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《追溯海派服飾源流·“上海摩登——海派服飾時尚展”舉行》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、追溯海派服飾源流·“上海摩登——海派服飾時尚展”舉行-美術(shù)論文追溯海派服飾源流·“上海摩登——海派服飾時尚展”舉行李曉君隨著上海建設(shè)國際時尚之都的步伐，“上海摩登——海派服飾時尚展”在東華大學(xué)上海紡織服飾博物開幕。展覽以60多件晚清至現(xiàn)代的服飾品來梳理海派服飾時尚的歷史變遷，追溯我們的著裝是怎樣演變成現(xiàn)在的模樣，也為未來中國及上海服飾時尚的發(fā)展提供一個可資參考的線索?！昂Ｅ伞保⊿hanghaiStyle）一詞通常被用來指稱上海特色。在中國近現(xiàn)代服裝史中，海派服飾具有獨特風(fēng)格，并且在某種程度上具有引領(lǐng)中國時尚潮流的地位和作用。晚清
2、的上海，中西交匯、崇尚商業(yè)，清代嚴(yán)苛的服飾制度在上海逐漸廢弛，對于租界中人更如一紙空文?！爸恢匾律啦恢厝恕钡纳鐣?zhǔn)則，讓上海人對于穿著裝扮空前重視。中式服裝依然是上海人衣著的主體，風(fēng)格趨于簡潔合體，僅裝飾就有從“十八鑲滾”變成了“韭菜邊”。在西風(fēng)東漸中，上海的服裝面料、紋樣以及裝飾都受到了西式服裝的影響，出現(xiàn)了中西共存、相互融合的特征。民國成立、服飾更新。在得西風(fēng)之先的上海，服飾裝扮興起了文明新風(fēng)。出自洋學(xué)堂的學(xué)生和留學(xué)生成了時尚的榜樣。受到西式著裝的影響，男裝中的長袍馬褂無論衣身還是袖型均變得較為窄小合身，衣料趨向平素。女裝之
3、中立領(lǐng)上衣和套穿裙或中式長褲組合，風(fēng)格崇尚簡潔，收腰趨向明顯，細(xì)節(jié)多有變化而不乏意趣。受女學(xué)生著裝影響，少有紋飾的上衣下裙風(fēng)行一時，常見有圓下擺和及肘倒大袖，史稱“文明新裝”。20世紀(jì)20年代中期之后的上海，不但是全國服飾時尚的引領(lǐng)者，就是東京和香港也難以望其項背。西式潮流和中式衣著相互組合而創(chuàng)造出新的形式，經(jīng)典的旗袍在此完成改良，演繹出時尚的花樣年華。流行伊始，旗袍是以長馬甲的式樣與倒大袖組合，在穿用時是西式連衣裙的一件制形式，其露腿的裝扮導(dǎo)致當(dāng)時的上海政府一度下令禁止。旗袍因為沒有腰節(jié)橫向分割而相對平直的結(jié)構(gòu)適合身體曲線相對
4、平緩的中國各種年齡層女性，又大致顯示出女性的身形美好，很快取代了傳統(tǒng)的上衣下裙（褲）。旗袍的廓形逐漸向巴黎流行靠攏，到30年代幾近同步，而其衣領(lǐng)和側(cè)衩的高低、下擺和袖子的長短、袖口的大小、中西面料的并容、裝飾的變化，加上西式的肩縫和胸腰省道等西式裁剪手段的引入，再配以直發(fā)、燙發(fā)、高跟鞋、西式外套等，使得旗袍的流行多姿多彩。普通人家的旗袍可以來自弄堂口的蘇廣成衣鋪或者自己縫制，而請裁縫或去時裝店訂制的旗袍精妙不輸于巴黎的高級女裝。純西式的男裝女衣、男裝中的中式長衫配西式長褲和呢絨禮帽、還有學(xué)生裝、中山裝，與旗袍共存并行，構(gòu)成海派服
5、飾時尚的黃金年月。共和國時代的65年間，上海的服飾風(fēng)尚幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，跌宕起伏。最初30年的上海是中國服裝工業(yè)和商業(yè)的中心，海派服飾時尚呈現(xiàn)出平民化的理想主義旋律。以中山裝、青年裝為主的人民裝系列以及春秋衫、兩用衫等成為衣著的主流，文革時期的綠軍裝則成為另一種“時裝”。精于衣道的上海人通過服飾的搭配，將質(zhì)樸的服裝整合出獨到的氣息。改革開放前20年間，上海人的時尚精神得以復(fù)蘇，服飾流行以開放的姿態(tài)擁抱西方時尚。盡管境外和外省服裝品牌不斷涌入和興起，但是上海依然是中國無可爭辯的服飾時尚之都。從喇叭褲和麥克鏡的爭議開始，到牛仔褲、超短裙、西
6、裝潮、巴拿馬西褲、蝙蝠袖、寬肩女裝、踏腳褲、中性裝扮、吊帶裙、露臍裝、極簡風(fēng)，上海的流行逐漸與國際接軌。進入21世紀(jì)，上海的服飾時尚已經(jīng)完全國際化，上海街頭的時尚人群成為全球著名的都市風(fēng)景。上海人的衣著融匯了國內(nèi)外各種層次和風(fēng)格的品牌服飾，使得海派時尚的面貌日益豐富。此次展覽的近現(xiàn)代服飾實物以中式服裝為主，意在突出崇尚西化的上海社會背景下，海派服飾的創(chuàng)新與傳承。展品特別強調(diào)海派風(fēng)格的體現(xiàn)，其中兩件有l(wèi)ogo的旗袍成為海派時尚的代表。一件為橘色無袖印花旗袍，出自老上海著名的“老九和綢緞局”其logo上英文為“LaouKiuWooC
7、o”，可見西方文化的融合。老九和綢緞局位于南京路上，在19世紀(jì)30年代風(fēng)靡一時，此件旗袍面料考究，色彩亮麗，手工盤花紐和鑲滾邊工藝精致細(xì)膩，可以說是民國時期改良旗袍的代表之作。另一件為黑色刺繡花卉紋無袖旗袍，其領(lǐng)口上的logo信息量頗為豐富，且內(nèi)容恰與展覽題目切合：上海摩登綢緞公司霞飛路499號電話81902。霞飛路（今淮海中路）是民國時期著名的時尚街區(qū)，透過這些信息，仿佛看見身材清瘦玲瓏的摩登女子穿著修長適體的旗袍，走在名店林立、名品薈萃的霞飛路上，風(fēng)姿綽約，可謂再現(xiàn)了老上海的花樣年華。溯源是一個很本能的問題。我們?yōu)槭裁创┏蛇@
8、樣？為什么覺得這樣是美的，那樣是不美的，把上海人的衣著風(fēng)格和審美趣味放在歷史的時間軸上，就會看到文化的傳承。從現(xiàn)實的角度講，追溯海派時尚的源流對現(xiàn)在的生活和創(chuàng)造也可有所啟發(fā)和借鑒。我們以前是那樣，后來發(fā)生了什么，我們變成這樣，這是很有意義的思考和探討。所謂思古而
