故宮館藏竹木牙角匏器雕刻

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1、北京故宮館藏竹木牙角匏器雕刻(一)2008-06-0814:59:54閱讀(313)??評論(0)系統(tǒng)分類：????個人分類：我的相冊????以竹木牙角雕刻的工藝品雖然多為小器，卻是我國古代工藝美術寶庫中的一個重要門類，具有悠久的歷史。故宮博物院收藏的三萬余件竹木牙角器物除一部分是考古發(fā)掘的出土之物，絕大多數(shù)是明清兩代皇家收藏的作品。這些作品的工藝技法主要有圓雕、深淺浮雕和鏤雕三種，其中還包括拼貼、鑲嵌等技藝。其可分為兩大類：一類是實用器，一類是陳設品。其中從各種生活器皿到文房用具以至清玩之物，應有盡有。這些作品

2、精微工巧，反映了時代的風尚和審美取向，是我國民族文化中珍貴的遺產(chǎn)。匏器是明末出現(xiàn)的一種特殊工藝品，為明末太監(jiān)梁九公首創(chuàng)，后一直受到宮廷的重視。清代康熙年間的匏器制品最為有名。匏器的制作方法是當葫蘆結果時，用各種形狀并刻有各式花紋的模具將其夾緊，待其自然長成后再行裁割加工，即成為所需的各種器具。匏器制品不加雕刻，秀巧清朗，為別具一格的工藝新品種，堪稱清代宮中一絕。??177/177竹雕老人題壁臂擱，清，長21.5cm，寬6.4cm，厚1.2cm??臂擱長條形，覆瓦式，四足。淺浮雕峭壁蒼松，一老者寬袍大袖，揚首伸臂，

3、手拈筆管，似正于石壁上題字，其背后石臺擺放著書卷硯墨。山石皆成方塊，人物面部朦朧，紋飾刻畫極簡，線條甚為淺淡，別是一番風韻。器背面陰刻“吳之璠制”行書款識。??朱三松制竹雕人物筆筒，清，高4.5cm，口徑2.8cm，底徑4.3cm清宮舊藏??筆筒截竹制作，以高浮雕與鏤雕結合的技法雕刻松下老人對弈的畫面，刀法簡練而人物情態(tài)傳神。畫面右下角陰刻填藍行書“三松制”，左上側陰文填綠隸書題錄清乾隆皇帝御制詩：??177/177巧匠試奇刻，溪堂作會棋。??方圓含動靜，勝負系安危。??無斧痕曲肖，有神韻莫遺。??應嗤刀筆者，此

4、妙未能知。??御制詩署名“子臣永璇敬書”，鈐“子臣永璇”“敬書”二方篆印。望云款竹雕荷葉式杯，高8.3cm，口徑9.5cm??杯以竹根雕作折枝荷葉形，近底處雕一朵荷花。荷葉翻卷，花瓣舒張，蓮蓬飽滿?；ㄈ~淺雕，筋脈隱現(xiàn)?；ò觊g隱一螃蟹，斂螯舒腿，如欲攀爬，頗有生趣。底足由荷花及葉莖盤曲而成，巧妙自然。杯內(nèi)壁陰刻隸書五言詩：“截得青竹桿，制成碧筒杯。霜螯正肥美，我釀醉新醅?！奔啊叭f歷庚辰（1580年）秋日墨林山人”款。近底處刻陽文篆書“望云”印章款。??“墨林山人”即明代安徽著名收藏家項元汴的名號，此杯或即為其所有。

5、“望云”款待考。177/177竹雕松樹形筆筒，高14.6cm，口徑1京故宮館藏竹木牙角匏器雕刻(二)2008-06-0815:03:15閱讀(387)??評論(0)系統(tǒng)分類：????個人分類：我的相冊????177/177竹雕留青柳蔭洗馬圖筆筒，清，高13.7cm，口徑最大9cm。清宮舊藏??筆筒天然卷書式，截面近乎“凹”字形，左右對稱，曲線流轉，于選材上煞費周章。器口沿鑲嵌文竹一周，顏色和諧，過渡自然。底部保留原有竹節(jié)之橫膈，略加修飾，風格樸素，非人工雕鑿可得。筆筒外壁以留青法表現(xiàn)柳蔭洗馬情景。畫面于弧突部分如

6、畫卷般徐徐鋪展，柳樹旁，溪岸上，三匹健馬，或立，或臥，神態(tài)悠閑，動勢準確。溪水中一人高挽褲腳，手牽韁繩，馬則伸頸緩步，意態(tài)躊躇。以凹入部分為界，與浴馬圖相對的是一馬垂首隱身于山巖之后。筆筒造型別致，為裝飾圖樣增添了變化之妙。??此器留青工藝極精，能于薄薄的青筠中區(qū)分出多個層次，表現(xiàn)物象的透視關系。某些局部的處理，如柳條、馬尾、溪水等部分，都有其獨到之處。特別是旋渦輔以陰刻，草木雜以淺浮雕，樹干上略加染色等，多種技法的配合，為此器增色不少。??177/177竹雕留青人物樓閣筆筒，清，高11cm，口最大徑6.5cm。

7、清宮舊藏??筆筒略呈橢圓形，器表以留青法刻畫臺閣一角，欄板旁一華服老者乘于馬上，背后立一掌扇侍者，二人目光皆投向另一捧劍的侍者。臺閣大部為巉巖松柏所掩，遠處云煙繚繞中尚有畫棟飛甍、樓臺望柱隱約浮現(xiàn)。??此作留青技法純熟，青筠似為墨般渲染潑灑。如云霧以陰刻勾勒，用青筠沿竹表皮縱向的肌理留出參差的邊緣，營造出水墨自然濡染的效果，相當傳神。而山石的苔點、樹身質(zhì)地以及人物的面部、衣飾都宛如筆畫，充分展現(xiàn)出留青工藝的魅力。??177/177竹雕松蔭高士筆筒，清，吳之璠制，高15.2cm，筒徑7.4cm??筆筒圓體，三矮足，

8、筒身修長輕巧。外壁以去地浮雕法表現(xiàn)3株老松斜插于云翳，松針亭亭如蓋。松根處半倚坐一老者，寬袍大袖，扳膝昂首，縱目天外，意態(tài)陶醉，而筆筒上部淺浮雕流云遮月，與人物目光遙相呼應，情境清朗，富于書卷氣。松干下側有陰刻隸書“吳之璠”款識。??此作之去地浮雕技法極為純熟，在有限的高度內(nèi)劃分層次，如3株松樹的相互關系，近實遠虛，疊壓轉折，一目了然，人物的姿態(tài)表情也處處精確傳神。器表年