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《從自然的真實(shí)到藝術(shù)的真實(shí)——由畢沙羅的藝術(shù)所想到的……》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、獨(dú)創(chuàng)性聲明，本人聲明所星交鰓學(xué)位論炙是本人在導(dǎo)》季指導(dǎo)下進(jìn)：行的研究工作歿取得的研究成累。據(jù)我所戈；，狳“了文中特鬢《加以標(biāo)洼和致謝昀地方外，論文幸不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲縟或其他教育枧構(gòu)的學(xué)位或迸書(shū)而綻爝遺的材料。與我一同工作的同志對(duì)本爨究所做昀任何貢激均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：互躉嗝簽字露期：知7多年多月g．露學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者究全y解汪．西》幣菠大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并蠹國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)：送交論文的電子版和紙質(zhì)版。允許論交被查
2、閱和借闞。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院’露以將學(xué)位論文的全幫或部分內(nèi)容編入j鴦關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)避行檢索，可以呆用影移、縮印或扭÷藩等復(fù)鍘誓·段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密磊適鍾本授權(quán)蒂)學(xué)位論文維者簽名：≥寫(xiě)瑙簽字器端：函哆冬·占冀3．器導(dǎo)拜簽名：駕勁巷簽字匿期：≯／；年≯晨莎算摘要本文主要以畢沙羅為研究對(duì)象，闡釋了繪畫(huà)從自然真實(shí)走到藝術(shù)“真實(shí)’’的進(jìn)程，分析了畢沙羅的繪畫(huà)初期風(fēng)格主要是受柯羅為首的巴比松畫(huà)派的影響，提倡用自己的眼睛如實(shí)的表現(xiàn)所見(jiàn)的自然風(fēng)貌。隨著畢沙羅與印象派的諸多成員交往過(guò)程中結(jié)識(shí)了莫奈，兩人在不斷的寫(xiě)生實(shí)踐中發(fā)
3、現(xiàn)到了一種新的色彩轉(zhuǎn)調(diào)——光與色的融合。賦予自己作品深層次的藝術(shù)構(gòu)想和創(chuàng)意，以一種表現(xiàn)性的繪畫(huà)方式去創(chuàng)作，第一自然開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)的被自己主觀左右并轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作中。后來(lái)又與塞尚在蓬圖瓦茲進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生，兩人互相學(xué)習(xí)，從塞尚交往中學(xué)習(xí)到了對(duì)繪畫(huà)的理性處理，以尊重本我的“真實(shí)”安置在自己的風(fēng)景畫(huà)中?？偠灾?，畢沙羅的藝術(shù)進(jìn)程并不是一開(kāi)始就獨(dú)立形成的，而是與柯羅、莫奈和塞尚的交往中，逐漸推進(jìn)自己的繪畫(huà)藝術(shù)。本文用了三個(gè)章節(jié)論述畢沙羅從早期一中期一晚期的風(fēng)景繪畫(huà)展開(kāi)論述。將畢沙羅三個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)作品分別與柯羅、莫奈和塞尚的某個(gè)時(shí)期的風(fēng)景畫(huà)進(jìn)行比較。對(duì)畢沙羅
4、的風(fēng)景繪畫(huà)的構(gòu)圖方式、視覺(jué)感受和色彩處理幾點(diǎn)上進(jìn)行分析，從一個(gè)不同的視角來(lái)進(jìn)一步揭示畢沙羅的風(fēng)景繪畫(huà)的思想性，并在最后一章闡釋畢沙羅的藝術(shù)對(duì)自己風(fēng)景創(chuàng)作所帶來(lái)的影響。關(guān)鍵詞：畢沙羅；柯羅；莫奈；塞尚；風(fēng)景繪畫(huà)繪畫(huà)的真實(shí)AbstractInthistextwillexpounddrawingfromtherealitytothe“real’’fromPissarro’Sview,intheearlypaintingsofPissarrohasinfluencefromCorot’Sartmostly,advocatingthroughOU
5、reyestoperformthetruenaturalstyle．AlongwithPissarrohaveassociationwithlotsofartistinImpressionist．PissarrobenefitedalotfromhisassociationwithMoneLfromexample，throughtheperformanceofcolor．makehisworksdeepercreativeandproposition．Inanexpressivewayofpaintingtocreativewritin
6、g．Thefirstnaturebytheirownsubjectiveeffectandtransferredtothecreation．ThendrawingwithCezanneinPontoise，learningfromeachother，inrespectofmy“real”placedinhislandscaperoad．Generallyspeaking，theprogressoftheartofPissarroisnotfabricate，butadvancedbytheassociationwithCorot、Mon
7、etandCezanne．Thetextconsiststhreepartsofdiscussionaboutthescenerypaintingoftheearly，themiddleandthelate．ComparingthescenerypaintingsofPissarro’SthreeperiodwithCorot，MonetandCezanne’Sart．Analysingthecomposition、visualandcolorinPissarro’Slandscapepainting．Thistextattemptst
8、orevealPissarro’Slandscapepaintingsfromadifferentview．Inthelastchapterexplainstheinfluenceofmyownscener
