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《攝影構(gòu)圖進(jìn)階技巧：取景時對圖像進(jìn)行裁切》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、攝影構(gòu)圖進(jìn)階技巧：取景時對圖像進(jìn)行裁切上部或下部的輕微裁切會賦予某個主題一種視覺上的支持，并防止其在較大的空間內(nèi)顯得孤單、絕望。許多人不敢對圖像進(jìn)行大幅裁切，其實這樣的裁切不僅會給某個圖像元素帶來極高的集中度，也會賦予整張照片很高的關(guān)注價值。圖像裁切的強度影響著圖像元素在照片中的地位和分量—與有意的裁切比起來，輕微的裁切（有時）幾乎不會被察覺。它可以在視覺上給予某個單調(diào)區(qū)域內(nèi)的圖像元素以支持，并防止其被孤立甚至脫離主題。拍攝時對某個圖像元素進(jìn)行較大幅度的裁切或者非常徹底的裁切，可以明顯降低某個元素在照片中的重要性，甚至使之完全脫離圖像
2、所要表達(dá)的內(nèi)容。以裁切求接近圖像裁切不僅能在視覺上凸顯圖像元素的重要性，也能以非常簡單的方式拉近觀賞者與主題之間的距離。某個主題被裁切得越厲害，其與觀賞者之間的距離就越近，圖像看起來就越詳細(xì)、越直接，這樣觀賞者也就更容易消除情感上的距離。當(dāng)某人或某物直接出現(xiàn)在一個人面前時，他就不得不對其進(jìn)行深入研究，同樣，這種照片的觀賞者也會感覺自己好像就站在主題面前。以上內(nèi)容基本上適用于所有主題，但其在人像攝影領(lǐng)域的效果尤為明顯：由于某種社會因素，兩個（陌生）人之間會有一定的距離感，想要使這兩個人都感覺舒服，他們之間需要保持約一臂的距離。在這個距離
3、下，他們在談話時可以完全看到對方的頭部，因此我們在欣賞照片時也會有這樣的期望。只有面對那些我們非常熟悉的人—伴侶、家人、朋友時，我們才會與之更加接近，這時我們無法完整地看到對方的頭部甚至臉部。對于我們不熟悉的人，我們會本能地與之保持最短的社會距離—約一臂長，而不至于太“逼近對方”。這個距離使我們可以完整地看到對方的頭部，因此在觀賞照片時我們也期望如此。只有面對親密的朋友、家庭成員或自己的伴侶時，我們才會毫無顧忌地與之接近，這時我們只能看到對方的臉。通過所選的圖像區(qū)域，我們可以將觀賞者帶入這種情景中，并傳遞給他一種接近、親密以及認(rèn)識照片
4、中人物的感覺。作為一名攝影者，你可以通過對照片中人物的頭部進(jìn)行裁切，明確表達(dá)出這種親密感，并從視覺上減少人與人之間的距離感，由此可以迫使觀賞者拉近自己與照片中人物之間的距離。這樣做的結(jié)果是，照片要么很有魅力—因為觀賞者可以體會到這種感覺，要么使觀賞者從內(nèi)心抗拒并嘗試?yán)笈c人物之間的距離—這取決于攝影者所塑造的人物是否能令人產(chǎn)生好感。裁切而非切斷圖像裁切除了具有情感力量外，還能從另一方面促使觀賞者長時間地研究照片：如果觀賞者沒有完整地看到某個特定的圖像元素，那么他會對照片所要表達(dá)的思想感到失望。然而這種失望同時能非常強烈地激發(fā)他的幻想，
5、因為觀賞者知道這一元素在現(xiàn)實中是完整的，他會不自覺地開始想象照片中沒呈現(xiàn)的那部分元素的內(nèi)容。在此過程中，圖像元素的線條會無限延長，其圖案或結(jié)構(gòu)也會向無限延伸（不改變其方向或外觀）。因此在塑造人物時，裁切人體最寬的部位是很不恰當(dāng)?shù)?，你很快就能感覺到那樣做是不好的。根據(jù)所裁切元素的不同形狀、外觀及其在圖像區(qū)域中的位置，觀賞者將被裁切的主題部分補充完整的過程也有難有易（見第96頁）。但無論難易，在任何情況下他都會這樣做，也就是說，觀賞者會長時間地研究圖像，如同照片主題沒被裁切一樣。因此，圖像裁切可以吸引觀賞者的注意。對照片的裁切不能總通過照
6、片的邊緣，也可以在照片范圍內(nèi)部通過某個圖像元素與另一元素的重疊來實現(xiàn)。在這個例子里，帽子切割了小孩的臉部并使其真實身份無法被辨認(rèn)。常用位置一般來說，我們可以通過兩種不同的方法對圖像元素進(jìn)行裁切：一種是通過與另一元素重疊，另一種是通過照片的外邊緣。后者的作用更強烈、效果更清楚。然而，裁切并不是對照片的四條邊都具有相同的效果：如果某一元素被照片的下邊緣裁切，觀賞者幾乎覺察不到—除非采用將重要圖像區(qū)域切斷的極端裁切方式，比如在鼻子和嘴巴之間對人物的臉部肖像進(jìn)行裁切。但是，如果圖像元素是有內(nèi)容的，而且可以從內(nèi)容上分開的部分被照片的下邊緣裁切掉
7、，它仍然能帶給觀賞者完整的感覺。比如在人腹部的高度進(jìn)行裁切，觀賞者在欣賞從全身人像中截取的人物上半身部分的照片時仍然會有完整的感覺。圖像元素被照片不同的邊切割，所造成的效果也有強有弱。右部和上部切割可以給照片帶來強烈的效果，并能極大地降低圖像元素在視覺上的主導(dǎo)性。對圖像的上邊緣進(jìn)行裁切在很多時候都會被觀賞者無意識地接受，尤其是當(dāng)這種裁切可以產(chǎn)生更密切的迫近感，或者是可以讓一個原本無依無靠的圖像元素產(chǎn)生穩(wěn)固感時。然而在這種情況下，對關(guān)鍵性圖像元素的極端裁切也很容易被觀賞者察覺到。一般來說，圖像側(cè)邊的切割更加引人注意，并能更持久地強調(diào)某些
8、圖像元素，從而使照片的另一側(cè)更加突出。如果觀賞者通過自己的想象將被裁切的圖像補充完整，那么這一過程在照片的右側(cè)會完成得更直觀、更迅速—因為我們習(xí)慣從左至右的閱讀方向?？傊?，幾何形狀與自然形狀相比、規(guī)則的圖案或結(jié)構(gòu)與不規(guī)則
