關(guān)于王澍作品的總結(jié)

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1、王澍建筑設(shè)計(jì)作品分析摘要：王澍作為一個(gè)長(zhǎng)期致力于中國(guó)傳統(tǒng)建筑向當(dāng)代建筑語(yǔ)言轉(zhuǎn)化的建筑師，致力于將當(dāng)代藝術(shù)、人文思考、建筑學(xué)、特別是建筑的營(yíng)造問題鑄為一體，反思人文價(jià)值的“建筑藝術(shù)”和致力于中國(guó)本土建筑學(xué)復(fù)興的“歷史建筑與造園學(xué)”作為若干線索，以批判的地域性視角進(jìn)行了大量有針對(duì)性的建筑語(yǔ)言探索及建筑創(chuàng)作實(shí)踐，范圍涉及公共建筑、大學(xué)校園、集合住宅、造園、傳統(tǒng)城市街區(qū)的保護(hù)與更新及當(dāng)代藝術(shù)裝置展覽等。關(guān)鍵詞：王澍建筑材料風(fēng)水環(huán)境王澍，一個(gè)60年代出生的建筑家，他的建筑活動(dòng)就如其所生的年代一樣矛盾而敏感。在建筑師同行里，王澍被公認(rèn)是最有中國(guó)文人氣的。而他也是很早就對(duì)中國(guó)的現(xiàn)代建筑提出尖

2、銳看法的人之一。王澍在中國(guó)建筑師中的名氣，一方面是因?yàn)樗趪?guó)際上受到的關(guān)注，另一方面是因?yàn)樗牧眍?。他是把建筑帶入大學(xué)的引路人，但他又一直表現(xiàn)著對(duì)于廟堂規(guī)則的不屑。就是這個(gè)看起來(lái)有些狂妄的建筑師，一直以來(lái)卻又在傳統(tǒng)的中國(guó)建筑中尋求著藝術(shù)之根。他把中國(guó)古代“造園”的手法和方式融入現(xiàn)代建筑。在別人看來(lái)，王澍已然是中國(guó)建筑師的一個(gè)代表，很多人把他的作品當(dāng)作某種形態(tài)的哲學(xué)表現(xiàn)去關(guān)注，而他自己卻只是用古代工匠的手法去詮釋著自己心中的當(dāng)代建筑。一、材料的應(yīng)用1.1磚瓦1.1.1瓦園“這幾年，大量古舊建筑被拆除，出現(xiàn)大量磚瓦廢料，2000年開始，我們就有重點(diǎn)地回收舊料、循環(huán)利用。中國(guó)民間早就

3、有對(duì)材料循環(huán)利用的可持續(xù)建造傳統(tǒng)?！蓖蹁驮S江設(shè)計(jì)完成的《瓦園》，在一片建筑中，以花園的形態(tài)出現(xiàn)。他們?cè)诘孛嫔嫌?萬(wàn)片舊青瓦搭出了屋頂，游覽者要踏上竹橋走入瓦園中，就像走在中國(guó)傳統(tǒng)建筑的屋頂上。（王澍瓦園杭州2006）1.1.2世博會(huì)寧波滕頭館在2010年的世博會(huì)上，王澍設(shè)計(jì)的寧波滕頭館，是一棟由回收舊磚瓦做成的建筑。為了表達(dá)他的生態(tài)理念，王澍用“瓦爿墻”（用青磚碎瓦甚至破碎的缸片壘加起來(lái)的墻壁）來(lái)裝飾滕頭館的三面墻體。“瓦爿墻”是用回收的50多萬(wàn)塊舊磚瓦做的，這些舊磚瓦都是從寧波的象山、鄞州、奉化等地的大小村落收集來(lái)的，其中的元寶磚、龍骨磚、屋脊磚都有著超過百年的滄桑。（王澍

4、寧波滕頭館上海2010）1.1.3中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山新校區(qū)王澎對(duì)瓦片的情結(jié)可以追溯到更早的時(shí)期。2004年，王澍完成了中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山新校區(qū)一期工程。為了發(fā)揮建筑材料的可再利用和經(jīng)濟(jì)實(shí)用性，他從各地的拆房現(xiàn)場(chǎng)收集了700萬(wàn)塊不同年代的舊磚棄瓦，讓它們?cè)谙笊叫^(qū)的屋頂和墻面上重現(xiàn)新生。（王澍中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山新校區(qū)杭州2004）1.1.4寧波博物館寧波博物館的外墻是最吸引眼球的地方。寧波博物館的瓦爿墻有其傳統(tǒng)根基，歷史上，以慈城地區(qū)為代表的瓦爿墻隨處可見，是寧波地域鄉(xiāng)土建造的特有形式。寧波博物館的瓦爿墻材料包括青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片等，大多是寧波舊城改造時(shí)積留下來(lái)的舊物。其中，

5、青磚的數(shù)量最多，它們的「出生」年代也多為明清至民國(guó)時(shí)期不等，甚至有部分是漢晉時(shí)代的古磚。不少青磚上，還鐫有「福壽」等銘文;龍骨磚是傳統(tǒng)建筑中用來(lái)壓脊的較大的磚，帶拱，與青磚拼砌，形成錯(cuò)落。龍骨磚與零碎的瓦片和缸片一起，都成為了外墻的「裝飾圖案」。每平方米需要100塊左右的舊磚舊瓦，整個(gè)博物館的瓦爿墻的面積是1.3萬(wàn)平方米左右，也就是說(shuō)，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬(wàn)塊以上。寧波博物館在全國(guó)建筑界是第一個(gè)如此大規(guī)模運(yùn)用廢舊材料。（王澍寧波博物館寧波2002-2005）1.1.5寧波美術(shù)館2004年建成的“寧波美術(shù)館”建筑總面積約24000平方米。不知道王澎是否受了須彌座的啟發(fā)，運(yùn)用

6、了高約一層的石基座，而入口從二層進(jìn)入。建筑立面是明顯的兩段式構(gòu)圖。建筑主體設(shè)計(jì)方面，建筑面向人民路的一部分并沒有采用常見的廣場(chǎng)或者臺(tái)階布局，而是利用一個(gè)入口的高臺(tái)院落和棧橋的設(shè)計(jì)，寓意中國(guó)傳統(tǒng)院落的結(jié)構(gòu)。面向甬江的一側(cè)則利用兩個(gè)扁平長(zhǎng)方形相互疊加從而體現(xiàn)出船的形象。建筑主體二層包含100扇高8米的衫木板門，裝飾在100米長(zhǎng)，6米寬的沿江長(zhǎng)廊一側(cè)，意圖重建一種已經(jīng)斷裂的生活方式。建筑的空間利用方面，設(shè)計(jì)者將建筑一層設(shè)計(jì)為開放展廳，可舉辦各種不限于藝術(shù)的展覽，以支撐美術(shù)館的日常運(yùn)營(yíng)。為此，設(shè)計(jì)者有意將室外的地磚一直延伸到展廳內(nèi)部，寓意展廳的開放性。而二層以上則為純藝術(shù)展覽和創(chuàng)作空間

7、。材料利用方面，美術(shù)館的基座采用寧波傳統(tǒng)建筑中常用的青磚，基部采用特質(zhì)的城磚砌成，與周邊老外灘的磚砌建筑保持一致，又體現(xiàn)出美術(shù)館建筑自身的特點(diǎn)?；星队卸纯撸〔挠诙鼗?，暗喻所在地輪船碼頭曾是寧波人乘船前往普陀山進(jìn)香的始發(fā)地。上部則為鋼木結(jié)構(gòu)，喻示船與港口的材料。將廢棄的航運(yùn)碼頭改造成大型當(dāng)代美術(shù)館，空間格局的保留保存了城市人的記憶，入口的青磚高臺(tái)大院修補(bǔ)了破損的城市結(jié)構(gòu)和肌理，穿越美術(shù)館的城市街道則尊重城市的結(jié)構(gòu)，大量的鋼材與木材的交替使用凸現(xiàn)了這塊城與港交錯(cuò)的場(chǎng)所性質(zhì)。（王澍寧波美術(shù)館