng)大后方木刻運(yùn)動(dòng)迅猛發(fā)展，以重慶、桂林為主軸，四川I、貴州、云南等城市積極響應(yīng)，抗敵木刻展覽高潮迭起，成其為轟轟烈烈，波瀾壯闊。重慶、桂林的木刻展覽是大后方木刻展覽的主體，云、貴、川等大后方的木刻展覽是其分支，共同的歷史呈現(xiàn)生動(dòng)地體現(xiàn)了抗日救亡文藝運(yùn)動(dòng)的政治取向和藝術(shù)特色。本文對(duì)自1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)至1945年8月日本無條件

9、投降八年間，發(fā)生發(fā)展在大后方的木刻展覽作全面論述。其內(nèi)容包括各種木刻展覽的規(guī)模、形態(tài)、性質(zhì)，出展作品、參展作者及社會(huì)影響等。論文在第一章和第二章中對(duì)戰(zhàn)時(shí)中國的首都重慶和抗戰(zhàn)大后方文化中心城市桂林的木刻展覽，從興起到高潮作全面、系統(tǒng)的研究論述；第三章對(duì)川、貴、云等地的木刻展覽作綜合闡述；第四章主要介紹大后