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《感性的藝術(shù)唐宋詞美學(xué)品格論講座報(bào)告1》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、講座報(bào)告——物流1402班——朱柳燕——學(xué)號(hào)20141804875個(gè)人比較喜歡柳永，原因有二。一是喜歡他的姓名，因?yàn)樽约好掷镉辛?二是他的才情。柳永（987?—1053?）原名三變，字耆卿，崇安（福建崇安）人，是工部侍郎柳宜的少子。他少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗批了四個(gè)字說(shuō):“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪的生活。大約在他飽經(jīng)封建統(tǒng)治階級(jí)的白眼，少年吋的“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，
2、考取進(jìn)士，在浙江的桐廬、定海等處做過(guò)幾任小官。晚年死于潤(rùn)州（江蘇鎮(zhèn)江縣）。柳永是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的作家，他的《樂(lè)章集》傳詞將近二百首。其中部分歌詞寫(xiě)出北宋汴京的繁榮，有元宵的千門(mén)燈火、九陌香風(fēng)，有清明前后的斗草踏青、斗雞走馬（注：可參看他的〈迎新春〉、〈拋球樂(lè)〉及〈木蘭花慢〉“拆桐花爛漫”等詞。），場(chǎng)景都十分熱鬧。他在杭州寫(xiě)的〈望海潮〉詞尤其著名。東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠鞏，戶盈羅綺競(jìng)豪奢。重湖疊獻(xiàn)清嘉,有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞
3、。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。這詞是為歌頌杭州州將的政績(jī)寫(xiě)的，因此未免把當(dāng)時(shí)都市的繁華和人民的和平生活過(guò)分美化了。相傳金主完顏亮因此“起投鞭渡江之志”（見(jiàn)《鶴林玉露》），雖不可靠，卻可以想見(jiàn)它的社會(huì)影響。《樂(lè)章集》里有大量描寫(xiě)妓女的詞，比較集屮地表現(xiàn)了柳永的狂蕩生活和浪子作風(fēng)。但由于柳永在封建統(tǒng)治階級(jí)里曾長(zhǎng)期被看作有才無(wú)行的文人，受到種種歧視和排擠，因此他對(duì)那些聰明而不幸的歌妓就往往懷有同情。他在〈迷仙引〉、〈集賢賓〉里寫(xiě)她們?cè)鯓訜崆械嘏瓮^(guò)止常的夫婦生活，在〈斗百花〉、〈雨中花慢〉、〈定風(fēng)波〉里又曲折細(xì)致地傳達(dá)岀她們被一些輕薄少年欺騙時(shí)的痛苦心情。這部分歌詞特別贏得宋元時(shí)期歌
4、妓們的愛(ài)好。江湖流落的感受也是柳詞的重要內(nèi)容。他的〈雨霖鈴〉詞是這方而的代表作。寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)!這首詞寫(xiě)離情別緒，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界?！澳钊トデЮ餆煵?，暮靄沉沉楚天闊”，詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影；“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，?xiě)出他飄泊江湖的感受；“此去經(jīng)年”以下，又傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。此外如〈八聲甘州〉、〈夜半樂(lè)〉等，也是這
5、方面的成功之作。向來(lái)封建地主階級(jí)的土大夫在功名失意時(shí)往往想起他們的田園生活、山林生活。柳永雖也寫(xiě)過(guò)“游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約”（〈滿江紅〉《桐川》）的詞句，然而他所經(jīng)常提起的還是“秦樓雉館”里的“淺斟低唱”的生活。他在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里曾以自封的“白衣卿相”對(duì)抗黃金榜上的功名（見(jiàn)〈鶴沖天〉詞），這是對(duì)于封建王朝科舉制度的大膽嘲弄，同時(shí)表現(xiàn)了他的玩世不恭的態(tài)度。后來(lái)董解元以“秦樓楚館鴛鴦幄，風(fēng)流稍是有聲價(jià)”（見(jiàn)董解元《西廂記諸宮調(diào)》開(kāi)端部分）自夸，關(guān)漢卿自封為“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”（見(jiàn)關(guān)漢卿〈南呂?一枝花〉《不伏老》散套），同柳永在這些詞里所流露的思想意識(shí)是有
6、其一致之處的。從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作的一直很少。柳永長(zhǎng)期生活在市民階層之中，接受了當(dāng)時(shí)歌妓、兀工們的影響，大量創(chuàng)制慢詞，這就為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。柳詞在藝術(shù)表現(xiàn)上也自成風(fēng)格，大部分作品都以白描見(jiàn)長(zhǎng)；凡鋪敘景物，傾吐心情，大都層次分明，語(yǔ)意刻露，絕少掩飾假借之處。又大量吸收口語(yǔ)入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣。象下面這首〈憶帝京〉，就全用當(dāng)時(shí)口語(yǔ)寫(xiě)成。薄衾小枕涼天氣，乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了述重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬把卻回征轡，又爭(zhēng)奈己成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。詞的長(zhǎng)短句
7、形式本來(lái)比五七言詩(shī)更適合于通過(guò)緩急輕重的語(yǔ)氣表達(dá)人物內(nèi)心情緒的起伏變化，柳永由于多用口語(yǔ)，就更顯出了詞調(diào)在這方面的優(yōu)越性，而且對(duì)后來(lái)說(shuō)唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭的創(chuàng)作上有影響。柳詞在宋元時(shí)期流傳最廣，相傳當(dāng)時(shí)“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（見(jiàn)葉夢(mèng)得《避暑錄話》），這不僅決定于內(nèi)容，還由于這種表現(xiàn)形式更適合于市民階層的要求。柳詞里還有部分慶賞節(jié)令或稱頌朝廷功德的作品，主要在為宋王朝點(diǎn)綴升平，同時(shí)也想借此博得功名，甚至“打抽豐”。許多為妓女寫(xiě)的詞，還沾染了青樓調(diào)笑的作風(fēng)。從柳永身上，可以看到一個(gè)缺乏理想的詩(shī)人，即
